論非物質文化遺產保護中的多幅攝影創作

李元鋒

摘要：湖南非物質文化遺產資源異常豐富，攝影藝術中使用多幅、成組照片，從不同側面、不同時空的視點對非遺文化進行包圍式的記錄，使非遺文化有一個全面、立體的維度，內容上也更豐富、更完整，讓讀者以更加直覺、更加輕松的狀態接受非遺文化，并從中獲得樂趣、獲得教益。

關鍵詞：非物質文化遺產;讀圖時代;多幅攝影

中圖分類號：G122

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）29-0211-02

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.141

湖南地處古楚舊地，具有悠久的歷史，豐富的自然資源，多元的民族和獨特的湖湘文化，作為一個歷史悠久且多民族聚居的省份，非物質文化遺產資源異常的豐富，它不僅是湖南文化的一筆寶貴財富，也是我國非物質文化不可缺少的一部分。

人類歷史滾滾向前，數不清的輝煌文化遺產被歲月風沙掩埋，無數偉大的創造被時光的洪濤淹沒。當前，許多非物質文化遺產同樣面臨著瀕危、衰退，甚至是面臨著消失的危機。隨著科技和社會的進步，很多非物質文化遺產生存空間也不斷壓縮，如何合理保護非物質文化遺產需要迫切關注。

目前人們的物質生活得到極大豐富，對文化的需求需求也越來越高，文化需求也日益呈現出多層次、多樣化、多方面的特點。非物質文化遺產以一種特殊的關切，給人以心靈的滋潤和慰藉，通過民族民間文化，能夠認識自己從哪里來，對走向明天，走向未來，都起著非常重要的作用。

非物質文化遺產保護最好的辦法，就是“活”著，非物質文化遺產越是貼近實際、貼近生活、貼近群眾的活態傳承，越有生命力。非物質文化遺產只有回歸生活，讓它服務現代生活，讓社會共享，才能找尋其價值，才能最大程度地被保護。

20世紀是文字時代，進入21世紀以來，隨著科技的發展，數字化時代的到來，社會由讀字時代轉向了讀圖時代，文化脫離以語言為中心的理性主義形態，日益轉向以形象為中心的感性主義形態。讀圖時代是社會發展的必然結果。現代人們更喜愛接受一些簡便易懂的信息，一個吸引我們眼球的照片往往比一段文字更加容易理解和接受。在“第六屆百度聯盟峰會”上，百度董事長兼CEO李彥宏講解了中國互聯網存在的三大機會，分別是：中間業、讀圖時代、應用為王。其中的“讀圖時代”即意味著互聯網的內容主流，正出現從文字轉向圖片的趨勢，各大網站不再限制用戶上圖，全新的讀圖時代已經來臨，而主營圖片內容的網站，也將隨之獲得更好的發展和成長。

攝影藝術在非物質文化遺產保護中的運用，不僅可以在非物質文化遺產保護過程中更有效的挖掘其蘊含的歷史、文化、科學和藝術價值，還可以實現非物質文化遺產項目在不失藝術的情況下進行全面的信息保存，為其學術研究和參觀鑒賞提供準確的數字化素材和優秀攝影作品。同時優秀的非物質文化遺產攝影作品，能夠達到傳遞人物情感的效果，擴展和豐富非物質文化遺產的展現平臺，更好的傳遞民族文化的特性與陶冶人們的審美情趣。攝影藝術圖片貼近實際、貼近生活、貼近群眾的特性是非物質文化遺產保護和活態傳承的重要手段。

非物質文化遺產中的攝影藝術存在兩種形式，單幅攝影與多幅攝影。單幅攝影是通過一幅照片抓取事物的瞬間，以小見大，以瞬間見全局，一個畫面獨立地、集中地體現作者的創作意圖，獨立地表達一個主題思想。它獨立成章，不必借助于其它照片來補充、加強與烘托，因而無所謂主次、偏正、依附與制約。好的單幅攝影，讓人一看就憧，且回味無窮，給人以教育和啟示，給人以美的享受。然而單幅照片只能表現事件發展的某一瞬間，很難在深度和廣度上反映復雜的信息。使用多幅、成組照片，從不同側面、不同光線、不同時空的視點對非遺文化進行包圍式的記錄，應該說更加全面，更加深刻，從而使非遺文化有一個全面、立體的維度，內容上也更豐富、更完整，讓讀者以更加直覺、更加輕松的狀態接受非遺文化，并從中獲得樂趣、獲得教益。

為了全面、深入地反映非物質文化，并將其不同的側面展示給讀者，使讀者感到豐富多彩，印象深刻，應該多用多幅攝影的專題形式。比如聲樂中的獨唱和合唱，為什么更多的人覺得合唱比獨唱好聽，因為合唱是很多人的聲音匯聚在一起，這不一樣的聲音在同一個時間段發出一樣的曲調，一樣的詞匯，最終融合成了優美的和聲。

