交響樂中的圓號作用和演奏技巧分析

【摘要】本文主要以交響樂中的圓號作用和演奏技巧分析為重點(diǎn)進(jìn)行闡述，以當(dāng)下交響樂基本組成結(jié)構(gòu)為依據(jù)，首先分析交響樂中的圓號作用，包含聲部具備橋梁作用、音色具備烘托作用；其次從音色演奏關(guān)鍵點(diǎn)、規(guī)范演奏流程、掌握演奏呼吸技巧、合理選擇演奏姿勢幾個(gè)方面深入說明并探討交響樂中的圓號技巧相關(guān)思考，進(jìn)而挖掘圓號在交響樂中存在的作用與價(jià)值，強(qiáng)調(diào)演奏技巧重要性，提高演奏者演奏綜合水平和實(shí)踐能力，旨在為相關(guān)研究提供參考資料。

【關(guān)鍵詞】交響樂；圓號作用；演奏技巧；相關(guān)思考

【中圖分類號】J621.8 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

圓號是西方國家一種相對古老的管樂器類型，在技術(shù)層面的進(jìn)步之下，其逐步發(fā)展為西方國家地區(qū)交響樂隊(duì)中重要的樂器種類，支撐著交響樂隊(duì)發(fā)展。結(jié)合歷史變遷，圓號一直以來是交響樂隊(duì)結(jié)構(gòu)的有機(jī)組成部分，飽含著深厚的音域與豐富演奏技巧，可以說圓號構(gòu)建特殊的布局與聲音色彩，成為木管樂器與弦樂器的有效銜接橋梁。針對交響樂中的圓號作用和演奏技巧，以下為筆者給予的分析與建議。

一、交響樂中的圓號作用

圓號演奏作為優(yōu)秀交響樂隊(duì)不可缺少的分支，圓號具備銅管樂器以及木管樂器各自的聲音屬性，演奏五個(gè)八度音響，廣闊的音域跨度能夠表現(xiàn)出高華彩樂段技術(shù)，還可以駕馭深情的篇章。并且圓號針對壯麗號角式樂段可以確切的表現(xiàn)。[1]因?yàn)橐羯伤苄裕山柚鷪A號演繹多樣化的音樂場景，表達(dá)更多情感符號，所以圓號處于交響樂體系中重要的地位。

（一）聲部具備橋梁作用

圓號處于交響樂中存在著聲部與樂器中介作用，對于音域，圓號是中音音區(qū)的一項(xiàng)內(nèi)容，音域跨度比較大，補(bǔ)充木管樂器與銅管樂器空白之處。音樂視角上，圓號結(jié)合木管樂器以及銅管樂器音色之間差異，起到弦樂組與管樂組之間的過渡作用。并且圓號針對其他類型聲部起到支撐作用，體現(xiàn)著厚重的音樂特征。圓號會縮小多個(gè)聲部音樂差異，巧妙地和其他類型樂器交匯在一起，如組合木管樂器體系的大管和單簧管、組織大貝斯與低音提琴，圓號不僅靈活地整合相關(guān)音樂聲結(jié)構(gòu)，還能夠自由地對旋律進(jìn)行演繹。在適當(dāng)情況下，圓號可以直接充當(dāng)木管樂器，承擔(dān)著木管樂器旋律與聲部演奏責(zé)任。[2]圓號樂器實(shí)際演奏，能夠落實(shí)高音樂器與低音樂器結(jié)合，所以作曲家在總譜交響樂的譜寫上，把圓號聲部安排在銅管樂器組首要位置，便于臨近木管樂器，提供總譜閱讀便捷條件。

圓號飽含著明亮色彩，此種音色和長號以及小號組合起來，可呈現(xiàn)肅穆場景。此種特點(diǎn)尤其存在于《柴可夫斯基第四交響曲》中，在交響樂的起始環(huán)節(jié)中，通過圓號與大管進(jìn)行演奏，詮釋樂曲主題之后，利用小號音樂木管樂器重復(fù)對主題進(jìn)行演繹。然后圓號聲部憑借獨(dú)奏模式重復(fù)演奏，最終黑管與大管對音樂旋律進(jìn)行演奏，[3]完成木管樂器與銅管樂器的音樂巧妙置換。由于圓號具有橋梁作用，所以演奏者要明確自身角色，展現(xiàn)不同聲部與聲部兩者轉(zhuǎn)換形式，在交響樂隊(duì)合奏前提下，圓號演奏者應(yīng)該高度集中對應(yīng)的演奏狀態(tài)，一方面細(xì)致地對木管樂器旋律進(jìn)行判斷，另一方面關(guān)注銅管樂曲聲部演奏，熟知弦樂聲部演奏技巧，形成演奏力度與音色特征協(xié)調(diào)一致的目標(biāo)。

