淺談鏡頭語(yǔ)言在影視作品中的運(yùn)用

馬鷹

摘要：隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)及數(shù)字技術(shù)的發(fā)展成熟和配套設(shè)備的研發(fā)創(chuàng)新，虛擬現(xiàn)實(shí)在影視領(lǐng)域的定義從一開始的不通過實(shí)拍而使用各種特效鏡頭來(lái)構(gòu)成畫面，到現(xiàn)在更多地強(qiáng)調(diào)一種全方位的沉浸式視聽享受。鏡頭語(yǔ)言是一項(xiàng)應(yīng)用性極強(qiáng)的表現(xiàn)手段，它可以幫助影視作品更好地突出主題，渲染情景，全面提升新聞以及影視作品的質(zhì)量，從而提升觀眾對(duì)其的認(rèn)可度。

關(guān)鍵詞：鏡頭語(yǔ)言;影視作品;運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 20-0099-02

一、前言

鏡頭語(yǔ)言對(duì)影視作品的敘事、表達(dá)等具有重大的意義。通過攝影以及對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行實(shí)際的拍攝與記錄可以真實(shí)地反映作者想要表達(dá)的情景，是一種常用的藝術(shù)表現(xiàn)手法。影片是使用一個(gè)個(gè)鏡頭來(lái)向觀眾表達(dá)主題思想、導(dǎo)演情感和社會(huì)內(nèi)涵的，所以說鏡頭語(yǔ)言在影片中有著極高的地位。

二、鏡頭語(yǔ)言的使用原則

第一方面，內(nèi)容上要能夠被廣大觀眾接受認(rèn)可。無(wú)論是新聞還是影視作品，其拍攝的最終目的就是為了呈現(xiàn)給觀眾，因此運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言拍攝的作品內(nèi)容要符合觀眾的需要;

第二方面，要注意作品主題明確，鏡頭語(yǔ)言只是一種輔助拍攝的工具，對(duì)作品本身起不到?jīng)Q定性作用，但是對(duì)鏡頭語(yǔ)言的靈活運(yùn)用可以使得作品更加引人入勝，因此一定要明確拍攝的主題，這樣才能讓作品深入人心;

第三方面，作品的邏輯要清晰，鏡頭語(yǔ)言的表現(xiàn)方式就是根據(jù)作品的邏輯線同步進(jìn)行的，如果作品的邏輯模糊不清，拍出的作品就會(huì)讓人感覺十分混亂、難以理解。

三、鏡頭語(yǔ)言在影視制作品中的價(jià)值

（一）巧妙渲染氛圍或介紹環(huán)境

電影中聲音元素的運(yùn)用是極為重要的，若電影作品中使用旁白介紹環(huán)境也無(wú)可厚非，這往往是電影優(yōu)秀與否的一個(gè)關(guān)鍵評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，優(yōu)秀的導(dǎo)演往往喜歡以鏡頭語(yǔ)言來(lái)介紹環(huán)境，達(dá)到將觀眾引入環(huán)境中的效果。生活本身是流動(dòng)的，事件有發(fā)生和發(fā)展的過程。在屏幕上顯示所有這些過程是表達(dá)復(fù)制“生活”的重要手段。當(dāng)再現(xiàn)這一過程時(shí)，長(zhǎng)鏡頭可以更完整地記錄事件過程的全景和人物的動(dòng)作，擴(kuò)大和擴(kuò)展屏幕的時(shí)間與空間，使客觀世界呈現(xiàn)出整體性和流動(dòng)性，使屏幕所反映的生活狀態(tài)更接近真實(shí)的自然過程。

杜琪峰導(dǎo)演的作品《大事件》中，影片的開場(chǎng)就用一個(gè)長(zhǎng)達(dá)六分鐘的長(zhǎng)鏡頭語(yǔ)言展開劇情講述，以一個(gè)人從街道走來(lái)上樓和伙伴接頭分工部署，到交火打拼，一氣呵成。這一鏡頭不僅介紹了環(huán)境背景、人物身份，故事類型，其流暢的鏡頭語(yǔ)言反而渲染了緊張的氣氛與較快的節(jié)奏，具有較好的表達(dá)效果。

