伯格曼：人性的救贖和回歸

江月英 吳曼芳

(1.北京電影學院 管理學院，北京 100088；2.陽光學院 現代管理學院，福建 福州 350000)

英格瑪·伯格曼家庭寬裕。母親卡琳·阿克布盧姆出身于瑞典上流社會，精通多國語言。父親埃里克·伯格曼是路德教牧師，家教嚴厲，孩童時的伯格曼常受父親體罰。這也形成了他作為資產階級成員慣有的特質：高效、自信、向往自由，同時家庭的宗教氣息也影響了伯格曼的電影創作。為逃避父親，他盡可能地去電影院。伯格曼起步于舞臺劇編導，在之后擔任電影導演的過程中還繼續戲劇創作，一生大約執導了125部舞臺劇、43部電影，是位多產的導演。其作品還在歐洲三大國際電影節和美國奧斯卡金像獎上多獲殊榮：《處女泉》(1961)、《猶在鏡中》(1962)、《芬妮與亞歷山大》(1984)均獲奧斯卡金像獎最佳外語片獎；《第七封印》(1957)獲戛納國際電影節評審團特別獎，《生命的邊緣》(1958)獲戛納國際電影節最佳導演獎；《野草莓》(1958)獲柏林國際電影節金熊獎；《面孔》(1959)獲威尼斯國際電影節評審團特別獎。瑞典電影也因伯格曼而享譽世界。

斯特林堡的戲劇對伯格曼影響深遠，曲折多變的感情生活(結了五次婚)也在他的電影中不斷演繹。生活的經歷是他創作的源泉，所以他的電影有27部出于自編自導。20世紀70年代之后，伯格曼因稅務問題被迫離家，也使他更多地接觸國外的電影創作模式，特別是與法國高蒙公司的合作，促進了伯格曼電影的世界化。1988年和1990年，伯格曼分別獲首屆歐洲電影節終身成就獎和美國導演協會終身成就獎。……