《助理》的細節營構與審美釋讀

陳海君 顧臻臻

(1.防災科技學院，河北 三河 065201；2.華北電力大學〔保定〕，河北 保定 071003)

一、鏡頭語言與畫面修辭中的細節顯現

電影《助理》由震驚好萊塢的韋恩斯坦事件改編而來，創作者通過事件調查與實地采訪收集了大量素材，并以此為基準再現韋恩斯坦女助理一天內的工作內容，映射男權社會對當代職場女性的壓迫與禁錮。影片注重畫面的思想意圖與情感內涵，以大量特寫、中近景鏡頭表現職場重壓下人物死水微瀾般的心境，對庸?，嵥榈娜粘＜毠澾M行鏡頭復述，更凸顯了這份看似光鮮的助理工作背后日漸湮滅的理想主義。

(一)特寫：焦慮心理的外化表達

特寫是一種極具情感表現力的鏡頭景別規格，與大遠景所強調的事件全貌相對應，特寫重點凸顯了特定事件的局部內容，帶有創作者強烈的主觀色彩，通過過濾場景內其他區域的鏡頭信息，令觀者的全部注意力聚焦在物象的細節上。正如電影美學理論家讓·米特里所說，特寫鏡頭的特殊之處在于，只有它“能夠喚起一種只有注視它的目光才能感覺到和體察到的情感性”?！赌潞仗m道》《夢之安魂曲》等以描寫人物心理活動見長的影片中，都有大量關于眼睛的特寫，以此照見人物內心情感的晦明變幻。《助理》特寫鏡頭的首要敘事功能在于表現人物內心的焦慮、忐忑、無奈，片中充滿大量對女主人公簡雙手與面部神態的特寫，而這些鏡頭往往集中于簡遭遇工作上的挫折后。例如兩次被老板在電話中無理指責，同事將棘手的事務強塞給她等，鏡頭逐漸拉近并最終鎖定在人物面部，纖毫畢現的特寫鏡頭記錄下簡鼻翼細微的抽動、嘴角的下垂和無助的眼神。特寫對人物第一反應的真實刻畫，是情感噴發的瞬間凝刻，極具感染力的微觀視角容易喚起觀眾對簡的心理認同。

俯拍視角下的特寫鏡頭是《助理》的另一處亮點。俯拍使畫面構圖顯得更為局促壓抑，將簡眼神中無從隱藏的愁郁變得更為隱忍，暗喻著加害者身居高位，在職場競爭中處于弱勢地位的女性的話語空間被一再壓縮。此外，影片還長于用俯拍特寫呈現簡洗盤子、裝訂文件、核銷賬目、制定日程等一系列動作，畫面中僅保留鍵盤上翻飛的手指，人物的動作偶爾稍有遲疑，又在下一秒繼續投入機械的移動中，這類特寫放大了助理工作的重復性與瑣碎性，以此反襯簡職業理想的支離破碎。特寫作為一種微觀意義上的聚焦，適用于《助理》這類著重剖白主人公內心沖突的影片，能夠在影像的靜默中制造無言的憤怒累積。

(二)中景：擬態環境下的生活復述

影片中一共五次出現簡乘坐電梯的場景，并用中景鏡頭體現電梯內部空間的逼仄壓抑，病態的黃綠色調與畫面四周的暗角，烘托出簡對封閉空間的無所適從。五次場景所表現的內在含義又有所區別，其中兩次分別是簡在剛上班和午休時獨自乘坐電梯，在步入短暫獨處空間的瞬間，簡的表情和姿態瞬間放松下來，流露出每日早起晚歸的倦怠。剩下的三次分別是簡與職位較高的男同事、外國客戶、兩名同事共乘電梯，她眼中的驚惶和肢體的緊繃感，以及隨時向對方不自然地張望、雙手不斷變換姿勢，都體現了她在公司卑微退讓的行事風格。影片還加設了一個重要細節，在男同事與簡同步走出電梯時，簡下意識地退讓并禮貌微笑著讓對方先行，同事走出電梯后她的職業笑容立刻消失得無影無蹤。電梯所營造的小型密閉空間，實則是女性在公司處處受到排擠壓迫的抽象寫照，影片通過營構這一具有指向意義的擬態環境，來凸顯人物內心的交困無助。固定鏡頭下簡任何肢體的細微動作都透露出焦慮不安，而這樣長達半分鐘左右的中景鏡頭在片中多次出現，利用段落式的重復，完成了敘事時間的拓展與鏡頭語義的深化。