（二）表達(dá)人物情感

電影創(chuàng)作者不僅要滿足于電影故事的簡(jiǎn)單敘述和影視特效手段，而且要清晰、理性地研究電影的內(nèi)在情感表達(dá)。電影鏡頭語(yǔ)言是電影的最主要表現(xiàn)形式，其情感表達(dá)是電影工作者不懈研究的方向。王家衛(wèi)導(dǎo)演喜歡大量的使用巧妙的鏡頭來(lái)賦予其作品藝術(shù)感，在影片《花樣年華》中，多次使用了空鏡頭這一鏡頭語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)情感變化。其中，昏暗的路燈”這一空鏡頭多次使用，來(lái)表現(xiàn)人物蘇麗珍內(nèi)心的孤獨(dú)與寂寞，如同屹立在黑暗中的一盞燈，同時(shí)也暗示了本片婚外戀這一主題思想。影片中多次重復(fù)特寫“掛鐘”這一景物，表達(dá)了時(shí)間的流逝與歲月的無(wú)情，暗示周慕云與蘇麗珍兩人受到時(shí)間的沖擊而漸行漸遠(yuǎn)，暗示情感線索的變化。王國(guó)維在《人間詞話》中說過“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，這也表明了鏡頭語(yǔ)言的作用，它不僅是視覺得一個(gè)畫面，還是影視作品的情感寄托媒介。

（三）鏡頭語(yǔ)言的節(jié)奏與銜接

節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，是生命本身的現(xiàn)象。鏡頭語(yǔ)言的節(jié)奏是整個(gè)影片的生命線，直接影響著欣賞者的內(nèi)心情感，運(yùn)用好鏡頭語(yǔ)言的節(jié)奏，對(duì)整個(gè)表述的故事情節(jié)起到至關(guān)重要的作用，會(huì)使影片變得生動(dòng)活潑，耐人回味。影片的場(chǎng)景銜接對(duì)影視作品的整體效果也有一定的影響.在每個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)，鏡頭語(yǔ)言銜接的使用方式大致有：漸顯、漸引、疊化、黑屏、閃白等技術(shù)表現(xiàn)手法，根據(jù)劇情的畫面情感和音樂的交融做技術(shù)上配合。影視作品的銜接與剪輯可以稱之為蒙太奇效果，鏡頭語(yǔ)言的正確使用能夠給觀眾流暢的感覺。作為一種時(shí)空藝術(shù)，影視的節(jié)奏應(yīng)貫穿于時(shí)間的過程和空間形態(tài)的轉(zhuǎn)換。從美學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)作的角度看，影視節(jié)奏是一個(gè)規(guī)則的、層次的、有節(jié)奏的動(dòng)作過程、動(dòng)作形式和動(dòng)作節(jié)奏。同時(shí)，影視節(jié)奏是一種獨(dú)特的藝術(shù)感，具有節(jié)奏美，是一種能影響、引導(dǎo)、控制和刺激觀眾注意力的情感沖擊波。節(jié)奏貫穿于影視創(chuàng)作的全過程，不同的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)產(chǎn)生不同的節(jié)奏。影視節(jié)奏是影視藝術(shù)各要素運(yùn)動(dòng)的有機(jī)統(tǒng)一產(chǎn)物。

（四）鏡頭語(yǔ)言在影視作品中發(fā)揮的其它作用

影視作品主要就是通過鏡頭語(yǔ)言、演員、場(chǎng)景、臺(tái)詞來(lái)表現(xiàn)主題的，它可以使觀眾直觀地看到導(dǎo)演想要表達(dá)的思想與內(nèi)容。另外影視作品有很多方式來(lái)突出導(dǎo)演想要表現(xiàn)的細(xì)節(jié)，比如說鏡頭對(duì)光線的運(yùn)用、鏡頭的運(yùn)動(dòng)、實(shí)焦虛焦的切換、拍攝角度的選擇等。

在電影《歌聲的翅膀》拍攝中，在展現(xiàn)舞蹈的視覺沖擊動(dòng)感效果中，運(yùn)用多臺(tái)攝影機(jī)在不同的角度同時(shí)開機(jī)拍攝和365度旋轉(zhuǎn)拍攝的手法，其表達(dá)的鏡頭語(yǔ)言即體現(xiàn)了舞蹈本身的歡快節(jié)奏感，也襯托出男女青年對(duì)愛情的表白。不斷切換的畫面，給觀眾呈現(xiàn)出不同的視覺體驗(yàn)。鏡頭語(yǔ)言的景別變換使用還可以幫助影視作品更好地表現(xiàn)情感與人物情緒及人物關(guān)系，比如說運(yùn)用推拉鏡頭以及景別的大小轉(zhuǎn)換，由下到上地對(duì)人進(jìn)行拍攝再結(jié)合唯美的場(chǎng)景對(duì)場(chǎng)景的人物進(jìn)行突出，激發(fā)觀眾對(duì)人物的好奇心，加深對(duì)人物的渲染。

