從目的論視角看國產電視劇劇名英譯

張小芳 王顯志

摘? 要：劇名英譯極具特殊性，既要言簡意賅，又要富有新意，以提高收視率，實現商業價值。基于此目的，劇名翻譯應被視為廣告翻譯。本文將以多部國產電視劇劇名為例，嘗試在目的論指導下，歸納出三種劇名英譯策略。

關鍵詞：目的論;國產電視劇劇名;翻譯策略

[中圖分類號]：H159? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-30--02

作為社會文化產業的重要組成部分，電視劇不僅豐富了人們的精神生活，還是中西方文化交流的載體。與引入國內的歐美劇熱度相比，國產電視劇的海外影響力較小，除了受電視劇制作工藝的影響，文化差異性也是阻礙國劇海外傳播的重要因素。劇名是電視劇的門面，翻譯新巧傳神的國劇劇名有畫龍點睛之妙。因此劇名是否英譯恰當，對國劇講好中國故事，傳揚中華文化，實現自身商業價值至關重要。基于此目的，可將劇名翻譯視為廣告翻譯，而非普通的文本翻譯，本文將以多部國產電視劇劇名為例，嘗試在目的論指導下，歸納出三種劇名英譯策略。

一、理論簡介

19世紀70年代，德國翻譯學家卡特琳娜·賴斯首次將功能概念引入翻譯，她認為理想的翻譯應基于原文本與翻譯功能的關系，在概念內容，語言形式和交際功能各層面上與原文對等。隨后弗米爾提出了目的論，認為翻譯目的決定翻譯行為并以成效為導向。一般情況下，每個翻譯行為都有一個既定目的，并要盡一切可能實現這一目的。[1]后來諾德梳理了相關功能學說，并建議譯者應遵循“功能+忠誠”原則。諾德的“功能+忠誠”的忠誠原則以譯文的目的為最高準則，以“忠誠”為原則，為譯文的改譯和刪減提供了標準。[2]

影視劇劇名不同于一般文體，有其特殊功能和目的：信息傳遞、文化交流、美學創造、商業收益。[3]以國劇劇名英譯為例，其目的是使劇名言簡意賅，富有感染力，激發觀眾的興趣，在實現信息傳達與文化傳播的基礎上，還要兼具美學價值與商業價值，忠實傳遞原劇劇情，傳播原語文化內涵，再現東方藝術美學，實現劇集商業價值。然而為達到商業價值最大化，劇名英譯應盡可能多地吸引海外觀劇群體，這就需要譯者在翻譯劇名時做到：杜絕用詞晦澀難懂，避免產生負面情緒，考慮最廣大觀劇群體的審美需求。

二、實例分析

本文以德國功能翻譯理論為指導，探析不同題材的國產電視劇劇名英譯所采用的翻譯策略，由于篇幅限制，下文僅選取了三種常見的翻譯策略。

（一）直譯

所謂直譯，指的是在譯文語言條件許可時，在譯文中既保持原文的內容，又保持原文的形式，尤其指保持原文的比喻、形象和民族、地方色彩等。[4]就漢譯英而言，劇名英譯要在傳遞原語信息的基礎上，保留文化特色，實現劇集的商業價值。縱觀近年來熱播電視劇劇名的英譯，有些劇名在直譯策略指導下譯得中規中矩，有些譯得自然貼切，可謂是佳譯，有些就顯得突兀牽強。

1. 我的前半生 The First Half of My Life

該劇講述了中年家庭主婦離婚后打破困境、進入職場、自我成長的故事。劇名交代了前半生轟然逝去，后半生脫胎換骨。英文劇名翻譯直接簡單，沒有任何渲染，最大程度地保留了 原劇名的形式與內容，可謂是中規中矩。

2. 三十而已 Nothing But Thirty

劇名的官方譯本運用了常用且地道的英語詞組，譯出了女性面對三十歲這一重要年齡節點時隨性自然、肆意灑脫的態度。在此情境中，直譯不僅保留了原劇名淺顯易懂的語言表達，易被西方觀眾接受并產生共情，還再現了與原語同等的感染力，也準確傳達了原劇主題內涵。

3. 花千骨 The Journey of Flower

《花千骨》是一部古裝玄幻仙俠劇，劇名也是女主角的名字，該劇講述了少女花千骨一路成長、面對責任與愛情如何取舍的故事。電視劇劇名英譯能否畫龍點睛，往往只是一字之差，雖一眼便知劇情，但沒譯出劇集的玄幻仙俠特色，官方譯本中的Flower雖用得惟妙惟肖，Journey雖譯出了女主一生的旅程，卻略顯平平無奇，女主角作為世上最后一個神，她的血液能令花草枯萎，這極具神話色彩，若用Legend更為準確傳神。

（二）意譯

由于中西方文化差異，直譯無法達到翻譯目的時，可考慮采用意譯策略，從原文意義出發，只要求譯出大意，不追求形式對等，譯文自然流暢即可。既然是意譯，就得以改變片名的語言形式為代價，最大程度地 順應原文的文化語境，抓住原語的意義和文化涵義。[5]因此要選擇合適的刪減方法，保留原文大意，符合觀眾審美，激發觀眾追劇欲望，實現劇集商業價值。

