民族性：中國當(dāng)代電影本質(zhì)化敘事策略審美的根本

余永永

(福州理工學(xué)院，福建 福州 350506)

隨著“新浪潮電影”與“中國電影學(xué)派”在國際上逐漸露頭，中國電影對自身本土的探索就一直沒有停過，雖然在當(dāng)今電影市場中“好萊塢”風(fēng)格電影占據(jù)了主要地位，其炫酷的技巧和對當(dāng)下觀眾的認(rèn)真思考下，深受每一個國家公民的喜歡。有學(xué)者認(rèn)為電影是一個國家的歷史、民族文化的重要表征，代表著這個國家宏觀的審美觀和世界觀。在中國本土電影的選擇上則通過鏡頭關(guān)注當(dāng)下人民生活的環(huán)境，相比其他電影風(fēng)格更現(xiàn)實、更人性與更關(guān)懷，在世界電影市場中來自不同國家的多元電影風(fēng)格更加體現(xiàn)出自我民族性特征。在中國電影題材上多體現(xiàn)了東方人的審美特性和溫文爾雅的氣質(zhì)，并且通過這些故事的改編逐漸向年輕的公眾傳達(dá)當(dāng)時的歷史文化和審美情懷。但隨著網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)的盛行，各種電影在電影市場中上映，不同類型與風(fēng)格的電影對中國本土電影和本土文化進(jìn)行了巨大的沖擊，一方面，美國好萊塢電影的科技與觀念促進(jìn)了中國本土電影制作技術(shù)的成熟，逐漸開始具有國際化市場；但另一方面，其快餐式的文化消費(fèi)對中國本土電影文化進(jìn)行了強(qiáng)有力的沖擊，中國本土電影在審美內(nèi)容和人文關(guān)懷上卻走下坡路，藝術(shù)的精髓部分束之高閣，整個鏡頭除了那些炫酷的動作之外沒有什么可關(guān)注的，其悲哀就在于此，中國本土電影在技術(shù)和敘事性文本方面都不倫不類，并沒有完全對外來影視文化進(jìn)行批判性的接收。……