二、臺詞細節與戲劇張力的雕琢

《助理》對女性主義進行了相對另類的詮釋，與好萊塢盛行的小妞電影截然不同，寫實主義語調下的職場沒有消費主義制造的浪漫奇跡，只有復印機般日復一日的零碎工作。男權社會對女性生存話語的排斥為她們提供了更狹窄的上升通道，敢于拒絕似乎已經成為性別壓迫下的奢侈，影片借由助理這一行業身份的真實敘說，來表現歐美國家女權運動蓬勃發展背景下“被壓抑者的回歸”?；诂F實主義的創作理念，簡潔、凝練是電影《助理》敘事上的首要特征，臺詞間也涌動著靜水深流的巨大張力。

(一)簡練克制的語言風格

電影的臺詞風格往往基于其敘事語調進行設計，對于《助理》這類偏重于記錄、再現的零度敘事影片而言，臺詞處理也決不拖泥帶水。主人公簡大多數時候只是默默地打掃辦公室，吃午餐，準備水和藥品，按照慣例應答電話，“好的”是影片中簡重復最多的臺詞，頻繁的肯定應答與少有的否定，已然呈現了職場涇渭分明的等級和身份不對等。因此，她不得不暫時擱置自己名校出身的光環，接受打掃會議室、接送新人、應付老板的妻子等分外工作，在被老板斥責后誠懇謙卑地敲出一篇道歉信，末尾加上“我很感激能進入貴公司工作，下一次我不會再讓您失望”。道歉信的結語在片中兩次出現，后一次簡的情緒明顯更為低落，她卻一成不變地復述著“不再讓您失望”的承諾，細節之間形式主義的弊端顯而易見。在表現簡與同事間關系時，影片也只是用了寥寥數語，如同事詢問周末安排，簡不帶任何語氣地陳述“我在這里”，而同事報以訕笑。午餐時對方毫不留情地抱怨“我要火雞，你給我的是烤雞”，然后沉默著把烤雞吃掉，簡在職場的邊緣地位由此可見一斑。

(二)語言藝術與細節連綴

《助理》可以稱得上是一部反類型化、反常規化的劇情片，它的情節完全是依靠無數個細節連綴而成，脫離了庸常線性敘事的起承轉合，也自然省去了各個環節間情緒的噴發，由波瀾不驚的敘述口吻道出職場女性遭受話語剝奪的真相。在近一小時的細節鋪墊后，將全片沖突推向高潮的情節是新助理的到來，簡對這個曾是服務生、毫無從業經驗的女孩產生了矛盾情緒。影片依舊沒有直言，轉而借助簡向人力部門的問詢來表現人物的內心斗爭。被刻意壓制的情緒、點到為止的交流，使影片矛盾的高潮來得極為反常，觀者原本期待隱忍許久的女主人公可以出手揭露老板的丑惡行徑，事實上，人力經理與她的交談則完全避重就輕，全然抹去了新助理與老板可能存在的不正當關系，最后以一句“放心，你不是他喜歡的類型”將簡的良知無情踐踏。

看似協調運轉的資本機器之下隱藏著無數蠅營狗茍，當辦公室另外兩位男性職員習慣了以自我麻痹來取樂時，簡的女性身份和邊緣地位，讓她十分在意頻繁出入老板辦公室的女孩們，沙發邊遺落的發飾、僅剩一只的耳環、懷疑丈夫不忠的電話、公司給新助理安排的豪華酒店，諸多令人如鯁在喉的細節，最終在簡的腦海中構筑為合情合理的推斷，然而，她微不足道的反抗又被同事口中的“她遠比他受益得更多”砸得粉碎。兩句看似理性的勸慰足以戳中觀者的痛點，而大多數人心照不宣的沉默，呈現了男權社會禁錮下女性職業理想的破滅。

三、微觀視角下的社會文本縮影

西方女權運動的長期斗爭為她們贏得了講述自身故事的權利，而一部真正意義上的女性主義電影，一定是站在女性視角來闡釋問題并提出解決路徑的。銀幕女性的社會身份一度失落，“男性充分運用他們千百年來在社會文化中所獨占的話語權，通過敘述故事、塑造形象等方式來對理想的女性進行全方位的包裝”。這導致女性被影片情節邊緣化了，她們只能作為丈夫、父親、兒子身旁的亮麗點綴，而不配擁有主導故事發展的機會?！吨怼芬韵砣虻摹拔乙彩恰边\動為社會背景，從韋恩斯坦性侵丑聞中女助理的微觀視角切入，訴說偏見之下不再沉默的意識覺醒。

