觀雷雨1999人藝版有感

■聶煜佳/中國人民大學附屬中學

一、前言

《雷雨》是中國著名的劇作家曹禺在1933年創(chuàng)作的一部話劇，他生活于沒落的封建家庭，由于獨特的生長環(huán)境，讓他自小則目睹當時社會的復雜和黑暗，所以在23歲時則編著了這一震驚全球的《雷雨》，該話劇在當時引起了極大反響，而我今天觀看的是在北京人民藝術劇院1999年上演的版本。我懷著激動又有些復雜的心情看完了，也頗有所感。

這部劇主要講了兩個家庭，八個人物之間愛恨情仇，恩怨糾葛，并以中國處于半殖民地半封建的社會為背景。主要內容是大資本家周樸園年輕時與梅侍萍，也是他家的女仆相愛，但梅侍萍生下他第二個兒子后卻被趕走。之后梅侍萍嫁給了魯貴，一個好賭博的窮人，又生下了了女兒四鳳。多年后四鳳在周家當侍女，與周萍大少爺相戀，然而他卻是她同母異父的哥哥。在一個雷雨夜里，眾人陰差陽錯聚集在了周家大廳，一切真相大白之時，悲劇便也隨之發(fā)生了。

該劇有相當緊湊的劇情，即便劇中人物關系可以說一句話來形容，即“亂就一個字”，不過雷雨卻再非常短的章節(jié)里把故事情節(jié)給予了較清晰的交代，全面又不顯突兀，即便該劇播出的年代距離今天已過去很久，不過以當前的眼光來看情節(jié)同樣不覺落伍，而我則主要從以下幾方面說說我的觀看感想：

二、表演、道具方面

我想說這部劇里的表演、道具都非常精良，讓我在觀看過程中有十分良好的體驗，有很強的代入感，仿佛置身于這場景之中。在劇的中后期一直伴著一些雷聲的音效并且搭配上適當?shù)那楣?jié)，使高潮部分的那種強烈的情感與人物之間碰撞，矛盾更加突出［1］。此外，每個演員的臺詞真的扎實而出彩，在沒有字幕的情況下，依舊能夠聽清每一個字，而且感情飽滿、張力十足。他們每一句話都有輕重緩急、陰陽頓挫，把每個人物當時的心理狀態(tài)和情緒都精準無誤的表達了出來，使我身臨其境與他們感同身受［2］。從演技上，我想給每個演員都打滿分，因為他們的動作、眼神、表情都與各自人物在該情況下的感觸十分契合，并且非常好的把每一個人物的性格特征展現(xiàn)的淋漓盡致。比如，開始時周萍與四鳳之間人前人后的態(tài)度與動作，真真切切地讓人能體會到他們那種年輕時狂熱的愛情與身份地位懸殊所帶來的影響。再如周萍與蘩漪之間的難以啟齒的關系，兩位演員對人物的塑造都把控的爐火純青。那種人前不自然的母子關系與人后的刻意回避與躲閃，都能使觀眾一眼看懂其中的玄妙［3］。尤其是最后第四幕中兩人的對白，蘩漪拿著周萍的信不給他而引發(fā)的二人對彼此之間關系的爭持，周萍的演員不住地退后與掩面等肢體動作展現(xiàn)出了周萍這個人物對于和繼母這段關系的深惡痛絕與回避。而蘩漪跪下求周萍帶她走到站起來緩慢而詭異的微笑，都突顯了她在這個監(jiān)獄似的家無望到希望再到絕望而最終有些歇斯底里的感情。

