關于聲樂演唱中的想象分析

楊雅芳

摘 要：想象是藝術自由屬性的根本前提，藝術想象更是“想象”概念在藝術領域的專門化。聲樂演唱作為一種藝術活動，對演唱過程中想象或者說藝術想象進行分析無疑有助于構筑相應的藝術意境、藝術美感，也有助于聲樂演唱的表演成功。

關鍵詞：想象;藝術想象;聲樂演唱;審美

想象在藝術創(chuàng)作和藝術表演過程中具有重要的價值，聲樂演唱具有一定的情境性，除了要充分發(fā)揮自身的藝術想象，還要充分調動欣賞者或者說觀眾的情感體驗乃至審美體驗。因此，研究想象、藝術想象乃至它們對于聲樂演唱過程的影響具有必要性。

一、關于“想象”與“藝術想象”

想象一般涉及心理學，但其在聲樂學中也不可或缺。具體來說，它是我們的認知中樞大腦對于外部表象進行的加工與修飾與再造，從而輸出為一種后天產(chǎn)品，這種產(chǎn)品是暫時脫離于客體，但能獨立存在又可以復現(xiàn)。把這一概念進一步引申到聲樂藝術中，即可得出“藝術想象”的概念。藝術想象一般分為四個組成要素，即表象、情感、理想與思維。其一，表象即在于我們所認知的客體，并在我們記憶中保存，其以感知為基礎，其目的是通過對客體的加工努力形成想象表象。其二，思維即理解作為一種動態(tài)的要素，思維以情感為基礎，但是思維是情感的理性概括化，在整個系統(tǒng)中貫穿。其三，理想的本質是一種期望性和可能性的疊加，理想化的過程是普通想象的深化，是藝術創(chuàng)作過程的關鍵。其四，情感一般與記憶相關聯(lián)，表現(xiàn)為一定的情緒記憶，這種情緒記憶對于藝術創(chuàng)造有重要的推動作用。

二、聲樂演唱中的想象

聲樂想象是一般想象在聲樂領域的具象化，它是一種特殊的想象和思維。一方面，在聲樂演唱的發(fā)聲過程，往往需要寄托于一定的表象加工，使加工后的表象輸出推進演唱思維與過程;在歌曲的情感飽滿方面，情緒是歌曲表現(xiàn)力感染力的重要影響因素，精彩的聲樂藝術一定是心理和生理相互配合共同促進的，基于相應的生理基礎，配合心理加工，最終使演唱行為成為一種美的表達。另一方面，聲樂演唱是一個系統(tǒng)，包含多種官能的相互配合，比如聽、視、味、觸的主觀感覺，從而把概念化音樂符號轉化為具現(xiàn)的清晰的感覺實體。比如，“視聽聯(lián)覺”會產(chǎn)生顏色變化的想象，音量與音質往往與明亮、絢麗等色彩搭配在一起;再比如，“味聽連覺”，歌聲的甜美與厚重等均體現(xiàn)了想象與感官相結合的系統(tǒng)性。整體而言，一場成功的聲樂演唱必然是統(tǒng)籌考量想象的多種感官和情境的。

三、聲樂演唱中的藝術想象

不同于聲樂藝術中的一般想象，聲樂演唱中的藝術想象是特殊的，其本質是通過演唱追求一種自由的狀態(tài)和境界，從而超越現(xiàn)實，實現(xiàn)內心心靈空間的自由蛻變。具體而言，在分析歌曲上，不同于純音樂，對于歌詞這種表象進行藝術想象是理解作者創(chuàng)作意圖、打破思想狹隘的必要路徑，最后超脫于現(xiàn)實生活，而是進入一種“藝術世界”。但值得注意的是，聲樂演唱的藝術想象其最初素材是來源于生活，我們人也是現(xiàn)實中的個體，因此藝術想象具有對立統(tǒng)一性，即現(xiàn)實性和非現(xiàn)實性的耦合。

從內容構成和基本特征而言，聲樂藝術想象包含了相對復雜的因素。首先，從語言學的角度來講，由于語言具有思想、態(tài)度和情感的象征性，聲樂藝術也是語言學的藝術。其次，聲樂藝術與歌曲風格息息相關，即藝術想象是基于歌曲的創(chuàng)作背景的;民族、地域、風俗等會造就不同風格的歌曲，比如蒙古族的一些民歌，其嘹亮、廣闊的特點往往展現(xiàn)了其創(chuàng)作的地域特點和性格特點，此時，發(fā)揮藝術想象就顯得尤為必要了。再次，聲樂藝術想象要注重人物想象和景物想象，必要時把二者結合起來。人物形象的飽滿度關系到情感的真實度，進而影響到藝術的表現(xiàn)力;景物想象是對外界環(huán)境的信息綜合，它涉及感性的、概括的兩種信號系統(tǒng)，這兩種系統(tǒng)相互影響并共同作用。最后，聲樂演唱過程中要重視欣賞者的定位。聲樂是交流的藝術，藝術想象具有橋梁的作用，對于時間和距離都有一定“超脫性”，最終通過藝術想象思想自我與欣賞著感知和思維的升華。

四、想象與藝術想象對于聲樂演唱二度創(chuàng)作的意義

想象和藝術想象是聲樂演唱二度創(chuàng)作的源泉。所謂的二度創(chuàng)作就是演唱者在演唱過程中根據(jù)作曲家作品并在其基礎上進行一些處理，將作品的思想情感更好的表現(xiàn)出來。聲樂藝術需要產(chǎn)生藝術效果，藝術效果需要演唱來表現(xiàn)，這要求演唱要帶有濃烈的情感，而這屬于想象和藝術想象的范疇。想象與藝術想象對于聲樂演唱二度創(chuàng)作的意義主要體現(xiàn)在以下幾個方面：一是想象力的豐富程度直接關系到作品的吸引力。在演唱過程中，個人依據(jù)實際生活經(jīng)驗，刺激大腦神經(jīng)反映系統(tǒng)，進而對藝術歌詞和旋律進行創(chuàng)造性處理，比如聲音的剛強——柔和、明快——低沉等特征與相應情境的對應，最終達到情景交融的狀態(tài)。二是想象和藝術想象是審美體驗必然原材料。美是人類社會孜孜不倦的追求，令人欣賞的演唱必然是能使人產(chǎn)生美的體驗的，這種美的體驗是超脫于現(xiàn)實生活產(chǎn)生的一種心靈上的滿足，即產(chǎn)生一種美的共鳴。而這種美的共鳴需要想象或者具體來說是藝術想象的傳播與互動，在演唱過程中則表現(xiàn)為演唱的移情。三是想象和藝術想象帶來的創(chuàng)新性和刺激藝術思維的培養(yǎng)。思維強調一種理性認識，是對于大量情感材料和經(jīng)驗進行的概括化，提取規(guī)律進行總結，最終使其也一種聯(lián)系的本質的方式表現(xiàn)出來。顯然，對于演唱藝術思維的培養(yǎng)，必然要重視想象和藝術想象。

結 ?語

總而言之，想象指的是人本身對于外界客體和表象進行加工改造的過程，藝術想象是藝術創(chuàng)新和藝術感染必要環(huán)節(jié)和要素。在演唱過程中，發(fā)揮想象或者說藝術想象的作用就是要激發(fā)演唱主體和欣賞著內心的心理潛能，其包含著深刻的審美內涵，也需要演唱者良好的藝術素養(yǎng)和心理素質。

參考文獻

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