電影《真愛》講述的是一位母親撫養(yǎng)19個(gè)孩子的故事，一大家子人共同生活在艱辛卻充滿了愛的屋檐下。在回家的一場(chǎng)戲中，鏡頭追隨著背身騎馬趕路的阿比包爸爸前行，慢慢拉起升高，深秋季節(jié)的河畔樹林，牛羊漫步，一片金黃色，河邊的白色氈房盡收眼底，裊裊炊煙起伏，在夕陽(yáng)的斜照下，更襯托出對(duì)家的向往和家的溫馨，廣闊的山林大地展現(xiàn)了人們逐水草而居的古樸生活狀態(tài)，給人以片刻悠遠(yuǎn)，寧?kù)o的遐想空間，使人們更加關(guān)注阿比包爸爸回家后會(huì)發(fā)生什么事情。這樣的由下到上的鏡頭語(yǔ)言結(jié)合環(huán)境場(chǎng)景的拍攝手段，渲染了敘述的人物和情感，突出了影片圍繞的主題充滿真愛的家。

四、鏡頭語(yǔ)言的應(yīng)用對(duì)策

（一）選擇觀眾進(jìn)入的場(chǎng)面

在用鏡頭語(yǔ)言講述故事的電影中，從主觀和客觀角度來(lái)看，所有鏡頭都可以分為三類：主觀鏡頭、客觀鏡頭和衍生的主觀和客觀變換鏡頭。這三種鏡頭語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用，給我們豐富的視覺體驗(yàn)和豐富多彩的想象空間。所以，讓觀眾進(jìn)入場(chǎng)面的主客觀鏡頭，是鏡頭語(yǔ)言應(yīng)用的難點(diǎn)之一。客觀鏡頭就是以客觀視點(diǎn)為機(jī)位拍攝的具有記錄敘事性質(zhì)的鏡頭，用來(lái)講述故事;主觀鏡頭則是以劇中人的視點(diǎn)或是動(dòng)物的視點(diǎn)為拍攝意圖的鏡頭，多帶有強(qiáng)烈的主觀色彩。主觀鏡頭和客觀鏡頭結(jié)合使用，相輔相成，發(fā)揮各自的作用以表達(dá)整個(gè)影片的內(nèi)容以及導(dǎo)演的主題立意。

電影《美麗家園》講述的是兩代人對(duì)生活觀念的沖突表現(xiàn)，草原傳統(tǒng)放牧生活和現(xiàn)代都市繁華的對(duì)比。當(dāng)望著唯一的兒子阿曼泰坐在拉木材的卡車上，父親胡納泰的主觀鏡頭看著奔馳在遼闊草原上漸漸遠(yuǎn)去的卡車越來(lái)越小，隨著鏡頭移動(dòng)轉(zhuǎn)換成父親胡納泰堅(jiān)毅滄桑的身影騎馬屹立在草坡上的客觀鏡頭，由主觀到客觀，又由客觀到主觀，表達(dá)了兒子對(duì)外面世界的憧憬，父親惆悵留戀的無(wú)奈，運(yùn)動(dòng)中流暢的鏡頭語(yǔ)言默默表達(dá)著父子之間的情懷，對(duì)生活的不同追求拉開了父子之間的距離。這部電影的言語(yǔ)對(duì)白很少，導(dǎo)演充分運(yùn)用了草原獨(dú)特的美麗和樸質(zhì)生活的魅力，讓鏡頭畫面語(yǔ)言講述這一家人愛恨別離的故事。

主觀鏡頭，指的是攝影機(jī)的視點(diǎn)直接代表劇中某一人物的視點(diǎn)所拍攝的鏡頭，在銀幕直觀效果上可使觀眾以該劇中人物的角度去目擊或臆想其他人物與場(chǎng)面的活動(dòng)與發(fā)展，從而產(chǎn)生與該劇中人物相似的主觀感受。而客觀鏡頭則是攝影機(jī)采用大多數(shù)人在拍攝現(xiàn)場(chǎng)所共有的視點(diǎn)拍攝的鏡頭，在銀幕直觀效果可產(chǎn)生臨場(chǎng)感，使觀眾最大限度地發(fā)揮自己的判斷能力，以客觀的視角參與劇情發(fā)展。

（二）注重突出情感

電影藝術(shù)的目的在于向觀眾傳達(dá)某種情感，影視作品中人物的情感往往就是導(dǎo)演想要表達(dá)的情感，而鏡頭語(yǔ)言就是用來(lái)講述人物故事、觀眾體會(huì)影視作品中人物情感的一種媒介。