一、多幅攝影的優勢

相對于單幅攝影，多幅攝影的優勢非常明顯，主要體現在以下幾個方面。

（一）信息量大

非物質文化遺產包括：（1）傳統口頭文學以及作為其載體的語言;（2）傳統美術、書法、音樂、舞蹈、戲劇、曲藝和雜技;（3）傳統技藝、醫藥和歷法;（4）傳統禮儀、節慶等民俗;（5）傳統體育和游藝;（6）其他）非物質文化遺產。

上述六大項中具體到某一個非物質文化項目的大量信息，單幅照片的表現方式難以涵蓋對象的全貌，攝影師在取舍的選擇當中可能顧此失彼，造成重要信息的缺失，一旦關鍵信息不能呈現給觀眾，那么你傳遞信息的準確性就要大打折扣，甚至造成對事件理解上的錯誤。

（二）時間和空間跨度大

很多非物質文化項目從開始、高潮到結束具有較長的時間跨度，發生的范圍有大有小，那些在極小區域以內發生的事件攝影師能夠用單幅作品來進行概括，而那些展開范圍比較寬的事件，不同的區域可能有不同的重點，涉及的視覺元素眾多，要想在單幅照片當中進行概括具有較大的難度，因此適合用多幅照片的方式來表現。

（三）形象上更具多樣性

面對具體的非物質文化對象是否選擇專題攝影的方式進行拍攝，還取決于對象形象上的特點。有的對象形象特點單一，如果用多幅照片來表現，難免會出現畫面重復、缺少變化的感覺，因此用單幅作品來表現更為恰當;但是大多數的非物質文化項目對象形象特點豐富，并且富于變化，為多幅照片的拍攝提供了表現的空間，因此適合用專題的方式來反映。

二、非物質文化遺產保護中多幅攝影的視覺表現

（一）整體感強

多幅攝影以組合圖片的方式來表現非物質文化對象，特別強調對事件整體的把握。要理解事物發展的全過程，從宏觀上看到此事物與它事物之間的差別，找出被攝對象的個性。其二要了解拍攝故事的醞釀、開始、高潮、結束等主要環節，認識到其不同環節各自具有的特點以及它們在整個流程中的價值，以便在實際拍攝時能夠抓住重點、掌握主次、在整體中兼顧多樣化，在統一中實現關注主要細節的。

（二）關鍵細節打動人心

圖片能夠打動人的關鍵還在于細節，要想圖片能夠抓住人的眼球，走進讀者的心靈，就更應該著力強化細節。在眾多的形象要素當中什么樣的細節是重要的，哪些細節是與主題不相干的，這需要有敏銳的發現和分析的眼光。應當說，凡是對于圍繞主題有用的細節都應該得到關注。在這些細節當中，有的能夠交代信息，有的能夠烘托畫面的氣氛，有的能夠反映非物質文化的情緒、傳遞非物質文化的情感。從表現能力上看，細節就如樂曲當中的重音，它應該是在一定敘事鋪墊以后出現的情感宣泄，是舒緩節奏積累后出現的高潮，具有畫龍點睛的妙用。

（三）具有個性化烙印

作者對畫面的理解，都滲透著拍攝的習慣和對畫面效果的不同喜好，要發揮攝影者自己的特點，把自己對非物質文化影像的理解充分表達出來。你習慣的構圖方式，你對線條、影調的掌控、你對畫面瞬間的獨特認識等，都可以使你拍攝的照片打上自己的烙印，形成獨具特色的個性。

（四）圖片編輯和文字

“帶著編輯思維去拍攝”，非物質文化影像專題攝影由于其信息量大，因而對畫面的組織編輯提出了很高的要求，每一張拍攝的照片，就相當于一個木桶的每一塊木板，各起各的作用，形成互補，互不重疊。其中的所有照片之間無論是內容還是形式、情緒，既要求邏輯完整，又要注意節奏變化，力爭張弛有度。一個非物質文化影像專題中的每一張照片，不一定是拍攝效果最好的照片，而是應該選擇對闡釋主題最有用的照片，哪怕它看上去并不“好看”或“完美”。

文字說明和圖片的關系就像紅花與綠葉一樣，離開彼此就變得不完整。非物質文化項目有很多人民群眾都不熟悉，空有圖片沒有文字說明，很可能讓信息不生動，無法全面的傳達信息，理解信息，所以彼此之間缺一不可，兩者之間要靈活運用，才能達到想要的結果。

非物質文化遺產是各族人民世代相承、與群眾生活密切相關的各種傳統文化表現形式和文化空間，是中華民族智慧與文明的結晶。非物質文化遺產的拍攝工作不是一朝一夕的事，要靠長期學習、實踐、總結才能掌握一套比較成熟的拍攝技法。非遺拍攝者們要不斷拍攝，不斷學習，不斷改進，不斷積累，讓非遺照片的拍攝為非遺保護、傳承和推廣做出自己更形象直觀的貢獻。