1. 瑯琊榜 Nirvana in Fire

電視劇《瑯琊榜》改編于同名網絡小說，而整個故事的起因是：瑯琊榜首，江左梅郎，得之可得天下。該劇名若直譯則不能傳遞有效信息，西方觀眾定會不知所云，也會影響該劇的海外影響力，而官方劇名譯本既貼合故事脈絡又富有文化意蘊，呼應了男主角中火寒之毒后音容盡變的劇情，從字面含義來看，Nirvana為佛教用語，意為“涅槃 ”，也緊扣了劇中的主題，同時也是美國一支搖滾樂隊的名稱，此處意譯還符合了西方觀眾的文化認知，因此該劇劇名的翻譯可謂是可圈可點。

2. 甄嬛傳Empresses in the Palace

本文所選用的翻譯是《甄嬛傳》美版的劇名，完全運用了意譯策略，沒有再強調甄嬛這個主角的名字，由于在西方觀眾的文化語境中，他們對甄嬛這個人物沒有任何了解，然而在西方文化中常以empresses來表示宮里的所有妃嬪，此統稱更能體現這部電視劇的內容，刻畫了后宮中的大小人物，同時palace一詞多指王宮、宮殿，也常用于英美傳統文化中。這一翻譯策略不僅忠實了原文內容，對西方觀眾而言，更通俗易懂。

3. 二十不惑 Twenty Your Life On

《二十不惑》這個劇名中的“惑”表示“疑惑”，可以用 perplexity來表達，傳遞當代女大學生面對未來充滿期待，她們對于二十歲沒有定義，一切都是最好的安排，即使過得不獲，也要活得不惑。而“不惑”一詞出自《論語·為政》，即：四十而不惑，英國漢學家理雅各將其譯作：At forty， I had no doubts。但官方未借用此譯本，而是根據整個劇情采用了意譯，巧妙表達了青年女性在二十歲這個年齡段，無所畏懼，精彩生活，擁抱生活的樂觀積極心態。

（三）借譯

在英譯劇名時，為達到名片效應，可向已有的英語典故、文學作品、影視作品名稱借用其原著名稱、內容，又或套用其形態結構和構詞原理，從而更易達到觀眾效果。

1. 愛情公寓 iPartment

該劇英譯劇名與iPhone有異曲同工之妙，指蘋果公司生產的手機系列產品，i表示internet（互聯網），這是西方觀眾熟知的產品與釋義。同理Partment 表示公寓，卻并沒有把愛情翻譯成love，而是巧借i與愛同音，于是成了iPartment，此處翻譯構思新巧，與劇情十分搭配，不走尋常路。

2. 武林外傳 My Own Swordsman

《武林外傳》是一部章回體古裝情景喜劇，講述了一群年輕人在七俠鎮同福客棧的故事，折射出了小武林里的人生大智慧，每個人都有屬于自己的江湖，而“Swordsman”意為：刀客、劍客，同時它還是電視劇《笑傲江湖》的英譯名，此處運用了借譯策略，再結合對原劇所闡述內涵的理解，英譯為：My Own Swordsman，別有一番韻味。

3. 那年花開月正圓 Nothing Gold Can Stay

這部劇的中文劇名展現了漢語的東方意境美，暗含了女主角與愛人相遇相知、歲月靜好，無奈快樂轉瞬即逝。劇名英譯借鑒了美國詩人羅伯特·佛羅斯特的代表之一：Nothing Gold Can Stay（美景易逝），這首詩表達了一切美好的事物終將消逝，這也與原劇所傳達的金色年華不再，追憶當年好時光的情感有異曲同工之妙，都在懷念往昔，符合此劇的悲情色彩。

三、結語

作為社會文化產業的一部分，電視劇也是中西方文化交流的重要橋梁，優秀的劇名翻譯能激發海外觀眾對中國電視劇的興趣。因此譯者在翻譯國產電視劇劇名時要根據內容與情節，并結合觀眾審美需求，采取不同的翻譯策略，最大程度實現信息傳達、文化傳播、藝術美學、商業價值等多重功能。這就要求譯者在翻譯前熟知劇情與劇集題材，在翻譯過程中以觀眾為中心，以翻譯目的為導向，譯出佳作，吸引觀眾，實現商業價值，傳播中國文化。

參考文獻：

[1]范祥濤， 劉全福. 2002. 論翻譯選擇的目的性[J]. 中國翻譯， （11）： 25-28.

[2]賈艷麗， 王宏軍. 2012. “功能+忠誠”——翻譯目的論評析[J]. 北京工業大學學報（社會科學版）， （6）： 79-82.

[3]傅恒. 功能目的論關照下電視劇名漢英翻譯探討[J]. 重慶三峽學院學報， 2012（2）：124-127.

[4]陸海霞. 論電影片名翻譯中的中西方文化差異[J]. 電影文學， 2012（17）：34-36.

[5]王炤， 井永潔. 2007. 文化語境順應與英語電影片名的翻譯[J]. 西安外國語大學學報， （1）： 85-87.