淺談刺繡作品中的線條藝術

摘要：刺繡藝術作品之所以受到人民的喜愛，具有無限生命力，主要在于它用自己的技藝方式來塑造形象真實地反映人類社會的現(xiàn)實生活，影響人民的思想感情，并滿足人們日益增長的文化和生活的需要。藝術的最高境界就是通過介質表情達意，任何藝術都不例外，而刺繡則是通過絲的線條來塑造形象，以達到賞心悅目的效果。在特定條件下，線條可以成為面、面即可以成為線條，這種有趣的關連賦予了作品無限的生命力。

關鍵詞：刺繡;線條;風格;生命力

中國的傳統(tǒng)繪畫藝術，主要是通過線條來表現(xiàn)的。作品的藝術表現(xiàn)力及其生命力就是依靠線條變化的技法與技巧來實現(xiàn)的。無論是用筆、用墨、用刀、用針等都是對空間的有效劃破。其構成的線條游走在空曠的空間，留下什么樣的線條痕跡，直接影響著作品所要表達的語言。只有精確以及流動感的線條，才能構造出相對有內涵而優(yōu)美的作品。線條是否有虛實節(jié)奏感是個關鍵，直接影響著作品的感染力。例如：東晉《女史箴圖》的畫家顧愷之;唐朝《八十七神仙卷》的畫家吳道子;意大利《蒙娜麗莎》的畫家達芬.奇，沒有一位不是經(jīng)過線條訓練而成為藝術家的。每一個名家都必須刻苦學習，對線條的掌握能游刃有余之后，才能以熟練的技巧創(chuàng)作出傳世不朽的佳作。

刺繡藝術作品與繪畫作品完全不同，它是穿針引絲，在底料上繡出點、線、面來表現(xiàn)形象的。而線條則是刺繡藝術作品中的主要的刺繡語言。刺繡的線條不是孤立存在的，線條與線條之間都有關聯(lián)，所以說刺繡線條的生命力具有節(jié)奏感。提到節(jié)奏，我們都知道音樂、舞蹈這些藝術才講究節(jié)奏、韻律，因為音樂的音符、舞蹈的動作都是不能孤立存在的，音符、動作不加以編排、協(xié)調、組織，就構不成音樂、舞蹈，音樂、舞蹈是不能脫離節(jié)奏存在的。同理，線條也是不能獨立存在的，線條在發(fā)生過程中，不斷地展開，時而疾飛，時而駐足，時而拉長，時而短促，在繡面上留下了痕跡。手中的這些動作便是作者內心的表達，所以作品的節(jié)奏感體現(xiàn)的是作者內心的情感。一首好聽的音樂，音符的組合與節(jié)奏的安排會給人以舒暢和諧的感覺，使人沉浸其中，被音樂中的情感所感染。刺繡作品也是如此，線條就如同音符，能組合出不同的形象，給予人不同的情感。刺繡時在針法與技法上要加以設計，同一針法可以運用不同方法，不同針法可以綜合運用。拈在手中的絲線嫻熟的運針動作，便是繡女在要表達繡面上的情感語言，所以作品的節(jié)奏感、舒適感、溫馨感呈現(xiàn)的是繡者內心的感情。

刺繡線條的魅力，在于千變萬化。首先，就是變化是時時刻刻存在的，沒有規(guī)定什么時候時開始什么時候是結束，是一個循環(huán)不斷的過程，伴隨著無限的時間與空間運動著。例如：蘇州大學藝術學院教授張朋川教授，在2018年CCTV3國家寶藏欄目中遠古的具有特色陶文化圖案，可以運用今天的高科技把圖案展示流動畫面，能流動的線條特別美。其次，在這種無限的變化中，線條本身是有規(guī)律可循的，我們熟知國畫中的皴、擦、點、染、鉤、轉折等等筆法，就是在無限的變化中總結出的規(guī)律，讓線條在變化中動而不亂、在亂中有序，刺繡同樣如此，讓線條在變化中動而不亂、在亂中有序。再者，變化中的線條是無時無刻不在的，只要是線條，無論長短輕重在刺繡中，第一是以植物、動物、人物等等造型制約針腳長度;第二是把握針法的變化節(jié)律;第三要體現(xiàn)上下、左右針腳之間的轉折角度，從而形成不僅有力還有動感的線條，例如：發(fā)繡《觀音》、《群仙祝壽》刺繡作品上行云、水紋、植物邊緣和人物臉部以及人物衣帶等線條，使刺繡作品形象擁有情感;最后線條在這種矛盾變化中體現(xiàn)著完美的統(tǒng)一性，無論矛盾對立的雙方怎樣辯證的存在，最終都是以和諧的、平衡的狀態(tài)表現(xiàn)出線條與線條之間融合的，在這種線條的運動中變換出新的畫面狀態(tài)。

