傳統圖案在漢服設計中的運用研究

何苗

摘 要：近年來漢服文化成為當前年輕人群體重點關注的文化類型，一些消費者要求漢服的紋樣古色古香，另外一些要求可以體現現代文化，但無論如何傳統圖案在漢服設計中都具有用武之地。文章研究了傳統圖案和紋樣的藝術形式，從傳統文化的角度分析了漢服設計中的傳統圖案使用形式，以提高漢服的設計水平。

關鍵詞：傳統圖案;漢服設計;紋樣

傳統圖案有多種，在不同的場合、民眾群體中有相對應的使用形式，所以要在新時期做好針對漢服設計方式的合理選擇工作。同時傳統圖案的使用也要注意制作難度，比如刺繡的使用難度，要詳細分析紋樣是否可以選用，并合理確定各類圖案的使用面積。

一、傳統圖案的類別

（一）動物紋樣

動物紋樣屬于傳統圖案中的一個重要組成部分，包括十二生肖以及鶴、魚等，傳統圖案的動物紋樣有兩種處理形式，包括象形處理和寫實處理。象形處理方法事實上應用時間更長，主要是以動物外形紋路的形式存在[1]。至于寫實處理形式，通常這類紋樣占據的面積較大，在官員的服裝上體現較為完整，但是對于基層大眾來說，這類紋路的使用率極低。

對于當前的各類漢服來說，這類寫實性圖案的使用率也較低，原因并非是政治、思想以及文化方面的不允許，主要在于這類圖案的制作成本較高，同時對于創作者的美術功底、制作手法，以及生產成本方面的要求較高。此外對于漢服來說，無論是齊胸襦裙還是對襟襦裙，都要體現服裝本身和著裝者的氣質，采用大面積的寫實性紋樣容易產生喧賓奪主的問題，這對于整體設計質量提出的要求極高。

（二）植物紋樣

植物紋樣的起源和動物紋樣的起源相似，但是從使用上來看，其在各類服裝中的使用率相對較高，尤其是梅蘭竹菊，幾乎在各個時期的服裝中都有所應用。但就目前的漢服設計來說，這一類型的圖案使用依然相對較少，原因是目前的漢服主要追求素雅和本色意味，服裝上基本不配置圖案。此外對于植物紋樣的使用，若按照動物紋樣的使用形式，會導致圖案和整套服裝的風格不搭，或者使用的植物紋樣過于吸睛，都會降低漢服本身的吸引力，不利于服裝美感的展示。當前的漢服設計，考慮到成本、設計難度和市場受眾等，通常采用無紋樣設計形式。

（三）特殊紋樣

我國傳統文化源遠流長，多年發展中產生了一些具有特殊含義的圖案，比如老年人服裝以及春節服裝采用的“福”字紋樣、新婚服裝中的“雙喜”紋樣、室內裝飾中的“鴛鴦貴子”紋樣等。目前的漢服設計中，這類紋樣只是在一些特殊類型的服裝中取得了良好的使用效果。因為這類圖案通常面積較大，所以其應用對漢服本身的布料、形式、顏色、相關搭配形式都提出了很高要求，需要確保這類紋樣要能夠和整套服裝相協調，展現出圖案的寓意。

二、傳統圖案在漢服設計中使用的問題

傳統圖案在漢服中的使用存在問題，可以從三個角度切入。其一是漢服行業本身的發展缺陷，其二是傳統圖案的使用問題，其三是傳統圖案的選擇問題。

第一個問題是當前男性漢服的發展不到位。對于一些傳統圖案來說，其和男性的氣質銜接更為緊密，和女性服裝不匹配，男性漢服市場的發展速度緩慢必將導致這類紋樣的使用和展現不完整。此外受到社會審美的限制，目前的漢服更加追求素雅，對于傳統圖案的使用量較少，限制了傳統圖案的使用和展示。

第二個問題是我國的傳統圖案使用都具有一定的文化背景和相應的作用形式，目前的漢服設計中大多使用已經得以研究和全面分析的圖案，最終導致圖案的審美趨于同樣化[2]。

第三個問題是圖案的形式選擇不合理，圖案的覆蓋面積和使用形式存在問題等。目前的漢服設計中，圖案本身的使用水平較差，圖案的設計面積多傾向于小區域覆蓋形式，使得圖案本身的展示效果較低。

