中國傳統美學表達在新世紀國產動畫電影中的應用

亢磊

摘 要：隨著我國綜合國力的提升，國家面對國人文化自信度低的現狀提出了文化強國戰略，在該戰略推動下，我國的本土文化產業有了顯著的發展。隨著傳統文化的回歸，傳統審美在社會實踐中的表現越來越突出，比如中國風服裝走向世界、中國古典樂器被世界所認知等等，這些都是國人文化自信提升所收獲的結果。在新世紀的國產動畫電影中，中國傳統美學表達方式也被廣泛應用，從《大圣歸來》到《大魚海棠》，從《白蛇緣起》到《哪吒之魔童降世》，我們均可以看到中國傳統美學的表達。文章對中國傳統美學表達在新世紀國產動畫電影中的應用做具體分析，旨在明確中國傳統美學表達的具體方式與手段，從而為實踐提供指導與幫助。

關鍵詞：中國傳統美學;表達;國產動畫電影

中圖分類號：J9文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）09-00-02

在文化強國戰略的實施背景下，傳統文化內容越來越多地展現在了世人面前。漢服的日?；?、國學教育的普及以及傳統樂器、美術班的大規模發展，無不彰顯著中華民族文化的強勢回歸。在傳統文化的發展大潮下，越來越多的作品重新利用中國美學進行內容表達和思想表現，并取得了非常不錯的成績。就新世紀國產動畫電影的制作來看，被觀眾熟知且擁有不凡市場影響力的作品，比如《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》等均是以中國傳統美學為表達方式的。具體分析動畫電影中的中國傳統美學表達，這于之后的作品審美表達有突出的參考作用。

一、中國傳統美學

要明確中國傳統美學表達在國產動畫電影中的具體應用，首先需要進行中國傳統美學的基本解讀和認知，只有了解了中國傳統美學的本質與內涵，其表達才會更加的貼合中國審美。

就中國傳統美學的分析與研究來看，美強調兩點：

（一）意象美。[1]在中國傳統美學的理論認知中，“美在意象”，也就是說到底美不美，關鍵要看具體的意象。其實，在中國傳統美學中所說的意象美，其包含了兩個方面的內容，其一是事物本身的美，即客觀美。其二是人類主觀情感所審視的美，其為主觀美。在審美研究中，事物客觀存在，其本身的形態、色彩等是不發生變化的。但是在人類的眼中，相同的事物會發生不同的內涵解讀，所以對同一事物進行審美，不同的人會有不同的體驗。在動畫電影中，無論是人物形象還是進屋塑造，其均可以稱之為意象，該意象是經過藝術加工后產生的，其具有個體審美傾向。所以在動畫電影中，意象美實際上就是一種美的表達。

（二）意境美。[2]在中國傳統美學中，意境非常重要的一個概念，該概念在藝術審美中發揮著重要的作用。從具體的藝術創作來看，比如書法、繪畫以及音樂等，都非常重視一項內容，即“留白”，而“留白”的構建，目的是為了突出意境。簡單來講，在中國傳統美學中，“言有盡而意無窮”是一種非常重要的美學表達方式。

二、中國傳統美學的表達方式

在上文中對中國傳統美學中的“美”進行了分析和討論，其中提到意象美和意境美是中國傳統美學表達中使用的重要方式，其實，這兩種方式可以被稱之為美的表達途徑，即中國傳統美學中的美，其是通過塑造意象和意境進行表現的。從根本上來講，中國傳統美學的表達，最核心的是兩種方式，即有聲表達和無聲表達。

所謂的有聲表達，具體指的是通過聲音進行美的表達，而這個聲音，可以是意象自身的聲音、也可以是畫外音，當然也可以是別人品評的聲音。[3]舉個簡單的例子，在美術課中，老師帶著學生欣賞一幅山水畫，學生看得一頭霧水，不知道美在何處，但是老師會對作品進行講解，會從畫面結構的布置，線條的運用、景觀意象的塑造等方面進行美的解答。老師對學生的講述，實際上就是一種美的表達，其即為有聲表達。

所謂的無聲表達具體指的是沒有聲音的表達。人感知外界事物，不僅僅依靠聽覺，還會依靠視覺、嗅覺、觸覺等，所以在很多時候，人們感知事物的美靠的是自身的多種感覺。[4]舉個簡單的例子，在路過一顆開滿了花的桂花樹時，我們聽不到桂花樹的聲音，但是我們可以看到熠熠生輝的細碎小花，聞到沁人心脾的香氣，此時我們會覺得桂花好美，這種美，不是通過別人的闡述或者是自己的聽覺聽到的，而是通過其他感官體驗到的，所以這種美我們可以稱之為無聲的美。而這種美的具體表達方式則為無聲表達。在中國傳統藝術中，繪畫、書法等表現美均使用的是無聲表達方式。

三、國產動畫電影中傳統美學表達的應用

在新世界國產動畫電影的制作中，中國傳統美學表達方式被廣泛地應用，以下是以《大魚海棠》為例進行的具體分析。

（一）無聲表達的應用

對中國傳統美學的表達方式進行具體分析會發現，無聲表達多用在靜止畫面的審美表現中，所以此種表達方式多用于動畫電影的環境塑造。在《大魚海棠》動畫電影中，無聲表達最為突出的應用有三個部分。

第一是女主人公出場的時候對環境的塑造。[5]在女主人公出場的時候，環境的祥和、美麗表現使用的就是無聲表達方式。在那些畫面中，有自由自在奔跑的孩童，有安靜勞作的夫妻，整體畫面體現了一副田園風貌。這幅靜態的畫卷為我們呈現了寧靜、祥和的田園生活，體現了人與自然的和諧。在中國傳統美學中，“和諧美”為最理想的美的狀態，在這服畫卷中，無論是色彩還是人物、自然，都體現了和諧美。也正是在電影開始鋪墊了這樣的美，所以后來的變故才顯得悲壯。

第二是女主人公和湫在送鯤回人間的時候，在火堆旁的畫面。這幅畫面的構造很講究。從整體來看，畫面的核心是女主人公和湫，但是畫面空間拉大，他們所處的是一片島嶼，再度拉大畫面，茫茫大海清晰可見。[6]通過這樣一層層的畫面解析，結合湫和女主人公在火堆邊的對話，女主人公心理上的困惑表現會更加的突出。此時的畫面所傳遞出的是一種蒼涼美，這種美和女主人公以及椿內心形成了鮮明的對比，加重的情感宣泄。

第三是影片的結尾，鯤重回人間和女主人公在海灘上兩兩相望的畫面。蘇軾在自己悼念亡妻的詞中寫到“相顧無言，唯有淚千行”，此畫面中的男女主人公雖然不至于到這個地步，但是彼此相望的表情，加之廣闊的天地，何嘗不是這種感覺呢！男主人公為救女主犧牲，女主人公為救男主，逆天而行，最終家園被毀，伙伴犧牲，可以說，他們倆在沙灘上的相望有說不盡的悵惋在其中。靜態畫面無聲的表達出了這種凄美。