刺繡藝術作品的語言豐富多彩，不同的刺繡藝術家所傳達的信息也不一樣，每一件藝術作品的風格和內涵透過藝術語言傳達給觀者。畫面中每一處的點、線、面以及色的量對比，色相的對比度為整體畫面協(xié)調性而提供服務。其中，線條作為重要的一部分，自然展示了作品的某些內涵和才情，傳達出藝術的真諦。在藝術創(chuàng)作的過程中它不僅用來勾畫外形，而且用來表達不同的質感和情感。如它有長短、粗細、輕重、濃淡、干濕、虛實、疏密、聚散、起伏、頓挫等等無窮的變化。在刺繡的領域里，線條是繡女們最為熟悉的刺繡語言的重要一部分，線是最基本的美術語言，更是我們刺繡上的針法及技法語言，然而在刺繡作品的創(chuàng)作中，線條卻扮演著各種不同的角色。線條是刺繡藝術中最基礎也是最重要的一部分，能反映出刺繡藝術家們當時的心情。

藝術創(chuàng)作是一種帶有強烈個人色彩的精神活動，就存在于其作品的獨特風格之中。線條的勾繪，色彩的把握，觀念的詮釋！便是藝術的無盡魅力，線條的運用疏密主要是由線條和影調兩大因素組成的，她們是一幅刺繡作品畫面中的“肌肉”和“骨架”，從形式上看任何一幅刺繡作品，會發(fā)現(xiàn)它們的繡品畫面都是由不同結構形狀的線條和影調構成的，所有造型藝術都非常重視線條的概括力和表現(xiàn)力，它是造型藝術的重要語言。線條的運用，一般理解為某種線型的排列組合或者某種線條的圖案美和線條的趣味性，實際上只要在畫面上塑造可視的形象都離不開線條的提煉。比如，要想再現(xiàn)人的表情、動作、姿態(tài)，必須選擇角度、光線等，將人的面部線條、動作姿態(tài)的外沿輪廓線勾畫出來，平展在畫面上，人們才能感受其表情、姿態(tài)和動作的內容，并受到感染，否則，形象就會消失。線條在刺繡中的生成是一針一線刺繡出來的，故而、刺繡者的內心世界呈現(xiàn)在線條上是盡情的，再加上線條在繡面料上發(fā)生后，繡線就會留在面料上，毫無修改的可能，線條的情感表現(xiàn)也同樣深入人心而不可改變。

古往今來，刺繡形象就是用無數(shù)線條組成的，刺繡藝術家們就是運用豐富的線條表現(xiàn)表現(xiàn)人物、動物和景物的質感，量感和空間感，運用線條來抒發(fā)自己的情感的。所以說，線條是各種造型藝術表現(xiàn)形式的靈魂。線條情感的表現(xiàn)賦予了刺繡作品無限的生命力。

作者簡介：李鳴蘇，女，蘇州人，高級工藝美術師，蘇州民間工藝家。1992年起，先后隨中國工藝美術大師李娥英和任嘒閒學習刺繡技藝，并受聘在任嘒閒刺繡藝術發(fā)展有限公司刺繡。2010年設立“東吳繡女”刺繡工作室。刺繡作品多次在全國省級工藝美術精品博覽會獲得金銀銅獎。