(一)細節深處的從眾心理剖析

“我也是”運動的最大進步意義在于：“聚沙成塔的講述者們披露的那些細節，刺中了西方社會某種結構性的不平等。”男性主宰職場，可以任意定義女性的工作表現而不必明確標準，就像片中的老板對簡在電話中毫無理由的苛責，指責簡過問他的私人事務。而電影又以幾處并不引人注目的細節將老板的形象立體化，比如司機向簡提及老板夸贊她的聰明，他正是通過這種恩威并施的管理手段保證員工的順從與忠誠。而簡身旁形形色色的資深職員早已看透世態炎涼，數十年如一日掙扎在冷漠人情邊緣的他們，深諳個人利益最大化的生存法則，影片也利用細節，言簡意賅地點明了職場競爭的激烈——僅僅是最初級的助理崗位都有400人應征。無數個“簡”害怕被懷疑、被孤立，進而失去事業上的上升前景，她內心的清高自賞也因此被污濁的大環境所蠶食，影片最終，簡也不得不淪為沉默的大多數。

(二)被遮蔽的男性權威

《助理》既是根據韋恩斯坦事件而操刀改編，卻又直接省略了現實事件的主人公，片中也沒有任何對性侵丑聞的直接敘述，而是通過簡每日打掃辦公室偶然發現的蛛絲馬跡，來勾勒事件原委、印證人們內心的猜測。作為發號施令的絕對權威，老板在片中并未出現，而是成為一個代稱“他”，簡和同事在交談中都以“他”來指代公司老板，只有在電話中布置任務時觀眾才得以通過聲音感受到他的存在。盡管簡的頂頭上司被刻意虛化，我們還是能夠從格子間彌漫的壓抑氛圍、妻子的咆哮與質疑、陌生女性的來訪等細節，切身感受到“他”無時無刻不存在于影片之中。“他”代表的是男性主導的職場權威，總是高高在上，總是代表著一切規則與真理，對任何事情都把握十足，在他的幕后操縱下，這些不符合邏輯常理的條款在這個公司全都變得合情合理，與老板相對應的員工，則要完全遵照老板的意愿執行，從而喪失了否決的權利。影片構建了男性與女性、老板與助理的雙重對立身份，以強與弱、壓迫與被壓迫的兩相對照喚起人們發聲的勇氣。

(三)對女性職業理想的細化解讀

《穿普拉達的女王》是歐美職場文化和女性主義影片的代表作之一，初入社會的安迪和職場女王米蘭達的形象之所以深入人心，在于她們代表了女權運動抬頭下理想化的女性形象——時刻頭腦清醒、保持獨立自主以及行走于時尚尖端的靚麗外表?！吨怼返呐魅斯唲t截然相反，她外貌平平，沉默寡言，既不能像辦公室的男同事得過且過地工作，又不愿像新來的女助理依靠暗箱操作上位，影片在陳述這一事實的同時，也沒有全然抹去理想的存在。全片中簡只有在談及自己的制片人夢想時露出過如釋重負的笑容，對未來發展前景的憧憬，讓她甘愿忍受周遭投來的鄙薄目光。理想之于簡而言，并非憑空蒸發，而是早已被令人窒息的工作氛圍襯托得虛無縹緲，只能給她以瞬間的寬慰與長久的麻痹?！吨怼肥古灾髁x的銀幕展現脫離了美國小妞電影的單一框架，以現實主義重重撞破被粉紅泡沫編織的好萊塢迷夢，理想的存在與虛擲，是職場女性精神層面上一道羸弱的屏障。

“我也是”運動一石激起千層浪，在世界范圍內掀起了女性主義覺醒和自我表達的高潮，《助理》便是這場爭取權利的運動在電影藝術領域的投射。細節的綴玉連珠，為影片《助理》提供了另類的敘事思路，較為真實地再現了職場女性難以自處的復雜人際，以及眾多本職之外的風險要求?！吨怼芬约毠潬I構達到“于無聲處聽驚雷”的表達效果，無疑是寫實主義劇情片的一次獨特嘗試。