三、人物方面

人性屬于復雜且難琢磨的，命運同樣是無法琢磨的，無論是有罪的、無罪的，丑陋的、善良的，單純的、復雜的，均始終無法擺脫命運的捉弄，話劇里的提到的每個角色，均在命運的輪盤里奮力掙扎著，每個個體都是有血有肉的生命，不過均是不得不向社會低頭的可憐之人，雖每個人都為了自己的幸福而不斷拼搏，卻誰也未能獲得想要的結局［4］。不過，這些人物角色都極具鮮明感。首先，我很喜歡這部劇的人物周沖，他是一個天真浪漫的17歲少年，他憧憬著一個美好而和平的理想世界。我喜歡他描述的那冬天的早晨，明亮的天空，無邊的大海，咸腥的空氣和海燕似的小帆船。在這個有些黑暗、沉郁、悶熱的劇中，他就像海風一樣令人舒服、神清氣爽。他的世界干凈、完美如同夢一樣的不可思議的美好、令人向往。然而現(xiàn)實的殘酷總是會讓一些美夢支離破碎，周沖的死代表著那些自由與純潔在這灰色的世界終究無法長存，更使這部劇的悲劇色彩更加濃烈。其次，我很敬佩里面的女主人公周公館的太太繁漪，她可以說是極具“雷雨”性格的人，身材高挑、長相不錯，十八歲時被迫嫁給大她十幾歲的周樸園，從年齡上看能夠做她父親的男人，故而在思想上、觀念上都存在很大差異，她可以說僅僅是周樸園生活里的一個附屬品，雖她在劇中的角色相當受抑制，不過她心得火始終在燃燒，自始自終都在忍耐，她雖嫁到周家，卻處處和周家對立，不甘心就這樣生活于抑郁得囚牢式得籠子里，她并非好母親，并非好妻子，不過也算得上一個愿意為自己未來而努力之人；最后，我覺得著迷的是《雷雨》里的周家仆人魯貴，本人認為這屬于一個相當成功的人物，劇中通過對曹禺人物角色的塑造，感覺他是一個相當有奴性的奴隸，為何這樣說呢？從表面來看，曹禺對主人畢恭畢敬，實際上在背后卻做出了很多違背良心之事，可以說已完全身陷奴婢生活，已無應有的尊嚴以及獨立的想法，當他掌握了主人的弱點后，卑賤的威脅著，將小人得勢的形象淋漓盡致的進行了體現(xiàn)，并且他還將自己的行為向自己的妻女展示，認為做奴婢是一件光榮的事情，同時從心底里看不起他的妻女，認為自己的妻女能有現(xiàn)在的生活都是他給予的，魯貴在主人前好似一致聽話的小綿羊，不過背后卻相當精明狡猾，好似一頭狐貍，身邊發(fā)生的所有事情均可有所察覺，且將其圓滑的利用起來作為護身符。

四、《雷雨》的結局

《雷雨》結局好似一場暴風雨，把每個人均卷進了家庭悲劇里，且難逃宿命的安排。讓人唏噓不已，命運這一東西太過黑暗，好似好看到一點點希望的曙光，隨即卻將其推進萬丈深淵，不得不說這場悲劇讓人惋惜，在同一天則有三個人死亡，兩個人瘋了，我們總認為自己主宰著自己，實際上意外和明天你永遠也不知道誰先來，根本就不明白到底是命運捉弄我們，還是我們再和命運開玩笑。

五、《雷雨》與現(xiàn)實的聯(lián)系方面

我覺得這部劇其實在現(xiàn)實生活中也有一些道理是可以貫通的。比如第三幕那段四鳳被母親強逼著發(fā)誓，那種有苦說不出的感覺我就非常能夠體會。每個人都會有自己的小秘密，不愿和別人知道，所以即便真的是天理難容的事情那也應該有她保守的隱私的自由［5］。四鳳的母親不應該把她逼得那么緊，非要把什么事情都說出來，還要發(fā)天打雷劈的毒誓。在現(xiàn)在看來，我認為魯侍萍應當開明一些，疏通四鳳，去開導她。畢竟事情已經發(fā)生了，時間不可倒流，與其指責打罵，追究誰的問題，不如先冷靜下來解決問題。這樣，也許四鳳的死就有可能避免。然而，也正是因為那個時代，能想開、會解決矛盾的母親太少，魯侍萍又恰巧是那逼迫女兒發(fā)毒誓的母親，以及各種其他因素與情感的碰撞，四鳳的崩潰和自殺才成了必然。

總之，若要說魯迅《吶喊》為我國現(xiàn)代小說的開山作品，郭沫若《女神》為我國新詩發(fā)展的輝煌篇章，而曹禺的《雷雨》則為我國話劇界的成熟且優(yōu)美的存在。《雷雨》并不僅僅是表面上那些狗血的劇情，我認為應該去深挖細想造成這些情節(jié)的原因才是重點。人物性格與時代背景是分不開的，因此才會有這樣一部家庭悲劇，是那個半封建半殖民的社會的時代的產物。