淺議汝瓷器型的創新
——以《鼠來寶》為例

宋向元

（汝州市向元窯有限責任公司 汝州，467599）

1 引言

鼠作為十二生肖之首，在秦代《日書》中便有記載，其在中國傳統文化中常作為吉祥、靈性和財富的象征，民間有五鼠運財、五鼠聚財的說法。筆者在2020 鼠年設計了汝瓷擺件《鼠來寶》（圖1），將傳統的天青釉色與拖著大元寶袋子的卡通鼠形象融為一體。在創作《鼠來寶》的過程中，有意把中國傳統文化元素與現今流行的卡通元素相結合，將道家虛日鼠和佛家吐寶鼠形象卡通化，并通過“拖”這一擬人化的動作來表現鼠的靈性，再加上憨態可掬的面部表情，進一步突出其機靈可愛的特點。在創作《鼠來寶》的過程中，了解到汝瓷器型相對有限的現狀，思考了汝瓷器型創新困難的原因，提出了加速汝瓷器型創新的措施。

2 汝瓷器型相對有限的現狀

汝瓷又稱汝窯瓷器，因窯址位于北宋時河南汝州境內而得名，位居宋代“汝、官、哥、鈞、定”五大祐名窯之首，汝窯的創燒年代應為宋元 元年（1086年）至宣和七年（1125 年）的40 余年間。北宋末年，因金兵入侵，宋室南遷，窯毀藝絕，故宋代汝瓷存世量極少。據故宮博物院統計，傳世汝瓷器型有瓶、碗、圓形洗盤碟、花口洗、橢圓形洗、橢圓形水仙盆、茶盞托、酒盞托盤、三足樽、三足樽承盤、荷花形溫碗、鸚鵡形蓋鈕等18 種器類。

圖1 鼠來寶

1987 年寶豐清涼寺汝窯遺址被確認，隨后的6次考古發掘出土的汝瓷器型主要是碗、盤、碟、盞托、器蓋、缽、洗、盆、套盒、瓶、爐、壺等20 余種器類，約40 余種造型。1989 年3 月29 日發現的47件蠻子營窖藏汝瓷，其器型主要是瓶、碗、盤、罐、缽、盂、筆洗和板沿洗等。

1957 年7 月，周恩來總理在全國輕工業廳長會議上發出指示：“要恢復五大名窯生產，首先要恢復龍泉窯和汝窯。”隨后近40 年的共和國紅色官窯時代，多以仿古工藝品器型為主，也有為酒廠開發研制的酒瓶，為料器花廠配套生產的花盆。雖然也有透雕大花盆、刻花盤、八卦鼎、八仙和西游記人物器型等創新成果，但總體看來汝瓷器型仍屬有限。

隨著計劃經濟向市場經濟的轉變，2000 年后民營和個體汝瓷企業逐漸成為市場主體，汝瓷器型漸趨多樣化，但市場上比較暢銷的還是以汝瓷四件套、蓮花溫碗、水仙盆、貔貅、梅瓶、玉壺春瓶等傳統汝瓷擺件為主。最近幾年則從餐具向酒具和茶具方向發展，汝瓷器型由單純的汝瓷擺件向汝瓷實用器方向發展。雖然與計劃經濟時代相比，汝瓷器型數量有了極大發展，但與鈞瓷等其他著名窯口瓷器相比，汝瓷器型不論從數量還是質量上，顯然還有很大進步空間。