陳凱歌的早期電影在題材內(nèi)容選擇上，多屬富含歷史內(nèi)容題材，求多主題，亦求多元。《黃土地》中有個(gè)性解放與民族存亡。影片中，多次用到遠(yuǎn)景景別來(lái)呈現(xiàn)黃土地的景觀，大量的空鏡頭表現(xiàn)了土地的貧瘠和靠天吃飯的農(nóng)民的壓抑、無(wú)奈。在土地、民俗與人物命運(yùn)之間反思了中國(guó)文化和傳統(tǒng)的民族特性。電影中的特寫鏡頭是突出和強(qiáng)調(diào)的主要方式，不管是人物特寫或者是某個(gè)物件的特寫，都是為后續(xù)的情節(jié)敘述起到關(guān)鍵的作用。通過人物的神態(tài)或動(dòng)作行為來(lái)表達(dá)人物形象和情感。在《霸王別姬》中，張國(guó)榮塑造了一代“不瘋不魔不成活”的形象，其中，程蝶衣因?yàn)榫障珊托囚[翻而獨(dú)自演唱《貴妃醉酒》時(shí)，在倒地時(shí)的特寫鏡頭中，表現(xiàn)了程蝶衣內(nèi)心的痛苦與絕望，倒在臺(tái)上的是玉環(huán)的身子，臉上卻是虞姬的絕望。段小樓并不和他一樣，到最后蝶衣才發(fā)現(xiàn)，分不清戲和人生的只有他一人。影片呈現(xiàn)出特殊的大時(shí)代背景下，透過個(gè)體來(lái)表現(xiàn)歷史，透過歷史來(lái)塑造人物。這就是運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言來(lái)表達(dá)情感的巧妙之處。

（三）鏡頭語(yǔ)言與其他要素的綜合運(yùn)用

鏡頭語(yǔ)言是組成影視作品的重要元素，但其畫面呈現(xiàn)以及整體的效果，并非幾個(gè)鏡頭可以把控，而是要鏡頭與其他視聽語(yǔ)言相結(jié)合，達(dá)到相輔相成的效果。鏡頭中的色彩、色調(diào)以及敘事效果都對(duì)其主旨的表達(dá)至關(guān)重要。顧長(zhǎng)衛(wèi)，作為這部電影的攝影師，用色彩來(lái)襯托畫面的氣氛。這部電影在不同的歷史階段和人物的處境中使用不同的色調(diào)。影片開始時(shí)，主人公進(jìn)入劇場(chǎng)時(shí)，以黑白色調(diào)為主要色調(diào)，目的是展示深刻而深遠(yuǎn)的記憶。同時(shí)，也暗示了人物的悲劇命運(yùn)，使人感到沮喪。然后，在程蝶衣和袁四爺討論劍時(shí)，這部電影展示了藍(lán)色的畫面。藍(lán)色給人一種孤獨(dú)和沉默的感覺，這一鏡頭與色彩勾勒出人物的心靈，顯示出程蝶衣內(nèi)心的痛苦和無(wú)助。在小樓與菊仙相親的場(chǎng)面中，鮮紅的色彩鋪天蓋地，幾乎照亮了整個(gè)屏幕，這是影片中最具視覺張力的部分，給人們帶來(lái)了非常強(qiáng)烈的視覺沖擊。同時(shí)，程蝶衣和袁四爺調(diào)情時(shí)，對(duì)于程蝶衣的面部特寫和藍(lán)色基調(diào)也與大紅色形成了強(qiáng)烈對(duì)比，展現(xiàn)了人物內(nèi)心情感的變化，使觀眾有較強(qiáng)的情感沖擊。這部電影將色彩與人物的命運(yùn)結(jié)合起來(lái)，很容易融入整個(gè)敘事環(huán)節(jié)，引起觀眾的情感共鳴，形成獨(dú)特的視覺風(fēng)格。在整部電影中，色彩的變化與對(duì)比不僅具有構(gòu)成視覺的功能，而且表現(xiàn)出敘事者的敘事與組織功能。

五、結(jié)語(yǔ)

鏡頭是影片結(jié)構(gòu)的基本組成單位，也就是最小的單位。在影視作品中應(yīng)注重鏡頭語(yǔ)言與其他要素的配合，通過不同的拍攝方式與景別，增強(qiáng)鏡頭語(yǔ)言的氛圍渲染與情感表達(dá)，流暢整部作品的銜接與轉(zhuǎn)折，更好地表達(dá)主體思想，獲得良好的視聽效果。

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