戲劇導(dǎo)演在排演中對(duì)停頓的處理與把握

□徐 鵬 四川傳媒學(xué)院

停頓作為一種對(duì)戲劇內(nèi)部和心理動(dòng)作的捕捉，也是衡量戲劇生活化內(nèi)涵的一種標(biāo)志。在戲劇中進(jìn)行適當(dāng)?shù)耐ｎD，是促進(jìn)戲劇生活化和戲劇質(zhì)量提升的關(guān)鍵。基于此，本文以戲劇導(dǎo)演在排演中對(duì)停頓的處理與把握為題展開(kāi)積極的討論。

節(jié)奏是戲劇的靈魂，是一個(gè)很難處理和把握的部分。對(duì)戲劇中停頓的處理就是對(duì)節(jié)奏的一種把握。導(dǎo)演運(yùn)用好停頓，就是把握好整個(gè)戲劇的節(jié)奏。演員運(yùn)用和把握好停頓能夠讓表演更具節(jié)奏感，表演結(jié)構(gòu)更加清晰，戲劇情節(jié)更有章可循，避免戲劇表演過(guò)程雜亂無(wú)章。所以，導(dǎo)演應(yīng)對(duì)重點(diǎn)進(jìn)行感知和控制，調(diào)節(jié)戲劇的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)，讓整個(gè)戲劇張弛有度、緊而不繃、停而不脫，達(dá)到觀眾想要的效果。

一、戲劇導(dǎo)演在排演中停頓的概述

節(jié)奏是一個(gè)非常抽象的概念，生活有節(jié)奏，音樂(lè)有節(jié)奏，戲劇有節(jié)奏，戲劇演員的表演也應(yīng)有節(jié)奏。但是，節(jié)奏很難用一個(gè)準(zhǔn)確的概念來(lái)進(jìn)行界定，也很難進(jìn)行把控。在戲劇表演中，表演人員通常會(huì)用快慢來(lái)給戲劇的節(jié)奏下定義，但這樣太過(guò)草率。后來(lái)，戲劇表演者發(fā)現(xiàn)，停頓不僅能讓表演者把握住整個(gè)戲劇過(guò)程中的快慢，還能讓?xiě)騽〉恼w結(jié)構(gòu)更加合理化；不僅能讓表演者熟知戲劇的整體結(jié)構(gòu)，還能讓其掌控戲劇的外部節(jié)奏和內(nèi)部節(jié)奏，使戲劇表演者的語(yǔ)言和行動(dòng)更加有節(jié)奏、有條理，戲劇表演更加清晰。

二、戲劇導(dǎo)演在排演中處理停頓的意義

戲劇表演作為一種動(dòng)作藝術(shù)，停頓是其不可或缺的因素。戲劇表演單單靠動(dòng)作是不夠的，必須通過(guò)停頓來(lái)實(shí)現(xiàn)動(dòng)靜結(jié)合，使戲劇結(jié)構(gòu)合理化。停頓能將戲劇人物的動(dòng)作與生活相聯(lián)系，使戲劇內(nèi)容更加生活化、結(jié)構(gòu)化。戲劇家常常用停頓表現(xiàn)人物比較抽象的心理狀態(tài)，用生動(dòng)、富有表現(xiàn)力的動(dòng)作表現(xiàn)十分明確的精神狀態(tài)。例如，19 世紀(jì)俄國(guó)劇作家契訶夫在創(chuàng)作過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，停頓具有強(qiáng)烈的特殊內(nèi)涵，可以充分表現(xiàn)戲劇人物開(kāi)槍自殺時(shí)的心理狀態(tài)和談情說(shuō)愛(ài)時(shí)的心理狀態(tài)。