3 汝瓷器型創新困難的原因

3.1 從業人員整體文化素質低，員工不會創新

現在汝州市的汝瓷行業，除了極個別汝瓷龍頭企業會高薪招聘少數技術性很強的關鍵人員，整個汝瓷行業普通從業人員的工資水平并不高，所以很難吸引高學歷高素質的陶瓷人才加入，更不要說吸引全國各地瓷區的優秀陶瓷匠人加入了。截至2020 年5 月，在國家企業信用信息公示系統（河南）里面登記的汝瓷企業，除了個別成規模的現代化汝瓷企業外，其余很大一部分屬于家庭作坊式的個體戶，遵循的還是父傳子式或師徒傳承的發展模式。據不完全統計，這些家庭作坊式的汝瓷企業里，大部分從業人員的學歷水平在高中或中專以下，在從事汝瓷行業前系統參加過藝術專業或陶瓷設計專業培訓的更是鳳毛麟角。雖然部分老藝人有豐富的實踐操作經驗，但普遍缺乏系統的工藝美學及陶瓷設計理論培訓，這就造成整個汝瓷行業器型創新的人才缺乏。雖然遇到大型活動時，個別汝瓷企業會根據情況需要，主動跟藝術院校師生進行聯合創新設計，但這畢竟屬于偶爾為之，無法從根本上改變大部分汝瓷從業人員不擅長甚至不會汝瓷器型創新設計的現狀。

3.2 受傳世汝瓷及出土器型影響，設計人員不敢創新

受“汝不盈尺”和“汝窯無大器”等觀點的影響，很長一段時間，文博界普遍認為汝瓷器型高度不宜超過30 厘米，一般高度在20 厘米左右為宜。考古發掘出土器型中的盤、洗、碟等圓器的口徑一般在10—16 厘米之間，超過20 厘米以上是極個別的。正是由于以上認識被奉為圭臬，相關汝瓷企業在做汝瓷仿古產品時，在汝瓷器型創新上自我設限，特別是汝瓷器型的尺寸，不敢越雷池半步，生怕做出的產品被認為“不像汝瓷”而影響銷路。有的汝瓷企業為了保證銷路，只敢批量生產汝瓷傳世品中已經獲得公認的仿古器型，比如汝瓷四件套、蓮花溫碗、梅瓶、玉壺春瓶、八卦鼎等，這就造成汝瓷產品“年年歲歲器相似，歲歲年年型相同”。只有在客戶定制或個人需要外觀設計專利證書的時候，才會對創新產品進行小批量燒制。這從私營企業經營層面來說無可厚非，但卻是汝瓷器型創新的一大障礙。幸運的是，隨著近幾年寶豐清涼寺汝窯遺址和張公巷窯遺址考古發掘，出土了一些尺寸超出30 厘米的汝瓷器型，“汝不盈尺”和“汝窯無大器”的認識正在逐步改變。

3.3 外觀設計專利審批速度滯后于時代發展，企業不愿創新

我國現有的知識產權和專利保護法規滯后于網絡時代的發展，外觀設計專利等相關知識產權保護的審批速度跟不上時代發展的需要。按正常渠道，從開始申請外觀設計專利到該專利批準生效，至少需要半年以上時間。而由于汝瓷器型創新門檻高，但科技含量不夠高，仿制門檻更低，新品上市后能很快被模仿。這就造成一種怪現象，市場上一旦出現了一種暢銷的創新器型，在很短的時間里，相關汝瓷廠家便會大量推出各種仿品，然后便是慘烈的價格大戰。這讓前期投入研發資金和精力的創新企業很難盈利，甚至無法收回研發時投入的成本，而這個時候創新企業的外觀設計專利很可能還沒有批準下來，而市場上仿品已經泛濫。即使等到外觀設計專利批準下來了，只要仿品在尺寸或外觀上稍作改動，就會讓創新企業啞巴吃黃連，維權成功的可能性十分渺茫。這一客觀存在的事實變相鼓勵了汝瓷企業模仿和山寨，打擊了創新企業投入研發資金繼續創新的積極性，造成部分汝瓷企業寧愿模仿而不愿創新。

