圓號演奏中右手的作用及細節處理

田 雯

（山西藝術職業學院，山西 太原 030000）

前言

圓號演奏是一門需要調動全身機能的演奏藝術，換句話說，圓號演奏中需要使用到的四肢與器官都是極為重要的。所以，很多人認為圓號難學，這并不是空穴來風。圓號技巧的全面性也使很多初學者望而卻步。而在眾多圓號的演奏技巧中，若談及最重要的一項，很多圓號的學習者與演奏者普遍認為最重要的是音色的把握、氣息的使用和唇部的相關技巧。音色、氣息、唇部等技巧也是眾多演奏者不懈追求，努力提升的。但經過一段時間的努力練習后，很多人并沒有達到心中預期的效果，在同樣甚至比別人更多的練習時間內獲得的提升微乎其微，這就需要考慮到細節處理。右手在圓號的演奏中看似并不需要過多的注意，也沒有過多的技巧需要練習，但往往右手細節的處理卻能影響到演奏的方方面面。

一、圓號演奏中右手的正確姿勢

圓號的演奏是需要調動全身的機能來完成，如氣息的控制、支點的維持等都需要在演奏中做到精準無誤。當人們在重視氣息、唇部以及左手如何按鍵時，右手的處理則很容易被忽視。這也是很多圓號演奏者長期練習后無法獲得提升的一個方面。正所謂“細節決定一切”，當所有技巧都已經駕輕就熟之后，細節便成為能夠獲得提升的主要因素。

初學圓號時，相信教師都會告每一位知初學者，演奏圓號時需要擁有一個正確的姿勢，而右手則需要放置在圓號的號口內。其具體的方法是將右臂保持在完全放松的狀態下，將右手自然地放置在號口之中。而對于右手的姿勢問題，很多初學者往往會存在一個誤區，那便是將右手習慣地處于抱拳狀態。抱拳的姿勢會使圓號號口的空間受到壓縮，出現漏氣或阻礙聲音傳導的現象。如果這一姿勢無法及時獲得糾正，長期練習便會形成不良的習慣，從而影響到演奏者長遠的發展。所以，正確的右手姿勢不僅需要右臂完全放松，右手也需要處于完全放松的狀態，而五指不需要刻意進行靠攏，只需與左手的狀態一樣，保持在自然靠攏的狀態下即可。在此之上，大拇指的位置應該處于食指的根部，很多教師也會將這種姿勢比作游泳時的手掌。至于右手的位置，除了要保持大拇指關節處位于號口之上以外，具體位置需要演奏者根據自身的手掌大小以及吹奏時的音準與音色進行調節。

二、圓號演奏中右手的作用

（一）右手是正確演奏姿勢中的重要支點

很多演奏者認為圓號其他技巧遠比右手的技巧更重要，其實不然，我們知道，正確的姿勢是圓號演奏的保障，在圓號的演奏中，演奏者需要時刻保持正確的演奏姿勢才能維持穩定的演奏，而正確的演奏姿勢則需要身體的各個部位予以支撐。右手正是身體各個支撐點中的重要組成部分。如在坐姿狀態下進行演奏時，演奏者需要將左手保持在基本與肩部基本平行的位置，圓號的號嘴則與嘴部保持在四十五度左右，這時右手與腿部共同形成了圓號下方的支點。如果在演奏時右手不能夠保持穩定，圓號就很容易在腿部出現滑動的現象，從而影響到正常演奏。在站立姿勢下演奏圓號時，右手的作用更加重要。在站立姿勢下，演奏者需要用左手的力量抓起圓號，并用右手支撐住圓號的號口。當下方支點缺少腿部支撐的情況下，右手則成為了下方的唯一支點，此時如果右臂過于僵硬，身體右半身的力量便會受到影響，支點則會完全轉移至左手，演奏中便會出現顫抖的現象。

從兩種姿勢的舉例中可以看出，右手是構成圓號演奏姿勢整體中的關鍵部分，并不是很多人想象中的擺設，而最為關鍵的在于右手除了作為支點同時還能對演奏時的音準與音色進行調節，筆者將在下文具體論述。

