反叛與邊界：中國(guó)創(chuàng)意動(dòng)畫在敘事中邏輯性建構(gòu)

楊依依

(武漢工程大學(xué)郵電與信息工程學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，湖北 武漢 430000)

近年來，隨著中國(guó)電影日益與美國(guó)好萊塢大片接軌，蘊(yùn)含著中國(guó)特色的電影也逐漸走向世界，成為觀眾眼前審美觀看的談資。在好萊塢與日本動(dòng)漫風(fēng)靡全球的今天，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作熱情逐漸高漲，中國(guó)創(chuàng)意動(dòng)畫逐漸成為“顯學(xué)”。在這兩年，中國(guó)在創(chuàng)意動(dòng)畫方面出現(xiàn)了不少影片，如《畫江湖之不良人》《青蛇》《小黑熊》《哪吒之魔童降世》等，這些影片大多以中國(guó)古老的神話故事或歷史王朝中的典型事例為背景，采用動(dòng)漫與影片兩種敘事結(jié)合的方式，融合兩種敘事的優(yōu)點(diǎn)，將帶有中國(guó)特色文化的創(chuàng)意動(dòng)畫電影呈現(xiàn)給觀眾。但在這些創(chuàng)意動(dòng)畫上線之后，除了《哪吒之魔童降世》票房高漲，其余的票房都直線下降。目前中國(guó)的創(chuàng)意動(dòng)畫早就已經(jīng)遠(yuǎn)離了“中國(guó)學(xué)派”曾經(jīng)的輝煌時(shí)期，遠(yuǎn)離了觀眾和市場(chǎng)的視線，雖然《哪吒之魔童降世》在票房中獲得佳績(jī)，創(chuàng)造了中國(guó)創(chuàng)意動(dòng)畫電影中的最高紀(jì)錄，但值得指出的是,這部題材的電影在觀眾的審美心理中早就有了觀影基礎(chǔ)和收視率，在此之前就已經(jīng)有許多關(guān)于“哪吒”題材的電影和書籍問世，在文本敘事上就已經(jīng)有了良好的基礎(chǔ)，因此，從中國(guó)創(chuàng)意動(dòng)畫在敘事邏輯的角度來看，《哪吒之魔童降世》這部電影不能代表中國(guó)廣大創(chuàng)意動(dòng)畫的真實(shí)狀況;相反，在新浪潮電影敘事背景下，好萊塢大片與日本動(dòng)漫敘事性對(duì)中國(guó)廣大觀眾……