4 加速汝瓷器型創新的措施

4.1 培育創新的環境，支持設計人員大膽創新

傳統的汝瓷器型不重視裝飾紋樣，不做過度華麗的裝飾，全靠器型和釉色取勝。在外觀設計上素雅明快，追求汝瓷整體的簡潔與渾厚。在新一代汝瓷從業者中，要積極培育鼓勵創新的環境，在繼承汝瓷傳統器型神韻的基礎上，要支持設計人員大膽創新，可綜合采用對稱、均衡與重復等成熟的現代設計理念，將傳統和創新進行有機結合。還要善于從實際生活和傳統文化中汲取營養，對創新器型進行反復錘煉，使創新作品的藝術表現力更加豐富。同時要重視從生活的源泉中挖掘器型創新題材，突出作品的生活情趣，增強感染力，并從藝術創作的角度予以提煉加工，給受眾煥然一新的感覺。另外，在汝瓷器型創新中還要不怕失敗，大膽吸收現代藝術和現代陶瓷中的創新元素，完善汝瓷器型創新，使創新作品的表現語言更加生動，改變以往汝瓷“掛在墻上，擺在桌上”的固有觀念。汝瓷器型設計理念要從陳設工藝品向百姓日常實用器具方向轉變，真正使汝瓷從“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。

4.2 構建創新的機制，吸引優秀人才加入

器型創新的基礎是人才，在積極培養和提高現有汝瓷從業人員水平的同時，也要大膽招攬全國各地瓷區的設計人員為我所用，充分利用信息時代便捷的網絡優勢，實現設計與制作的遠距離協同。北宋汝窯之所以能夠位居五大名窯之首，原因之一就是北宋朝廷不計成本的投入，匯集當時最優秀的工匠制作汝瓷。建國后汝瓷能夠在斷代近900 年后成功恢復，也是因為1957 年周恩來總理發出恢復汝窯的指示后，中央政府調集全國最優秀的專家團隊攻關，省市一級積極配合，組建精兵強將，并調撥專項資金保障科研攻關，最終讓汝瓷的天青釉色重新煥發光彩。現在市場經濟環境下，要想重現北宋時“汝窯為魁”的輝煌，只有構建鼓勵創新的機制，逐步提高研發資金投入，才能吸引全國各地人才加入汝瓷器型設計，汝瓷器型創新才有希望。也只有秉持“匠從八方來，器成天下走”的開放心態，真正做到百花齊放，百家爭鳴，讓市場去檢驗汝瓷器型創新的成果，走精品化汝瓷創新之路，才有可能改變目前汝瓷器型相對有限的現狀。

4.3 優化創新的體系，保護汝瓷企業創新動力

早在2016 年5 月，中國景德鎮（陶瓷）知識產權維權中心快速通道就已經正式開通，當地陶瓷外觀設計專利確權時間從原來的六個月以上變為數天，這大大加快了對景德鎮陶瓷外觀設計專利的快速保護，促進了當地陶瓷行業發展，提高了當地陶瓷知識產權核心競爭力，強化了當地陶瓷產業專利創造與保護工作。汝州市政府相關職能部門也要向景德鎮學習，積極呼吁并盡快推進專利審批速度，以適應網絡時代知識產權保護的現實需要。汝州市相關汝瓷企業也要充分利用與國家知識產權局鄭州專利代辦處距離近的有利因素，主動與其建立外觀設計專利遞交快速通道，加快審批速度，做到快速確權。合理利用中國鄭州（創意產業）知識產權快速維權中心職能，實現侵權投訴和快速維權的協調聯動，加大知識產權保護力度。同時要積極關注和推動專利法的修改，建議引入對侵權者實施懲罰性賠償的措施，加大對汝瓷器型創新侵權行為的懲戒力度，讓侵權企業和個人付出沉重代價，切實維護汝瓷器型創新企業合法權利，保護汝瓷企業創新動力，鼓勵汝瓷企業持續進行器型創新。

5 結束語

傳統汝瓷所蘊含的文化特性與精神功能是不可或缺的，身為一名多年從事汝瓷設計、創作、燒制的非遺傳承人，衷心希望廣大汝瓷從業者能夠開拓視野，接力傳承，勇于創新，不斷錘煉自身的汝瓷燒制技藝，提高藝術審美能力和文化修養，注重對汝瓷文化理念的理解與把握，以傳承汝瓷文化的使命感將汝瓷作品的實用性與藝術性高度結合，設計出更多更好的汝瓷器型，努力創造汝瓷更加美好的明天，讓汝瓷真正暢銷市場，重現昔日輝煌。