另外，圓號聲部具有紐帶作用。圓號對于交響樂體系中聲樂補(bǔ)充內(nèi)容，總是充當(dāng)聲部控制銜接點(diǎn)，起到交響樂與其他類型配樂環(huán)節(jié)的銜接媒介，對聲部過渡起到較強(qiáng)作用。圓號對應(yīng)的聲音特征具備多面化，本質(zhì)上是中級音樂樂器的一種類型，所以演奏期間會表現(xiàn)出二重奏、三重奏與六重奏的特征，圓號演奏期間交響樂團(tuán)會把聲部分化成高聲部、中聲部與低聲部三個(gè)環(huán)節(jié)，甚至通過圓號合奏的效果展現(xiàn)與管樂隊(duì)相似的音效，這樣更好地給人們傳遞交響樂情感，升華傾聽者情操，震撼傾聽者心靈。

（二）音色具備烘托作用

圓號音色不僅表現(xiàn)寬廣色調(diào)，還可演奏深遠(yuǎn)韻味，不管是針對高音部分的明亮色調(diào)，或者低音部分弱奏詮釋，圓號均可彰顯性格迥異的色彩。圓號內(nèi)任何音區(qū)都存在著與眾不同色彩，可塑性比較強(qiáng)，所以被作曲家深深地歡迎。圓號低音聲部調(diào)性相對舒展一些，且色調(diào)暗淡一些，伴隨著柔和旋律。中音聲部因?yàn)闆]有充分地突出色彩在交響樂隊(duì)體系中作用，經(jīng)常扮演樂隊(duì)中獨(dú)奏身份，圓號強(qiáng)奏區(qū)音色存在鏗鏘明亮的特征，且弱奏表現(xiàn)寧靜祥和的特點(diǎn)。在表現(xiàn)圓號強(qiáng)弱力度過程中，對音樂產(chǎn)生一定渲染作用。尤其是fff或者ff演奏音樂期間，借助圓號能夠傳遞英雄主義情感與獨(dú)斷的人物性格。[4]在轉(zhuǎn)為f或者mf期間，演奏圓號可對碧藍(lán)天空與清澈湖水進(jìn)行描繪。通過mp或者pp演奏期間，圓號傳遞柔美感與夢幻感，打動人們心靈。如《悼念死去的帕凡公主》，圓號按照柔美音色對人物憂傷或者哀婉情緒進(jìn)行烘托，在《馬勒第一交響曲》演奏中，圓號傳遞恬淡的景色與和諧景觀；在《彼得與狼》演奏中，圓號詮釋怪誕荒謬的音樂場景；在《英雄》演奏中，圓號表達(dá)遙遠(yuǎn)的號角音樂狂風(fēng)暴雨等背景。圓號不僅作為豐富的音樂演奏媒介，還具有烘托音樂的作用，演奏者要深層次分析作曲家創(chuàng)作意圖，彰顯音樂作品意蘊(yùn)。

二、交響樂中的圓號技巧相關(guān)思考

（一）音色演奏關(guān)鍵點(diǎn)