三、戲劇導(dǎo)演在排演中對(duì)停頓的處理與把握

（一）停頓是控制舞臺(tái)節(jié)奏的重要手段

停頓是戲劇人物面對(duì)沖突時(shí)出現(xiàn)的停滯狀態(tài)，沒(méi)有停頓和定格的變化就沒(méi)有戲劇的節(jié)奏。舞臺(tái)停頓是一種動(dòng)作和情感的表現(xiàn)手段，可以將戲劇發(fā)生沖突時(shí)人物的情感、思想表現(xiàn)出來(lái)，也可以增強(qiáng)戲劇的氣氛和節(jié)奏感。舞臺(tái)停頓常常出現(xiàn)在戲劇沖突發(fā)展的尖端，即在戲劇的高潮。在戲劇人物之間產(chǎn)生激烈的交流和碰撞時(shí)，舞臺(tái)上就會(huì)發(fā)生尖銳的思想沖突，或情節(jié)的驟然變化。此時(shí)，導(dǎo)演安排舞臺(tái)停頓，可以更好地使戲劇氛圍感染觀眾。

（二）停頓是舞臺(tái)想象力的拓展手段

在戲劇表演結(jié)束后，戲劇人物經(jīng)常會(huì)處于停頓狀態(tài)，我們可稱之為打點(diǎn)。以舞臺(tái)停頓來(lái)打點(diǎn)，最能給觀眾留下深刻的印象，還能增強(qiáng)戲劇主題思想的力量。在結(jié)尾處理中，導(dǎo)演可以留下一個(gè)正常的停頓，使觀眾產(chǎn)生更多的想象和回味，有時(shí)也可以利用舞臺(tái)停頓來(lái)延伸戲劇人物的心理活動(dòng)或情緒。例如，很多戲劇表演學(xué)家在戲劇表演中通常利用停頓來(lái)把握戲劇的節(jié)奏。有些導(dǎo)演的戲劇總是出現(xiàn)中斷，并喜歡利用停頓來(lái)改變節(jié)奏，這雖然使觀眾很難融入戲劇表演者的情緒中，但是總能讓觀眾深刻思考導(dǎo)演想要表達(dá)的思想，還能激發(fā)觀眾的想象力。

（三）停頓是語(yǔ)言表達(dá)的有力手段

導(dǎo)演可以把停頓用在語(yǔ)句之間，對(duì)語(yǔ)言表達(dá)的節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整，雖然停頓時(shí)演員的語(yǔ)言表達(dá)也停止了，但演員的心理活動(dòng)卻沒(méi)有停止，還能繼續(xù)延續(xù)下去，直到說(shuō)出下一句臺(tái)詞。所以，導(dǎo)演把停頓運(yùn)用在語(yǔ)句之間，不是用來(lái)強(qiáng)調(diào)臺(tái)詞的意義，而是為了突出表演者的心理活動(dòng)。導(dǎo)演在語(yǔ)言表達(dá)的關(guān)鍵時(shí)刻插入停頓，可以使語(yǔ)言更加抑揚(yáng)頓挫、鏗鏘有力，還能延伸人物情感和情節(jié)意境。在一部戲劇中，演員做出的一系列的表演動(dòng)作應(yīng)能表現(xiàn)戲劇高潮，營(yíng)造戲劇意境，表達(dá)戲劇情感。延續(xù)不斷的表演并不意味著中間沒(méi)有間歇，逐步上升不代表直線上升，表演中動(dòng)與靜的相輔相成，能夠使戲劇情節(jié)在停頓中沿著戲劇主線逐步推進(jìn)，促進(jìn)戲劇結(jié)構(gòu)的合理化。這種動(dòng)靜結(jié)合、強(qiáng)弱交替能夠使事物呈螺旋上升式發(fā)展，這正是唯物辯證法的體現(xiàn)。

戲劇的節(jié)奏對(duì)戲劇演出至關(guān)重要，戲劇的節(jié)奏是戲劇藝術(shù)的本質(zhì)。沒(méi)有正確的節(jié)奏，戲劇就不可能是一部好戲。導(dǎo)演可利用停頓調(diào)節(jié)戲劇節(jié)奏，使觀眾更輕松地看懂戲劇的內(nèi)容，感知導(dǎo)演通過(guò)戲劇表達(dá)的思想。