影視敘事中的開放式和封閉式構(gòu)圖

劉宏波

摘 要：開放式構(gòu)圖與封閉式構(gòu)圖是用來形容在處理影視畫面時(shí)，要容納觀眾或者除去觀眾參與的一種構(gòu)圖技巧和策略，在紀(jì)錄片中，多是開放式構(gòu)圖，因?yàn)閷?dǎo)演無法控制畫面中人物的調(diào)度，畫面中的人物可能只有部分，或者被前景遮掉，從而形成相對自由的畫面形式，而封閉式構(gòu)圖需要仔細(xì)的安排劇中人物的位置、以達(dá)到最佳的清晰程度和畫面的平衡，它更趨于舞臺化的處理方式。

1.影視敘事中鏡頭語言內(nèi)外空間

這里所說的鏡頭語言不是指對話，或者口頭語言，而是指一種符號、工具和手段。法國電影理論家馬賽爾.馬爾多在《電影語言》中闡述了電影畫面是電影語言的基本元素這一觀點(diǎn)，他論述了蒙太奇、景深、對話、空間、時(shí)間等方面的聯(lián)系與表現(xiàn)，從而證明了電影畫面可以構(gòu)成一種語言，它可以無需話語和文字注釋，人人都可以通過眼睛看懂的語言方式，這種語言方式可以顯現(xiàn)具體的形象，也可以傳遞形象之外的某種喻意，具有獨(dú)特的識別符號和可解讀信息。

影視廣告中的鏡頭中的內(nèi)外空間

鏡頭是指能承載影像、構(gòu)成畫面的一個(gè)基本單位，若干個(gè)鏡頭組成一個(gè)段落和場面，若干個(gè)段落和場面構(gòu)成一部影片。同時(shí)也是敘事和表意的基礎(chǔ)。

在影視敘事中鏡頭語言中也同樣如此，只是由于片長所限，影視敘事中鏡頭語言中的鏡頭更加的精致，更加注意每一鏡頭所表達(dá)信息的有效性以及其視覺語言的風(fēng)格化，如果說電影是一首意味深長的莎士比亞十六行詩的話，廣告影片更象中國古代的五言或者七言絕句，精美而又簡練。

2。開放式和封閉式構(gòu)圖的內(nèi)外空間

開放式構(gòu)圖與封閉式構(gòu)圖是用來形容在處理影視畫面時(shí)，要容納觀眾或者除去觀眾參與的一種構(gòu)圖技巧和策略，在紀(jì)錄片中，多是開放式構(gòu)圖，因?yàn)閷?dǎo)演無法控制畫面中人物的調(diào)度，畫面中的人物可能只有部分，或者被前景遮掉，從而形成相對自由的畫面形式，而封閉式構(gòu)圖需要仔細(xì)的安排劇中人物的位置、以達(dá)到最佳的清晰程度和畫面的平衡，它更趨于舞臺化的處理方式。

事實(shí)上，目前的影視制作或者影視廣告制作，都在有意無意的安排著人物在畫面中的構(gòu)圖，即使是模仿開放式構(gòu)圖的影片或者廣告，也都是經(jīng)過刻意的安排和調(diào)度，以達(dá)到開放式構(gòu)圖的目的，譬如影視廣告中的紀(jì)實(shí)類或者公益類廣告，為了達(dá)到寫實(shí)這一目的，往往在場景、人物造型、場面調(diào)度上極力的走這種看似沒有人為痕跡紀(jì)錄片路線。以達(dá)到真實(shí)動(dòng)人的廣告宣傳效果。在產(chǎn)品為主的廣告影視中，更是不回避這以問題，制作組同樣會在攝影現(xiàn)場不斷的調(diào)整構(gòu)圖，力圖把封閉式構(gòu)圖做到臻于完美，一絲不茍。

對于劇情類的影視廣告片來說，開放與封閉性構(gòu)圖的作用就在于，如何運(yùn)用它提供不同的觀眾參與度，以及建立劇中人物關(guān)系的親密程度。在一部影片里，較少單一的使用開放或者封閉式構(gòu)圖。