不管是交響樂與歌劇，或者室內(nèi)樂合奏，圓號均對銅管和木管以及管樂和弦樂起交替作用，并且傳遞圓號自身豐滿的聲音。圓號低音部分色調(diào)溫和且柔潤，高音部分存有緊張感之后，異常鮮明；中音部分輕快且明亮，不僅具備柔和性，還具備詩意。尤其是演奏抒情旋律過程中，存在極強(qiáng)的歌唱性，扣人心弦。在演奏過程中，相關(guān)人員要訓(xùn)練完整的口型，正確的號嘴位置與選擇恰當(dāng)號嘴之外，關(guān)注氣息與舌靈活運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)嘴唇振動作用和嘴巴與氣息之間的協(xié)調(diào)有效性[5]。并且增強(qiáng)演奏者音樂修養(yǎng)，形成音樂概念，長時(shí)間訓(xùn)練之后給傾聽者傳遞更加豐富與千姿百態(tài)的音色。另外，圓號演奏與聲部表達(dá)音準(zhǔn)要具有準(zhǔn)確性，圓號演奏使得演奏者擁有相對靈敏的耳朵，演奏與音樂伴奏互相配合的參照物體之間相和，要把圓號某個(gè)聲部充當(dāng)重點(diǎn)標(biāo)準(zhǔn)，熟知圓號與其他聲部之間相互靠攏的過程，演奏者按照音準(zhǔn)微小差別緩和自身演奏與交響樂團(tuán)整體之間合作關(guān)系，所以，圓號演奏者在實(shí)際演奏期間要注重嘴唇松緊度與氣息流轉(zhuǎn)特征展現(xiàn)，發(fā)揮音高與聲部貼合優(yōu)勢，使得演奏旋律更加具備協(xié)調(diào)性。圓號形制特征決定著起奏特點(diǎn)，因?yàn)閳A號自身的銅管相對細(xì)長一些，所以被圈成圓形后，會出現(xiàn)起振緩慢的特點(diǎn)，此種遲緩效應(yīng)，在一定程度上會對圓號音色起到慵懶的成效，所以，在交響樂演奏過程中，圓號是發(fā)音相對遲鈍且聲部滯后性強(qiáng)的特殊化樂器，在交響樂弱奏過程中，應(yīng)強(qiáng)調(diào)圓號演奏迅速音符在過渡句與斷奏的作用，起吹時(shí)，演奏者精確呼吸與配合正確的口型，控制圓號演奏失誤情況發(fā)生，由此達(dá)到無懈可擊的目標(biāo)。

（二）規(guī)范演奏流程

圓號號管是細(xì)長的，在迅速轉(zhuǎn)動活塞過程中，空氣柱不能改變，因此其發(fā)音相對遲緩，且持續(xù)斷音存在含糊不清的現(xiàn)象，可以說，演奏過程中演奏者要有清晰的頭腦，起吹之前聯(lián)想演奏的聲音成效。演奏時(shí)確保唇部張力的穩(wěn)定性，使得氣息壓力足夠穩(wěn)定，這樣在空氣振動情況下發(fā)出多樣化的高音色彩。樂隊(duì)成員要關(guān)注木管旋律表現(xiàn)，兼顧銅管組聲部，還包含弦樂組情感表達(dá)，此種情況下合理調(diào)節(jié)演奏力度和音色變動，完成一體化演奏效果強(qiáng)化。演奏Solo期間，積極盡情地演奏，憑借良好的音色與最佳音量發(fā)揮圓號的作用。圓號號口內(nèi)手動作確保聲音呈現(xiàn)升高、降低與減弱等多元化變化特點(diǎn)，鋼管樂器出現(xiàn)所謂的 “金屬”聲音是不夠協(xié)調(diào)的，并且號口內(nèi)手可過濾圓號聲音結(jié)構(gòu)金屬成分，把手放置在口內(nèi)確切部位，生成奇妙聲音。另外，手在號口之內(nèi)細(xì)微動作，可轉(zhuǎn)變明亮聲音，賦予聲音一定圓潤特色。[6]樂隊(duì)演奏時(shí)產(chǎn)生的“堵塞音”，通過手掌把號口堵塞得足夠嚴(yán)密，由此阻塞音此種獨(dú)特演奏方法，運(yùn)用在描寫性場合中，取得良好演奏成效。若將以上技巧和表演結(jié)合在一起，可較大程度地提高圓號演奏的高度。