（二）右手可以有效地調節音準與音色

音準是考驗圓號演奏者是否合格的最基本要求，而音色則是眾多演奏者不懈追求的目標。在練習這兩項技能時，很多演奏者將大部分練習時間花費在氣息與唇部的配合上。筆者并不反對這樣的時間分配，畢竟圓號說到底仍然屬于一門呼吸的藝術。但不可否認的是，右手在音準與音色的控制上的確起到了至關重要的作用。音準與音色其實如同正確的演奏姿勢一樣，同樣需要大腦來帶動全身的機能進行調節。當然，我們也可以通過以上所述的方法進行反復的唇部以及氣息練習從而形成肌肉記憶，但如此操作往往需要花費大量的時間，而程式化的演奏也是表演藝術所不提倡的。從物理學的角度講，聲音是由振動產生，而聲音的傳播則需要媒介。右手正是圓號聲音傳播過程中首先需要經過的媒介之一。眾所周知，媒介的大小、形狀甚至重量都會影響到聲音的傳播。所以，右手能夠對圓號演奏時的音準及音色產生影響也就毋庸置疑了。

三、圓號演奏中右手的細節處理

（一）通過長音練習調節音色

任何樂器的學習都需要勤學苦練來掌握其中的演奏技巧，圓號也不例外。很多圓號的演奏者往往有這樣一個苦惱。那便是當技巧已經達到“瓶頸”之后，想要再獲得突破便會很難。這時，考驗演奏者的并不是已經形成的穩定技巧，而是在于細節的處理。從上文的分析可以看出，右手的細節處理能夠有效調節圓號演奏時的音準與音色。其具體方法首先需要我們先將右手放置于圓號號口的中心，使聲音的通道完全被右手堵住并吹奏長音進行練習。在吹奏長音的過程中，右手漸漸地將聲音通道打開，在打開的過程中，音色也會隨著開合的力度進行變化。我們只需要在這個過程中感受音色的變化，找到最為合適的音色位置即可。值得注意的是，在右手移動的過程中，音準往往較難控制，所以，在這個過程中，演奏者暫時不需要考慮音準的因素，只需先感受音色并確定適合的位置，待位置確定之后，再進行音準的練習。

（二）通過右手的伸縮調節演奏的強弱

通過右手來控制音的演奏時的強與弱是右手技巧中常用的技巧之一，其使用的辦法也非常簡單，只需要演奏者時刻注意演奏時譜面上的力度記號，然后伸縮右手即可。通過聲音傳播的原理可知，聲音受到的阻礙越多，強度就會越弱；反之則會越強。所以，當演奏P漸弱的時候，右手需要向內進行伸縮；而演奏f漸強時，右手則需要向外移動，將阻擋聲音傳播的障礙降低，演奏時的音就會漸漸變強。與此同時，右手在進行強弱調節時，移動的幅度一定不要太大，過大的幅度反而會造成突兀的感覺，從而影響樂曲的連貫性。對于通過伸縮來控制強弱的練習也是需要演奏者長期練習的技巧，通過長期的練習不僅可以游刃有余地駕馭作品，同時也能夠增加演奏者的讀譜能力，可謂是一舉兩得。

（三）運用右手靈活控制音的時值

在圓號的獨奏或與其他樂器協奏的過程中，保證音符的時值、控制多余的泛音是圓號演奏常用的技能之一，這也被稱作堵塞音，而右手是圓號演奏中發出堵塞音的主要手段。在實際的演奏中，演奏者首先需要一個正確的右手姿勢，將右手的大拇指放在圓號號口正上方靠右的位置，并將手掌放在大拇指相反的位置上，這樣便可以靈活地進行堵塞號口的運動。與此同時，在演奏堵塞音時，很多演奏者發現音準總是有所欠缺，這就是右手堵塞號口的時機不對所造成的。當然，音準是固定的，時機的把握也需要非常精準，絕大多數的演奏者都無法保證萬無一失。這時則需要我們手動撥長活塞附管來控制音準。通常來講，附管撥動越長，聲音就會越低，一般音高的控制只需將附管撥長一公分左右即可。但因為圓號的材質不同以及具體演奏的實際情況不同，更為準確的控制則需要演奏者根據具體情況進行操作。

四、結語

綜上所述，本文從圓號演奏中右手的正確姿勢出發，闡述了右手在圓號演奏中的重要作用。在結合筆者演奏實踐的基礎上，介紹與分析了圓號演奏中右手的細節處理。從分析中可以看出，在實際的練習與演奏中，右手的技巧并不像很多演奏者認為的只要稍加照顧即可，僅調節音色就需要右手不斷地進行嘗試。所以，任何的技巧都需要勤加練習才能夠使演奏水平獲得全方位的提升。當然，本文所分享的方法以及右手的位置僅僅是筆者根據自身演奏的實際情況做出的判斷，每個人在演奏過程中都會存在著一定的誤差，這就需要演奏者根據自身情況靈活地進行調節。筆者在今后的演奏中依然會積極總結經驗并以文獻的形式進行分享，爭取為圓號演奏藝術的發展貢獻一份綿薄的力量。