三、傳統圖案在漢服設計中的使用方法

（一）男性服飾的設計方法

1.圖案選擇

男性的漢服有多種風格，包括溫潤如玉風格、線條硬朗風格、衣袂翩然風格等，服裝表現形式上包括秦漢時期的直裾和曲裾，以及隋唐時期的圓領袍等。然而，事實上并非所有的漢服上都適合使用傳統圖案。在圖案的選擇過程中，對于不同風格的漢服適宜選擇不同的圖案類型。溫潤如玉風格的漢服要求著裝者具有“君子氣質”，我國傳統紋樣中含有這類紋樣類型，如植物圖案中的梅蘭竹菊。線條硬朗風格的漢服選擇的圖案可以以動物紋樣為主，尤其是猛獸，可以更好地烘托個人氣質和服裝的本身風格。衣袂翩然風格的漢服通常無需使用傳統圖案，要依靠個人的氣質展現。

2.面積確定

在傳統圖案的覆蓋面積確定過程中，要合理設計覆蓋情況，提高整套漢服的美感和韻味。實際設計過程中，考慮到植物圖案多是細長狀態，動物紋樣多是方塊或者圓形狀態，要按照傳統圖案的自身特征和漢服的自身表現形式合理選擇，合理確定覆蓋面積。

對于男性漢服來說，通常情況下布料較為厚重，為紋樣的使用提供了得天獨厚的條件。對于溫潤風格的漢服來說，使用的圖案多為植物類型的紋樣，該紋樣具有兩個配置形式，分別是胸部配置和側邊配置，要把所有的配置方法都納入到后續的作用形式之內，覆蓋面積為前部面積的1/3以下，既不會喧賓奪主，也在視覺上起到了拉伸的效果。至于衣袖部分，可不配置傳統圖案。對于線條硬朗風格來說，其并不是指服裝本身的線條硬朗，而是起到對著裝者的襯托作用，所以在服裝設計中，選擇的動物圖案占據面積可以較大，甚至占據前部的整個區域，并且線條可以擴展到衣袖區域。

（二）女性服飾的設計方法

1.圖案選擇

女性漢服從視覺效果和材質上來看更為多樣，視覺效果上當前接受的主流為冷色系的輕薄布料漢服和暖色系的較厚布料漢服。前者不適宜在服裝本身上設置圖案，而是要在服飾的配飾方面合理設計[3]。以齊胸襦裙為例，包括束帶、半臂、披肩、短襦等，其中短襦本身可以按照實際情況直接繡上植物圖案。半臂和披肩，屬于圖案的主要配置區域，圖案不追求對稱，可以按照穿戴場合選擇，例如游園狀態下的漢服，通常采用顏色相對艷麗的圖案，并且圖案主要集中在半臂和披肩上，圖案上可以使用花瓣和水墨色的動物紋樣等。

2.面積確定

通常情況下圖案的總覆蓋面積較小，同時圖案的分布上可以較為分散，以做到圖案的全部覆蓋。其中不同的服飾配件上的圖案覆蓋面積有變化，比如：齊胸襦裙的披肩由于主要起到裝飾作用，紋樣覆蓋面積通常較大，如采用的圖案是牡丹植物花樣，占據的面積可以高于披肩總面積的50%以上;而半臂的紋樣占據面積較小，通常不高于半臂總面積的1/4，同時要按照半臂的延伸方向合理確定圖案的走向，把該圖案合理配置到漢服上。

（三）特定服裝設計

特定的漢服服飾包括婚服以及大氅等，通常情況下這類服裝的布料厚度較大，同時色彩的飽和度較高，要按照服裝的著裝場景和作用合理確定。婚服使用的傳統圖案多為具有特殊含義的紋樣，如“鴛鴦貴子”“雙喜字”等，具有美好的寓意。而對于大氅，男性的顏色多為冷色系，從搭配上來看，服飾圖案通常較大;女性的服飾圖案可以較小，圖案顏色要和背景色有明顯區別。

四、結語

綜上所述，傳統圖案在漢服設計中的應用，要注意圖案的形式、圖案的紋樣、圖案在服裝上的覆蓋面積等，同時也要注意漢服的用途和著裝者的不同，并且圖案的設置區域也要合理。

參考文獻：

[1]劉暢.山海經異獸文化元素在漢服設計中的應用[J].設計，2019（16）：107-109.

[2]田陸樂.傳統漢服造型元素在現代服裝設計中的運用[J].浙江紡織服裝職業技術學院學報，2019（1）：73-78.

[3]魏曉娟，馬輝，何北寧.現代漢服改良創新設計及應用[J].輕紡工業與技術，2018（11）：38-40.

作者單位：

湖南工藝美術職業學院