（三）掌握演奏呼吸技巧

圓號呼吸方式，是演奏者必須掌握的一項(xiàng)技術(shù)，首先是胸式呼吸法，這是推崇范圍比較廣泛的一種方法，和新花腔風(fēng)格存在較大關(guān)聯(lián)，即往往通過鼻子進(jìn)行吸氣，隨之抬高胸腔，通過胸部擴(kuò)張把空氣壓入演奏者體內(nèi)，不足之處是可能產(chǎn)生肩部緊張感，且聳肩與挺胸會影響到橫膈膜參與程度，換言之，聳肩與挺胸力度越大，越容易生成緊張感，由此空氣進(jìn)入演奏者身體中被作用的效果會大打折扣。[7]因此，呼吸方法的科學(xué)化發(fā)展，演奏者可選擇胸式呼吸法完成圓號的演奏。其次是腹式呼吸。此種呼吸方式和胸式呼吸法進(jìn)行對比，其解放演奏者胸部呼吸阻力，使得氣息存在于橫膈膜之下的部位，這樣對演奏者腹部肌肉群運(yùn)動起到主導(dǎo)作用。在吸氣過程中，橫膈膜會呈現(xiàn)下沉趨勢，擴(kuò)展演奏者腹部；在呼氣過程中，橫膈膜呈現(xiàn)上提趨勢，腹部收縮起來。由此吸氣逐步輕松、呼氣逐步有力，演奏者的頸部到胸部猶如空心管道，銜接口腔以及腹腔，使得演奏者呼吸路徑變長。最后是胸腹式呼吸法。對于此種呼吸法，也是混合呼吸，匯聚胸式呼吸以及腹式呼吸方法，包含腹式呼吸中橫膈膜呈現(xiàn)下沉的趨勢，還帶動演奏者胸腔逐步擴(kuò)展，對氣息長度支撐進(jìn)行延長。而胸腹式呼吸法可最大程度上運(yùn)動演奏者胸部和腹部周圍的肌肉群，所以身體沒有額外壓力，此種呼吸方法使得氣息延長深遠(yuǎn)，速度相對緩慢一些，更加適用于舒緩句子演奏。[8]但是，不足是演奏迅速的部分會體現(xiàn)吸氣緩慢特點(diǎn)，所以演奏者要格外注意。按照圓號特征，其號嘴便是銅管樂器中較小類型，入氣管呈現(xiàn)細(xì)長狹窄樣式，因此呼吸方式比較關(guān)鍵，不僅要快吸快吐，還應(yīng)該快吸慢吐，或者慢吸慢吐等，演奏者結(jié)合藝術(shù)形象的需求用科學(xué)的呼吸技巧，通過氣息對樂器內(nèi)部進(jìn)行補(bǔ)充，由此展現(xiàn)更好的音質(zhì)效果。[9]

（四）合理選擇演奏姿勢

對于圓號的演奏姿勢選擇，要體現(xiàn)姿勢優(yōu)美性與合理性。第一是站立姿勢。演奏者平穩(wěn)在地面上站立，稍稍張開雙腳，和肩部保持相同寬度，重心處于兩腿之間，兩只手托舉樂器轉(zhuǎn)移到胸前，保持號嘴以及入氣管和地面呈30度角。并且兩眼對正前方平視，不可以過于彎曲頸部，右臂稍稍打開一些，由此尋找到雙臂平衡點(diǎn)，調(diào)整好樂器自身重量分布。第二是坐站姿勢。和平坐式基本上相同，即平穩(wěn)坐在座位上演奏，不同的地方是號口不像平坐式一樣放在右腿上，而是與站立形式相同，保持樂器處于被托舉狀態(tài)。[10]在演奏者恰當(dāng)選取演奏姿勢的前提下，可集中注意力演奏相關(guān)內(nèi)容，發(fā)揮自身在交響樂演奏中的作用與價(jià)值，喚醒人們心靈，促使人們與交響樂內(nèi)容生成情感共鳴，不僅增強(qiáng)交響樂切入感，而且有效烘托音樂演奏的氣氛，對自身演奏能力提升與交響樂的持續(xù)發(fā)展均有較大幫助。

三、結(jié)語

綜上所述，圓號本質(zhì)上是比較難以掌握的一種樂器，包含音準(zhǔn)、音色與多個(gè)身體器官的演奏技巧控制，均是以吹奏為前提加以明確，其中，圓號的聲部具備橋梁作用、音色具備烘托作用。在新時(shí)期下，演奏者要想更好地演奏圓號，要重點(diǎn)關(guān)注吹奏方式和自身?xiàng)l件關(guān)聯(lián)，深層次訓(xùn)練圓號演奏，循序漸進(jìn)地練習(xí)，尋找圓號音色演奏關(guān)鍵點(diǎn)、規(guī)范演奏流程、掌握演奏呼吸技巧、合理選擇演奏姿勢等，不斷對自身存在的不足進(jìn)行改善與糾正，健全圓號演奏知識體系，總結(jié)演奏經(jīng)驗(yàn)，時(shí)刻關(guān)注提升自我演奏能力，最終展現(xiàn)出圓號魅力無窮的音色特征，推動交響樂行業(yè)不斷前行。

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作者簡介：滿燚（1985-），男，回族，北京人，研究生，中央音樂學(xué)院管弦系，講師，研究方向：圓號教學(xué)。