3.影視敘事中鏡頭語言的開放式和封閉式構(gòu)圖構(gòu)成

在影視敘事中，觀眾會不自覺的認(rèn)同攝影機(jī)的視點(diǎn)，當(dāng)攝影機(jī)在軌道上水平的運(yùn)動(dòng)，或者通過攝影機(jī)在高度差上的變化、以及通過剪輯形成的視角變化等，觀眾也會經(jīng)歷運(yùn)動(dòng)的感覺，這種觀影的真實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于觀眾所在現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，雖然它并不被觀眾注意到，但是改變構(gòu)圖的原因之一，就是要?jiǎng)?chuàng)作這種觀影的真實(shí)性，造成身體的興奮，如果角度處理得當(dāng)，再復(fù)雜的場景，觀眾都會自然進(jìn)入攝影機(jī)的構(gòu)圖變化之中。形成有序且保持節(jié)奏的觀影體驗(yàn)，需求內(nèi)外空間的關(guān)聯(lián)。

3.1 影視敘事中鏡頭語言的畫框的內(nèi)外空間與構(gòu)圖的關(guān)聯(lián)

畫框包圍的空間也具有開放與封閉的特性，在開放性的畫框內(nèi)，畫內(nèi)空間與畫外必然會建立起種種聯(lián)系，這種聯(lián)系的構(gòu)成方式主要有：

3.1.1拍攝對象的出入畫的關(guān)聯(lián)形式。

當(dāng)劇中人物的入畫時(shí)，觀眾通過想像自然會把畫外空間與畫內(nèi)空間聯(lián)為一體，而劇中人物出畫時(shí)，觀眾的視線也會跟隨劇中人物移動(dòng)，并通過想像完成人物出畫后的動(dòng)作。當(dāng)劇中人物的視線看望畫外或者指向畫外時(shí)，觀眾會期待看到劇中人物所看到畫外的空間內(nèi)容。畫外人物或者主體映射在畫內(nèi)的影子等。

如果劇中人物還沒有進(jìn)入畫面時(shí)，其影子已經(jīng)進(jìn)入畫面，觀眾會對未真實(shí)出現(xiàn)的人物在心理上出現(xiàn)猜測與期待。畫內(nèi)鏡子等物理性的反射映出畫外的人物，如果畫框內(nèi)的鏡子等反射物能夠反射出畫框外的畫面，觀眾自然會把畫框內(nèi)外空間看作一個(gè)整體的空間加以想像。

3.1.2利用觀眾的心理期待。

長時(shí)間的固定畫面會讓觀眾形成某種心理期待，希望看到畫面以外的空間特征。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)也是一種方式，還可以利用攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)會提醒觀眾期待看到畫面移動(dòng)后的具有更多信息的空間環(huán)境。

3.1.3 打破畫內(nèi)空間的隔斷

畫內(nèi)空間的的隔斷會讓觀眾對位于隔斷內(nèi)未呈現(xiàn)的空間進(jìn)行想像。可以用來自畫外的聲音與音效等，畫外音或者來自畫外的聲效是對畫框內(nèi)空間未出現(xiàn)內(nèi)容的豐富與補(bǔ)充，觀眾會通過聲音將畫內(nèi)人物與畫外聲音的形象聯(lián)系在一起，形成一個(gè)具有幻覺的空間。

在戲劇舞臺中，鏡框式舞臺的四邊限定了觀眾的視域。在影視拍中，攝影機(jī)的取景框同樣也給定了一個(gè)畫框，有了這個(gè)畫框就有了對真實(shí)的取舍、有了象繪畫一樣的構(gòu)圖、平衡、中心與邊緣、同時(shí)在空間處理上也有了具有影視特征的畫內(nèi)與畫外空間因素。畫框之內(nèi)為觀眾創(chuàng)造了一個(gè)具有幻覺的空間形式，而畫框之外也給了觀眾想像的空間，而這樣的空間的作用在某種程度上并不可小覷。

結(jié)論：數(shù)字媒體視頻中的內(nèi)外空間構(gòu)成，畫內(nèi)空間的隔斷等會讓觀眾對位于隔斷內(nèi)未呈現(xiàn)的空間進(jìn)行想像。可以用來自畫外的聲音與音效等，畫外音或者來自畫外的聲效是對畫框內(nèi)空間未出現(xiàn)內(nèi)容的豐富與補(bǔ)充，觀眾會通過聲音將畫內(nèi)人物與畫外聲音的形象聯(lián)系在一起，形成一個(gè)具有幻覺的空間。