本我、擬態與非理性：國產魔幻電影中精怪造型的數字化表達

張璐璐 唐 睿

(1.江西師范大學 美術學院，江西 南昌 330000；2.江西省動漫創意與數字娛樂重點實驗室，江西 南昌 330000； 3.江西財經大學 藝術學院，江西 南昌 330000)

我國魔幻電影的發展雖然時間不長，但隨著“東方魔幻片”這一熱門詞匯的流行和當下產業的實踐推動，該電影在學理上的概念也逐漸清晰。中國魔幻電影是基于華夏民族的原始宗教和鬼神信仰，架空了一個以神仙精怪、三界場景、仙術法器為視覺符像的東方神怪世界，其圍繞人與異類、人性和魔性的沖突，形成以情感和倫理為核心的敘事母題，并闡發出一種東方文化想象的類型電影。精怪，不僅是國產魔幻電影極為重要的視覺元素，還是增加電影獵奇感的重要手段。在中國文化藝術中，奇絕詭譎的精怪形象眾多，但是由于運用西方技術哲學的產物去塑造東方形象時經常遇到困難，所以中國魔幻電影對這一形象的開發還遠遠不夠，目前應該說是一種遺憾。

一、數字技術語境下精怪造型的表現困境

近兩年，中國魔幻電影潛藏著文化符號表面化和影像風格西方化的問題，各種中西雜糅的造型在網絡上遭到人們泄憤式的惡評。例如《鐘馗伏魔》《九層妖塔》《悟空傳》等電影雖然套用了中國神話人物的魔幻外殼，但是創作者過于將注意力轉向對技術營造的感官性能上，使得電影里的鐘馗、孫悟空、紅犼等角色在純粹的技術包裝下，淪落為單一的能指符號。它們雖然具有恐怖猙獰的面目，重組拼合出來的怪異體態，但每一次都像是為了制造視覺驚奇而出現，其角色本身沒有折射出應有的文化力量和靈性氣質。……