探析風格性舞蹈語言在舞蹈創作中的運用

□朱亞萍 泰州市第二中學附屬初中

本文內容主要分為兩部分，第一部分對風格性的舞蹈語言進行了系統的闡述，分別對風格、舞蹈風格、舞蹈語言等名詞展開描述，其中針對舞蹈語言列舉了楊麗萍的孔雀舞、東北二人轉等舞蹈案例來補充說明；第二部分對風格性舞蹈語言的運用進行了分析，主要歸納為舞蹈的地域風格和舞蹈中的創新元素兩方面。

一、風格性舞蹈語言

舞蹈從某種意義上來說是一種身體語言，可以傳遞和宣泄情感，因此，舞蹈也可以被稱為身體語言的特殊符號。舞蹈除直觀地宣泄情感外，也體現著人類的精神與文化，在精神、思想感情、文化內涵的表達中跨越了地域、種族和語言之間的障礙。舞蹈藝術沒有國界與民族之分，但它有文化性、風格性、地域性等明顯特征。

風格指在物體所呈現出來的整體效果上具有的獨特面貌，風格的差異是無限的。舞蹈風格即舞蹈作品所展現的風格，除舞蹈風格外，也包含舞者的風格，舞蹈往往會映射出舞者日常生活中的狀態。舞蹈藝術的風格性是指舞蹈作品中呈現出來的個性化和特色化，它是集思想、形象、文化、形式于一體的藝術作品。例如，楊麗萍的孔雀舞，從指甲、神情、身材、姿態等多方面詮釋了她的舞蹈風格。舞蹈演員想要呈現作品的思想、形象和特色，要先深入了解作品的內容，隨即通過舞蹈技巧將舞蹈的神韻與風格展現給觀眾。

藝術源于生活。舞蹈藝術也在方方面面滲透著生活中的內容和元素，這說明舞蹈風格來源于地域文化和民族特色。舞者通過風格性舞蹈語言的展現為觀眾帶來感官體驗，烘托現場氛圍，讓觀眾直接感受到舞蹈所呈現出來的文化氣息和思想情感。例如，眾所周知，東北人熱情好客、積極樂觀，這一特質在東北二人轉舞蹈中也得以體現，二人轉舞蹈中有丟扇子、扭秧歌、互相擁抱等動作，這充分表現出了東北人的好交友、自信、樂觀的性格特點。

二、風格性舞蹈語言的運用

（一）保持舞蹈的地域風格

中國南北方的地域差異導致了飲食上的不同，舞蹈風格也受到地域的影響。首先，從舞蹈動作上來說，南方人身材較小，因此重心在上的舞種偏多，大多以跳躍、飛躍為主，如壯族和苗族；北方人身材高大、威猛，舞蹈的重心多以下沉為主，如蒙古族舞和藏族舞。其次，從舞臺造型來說，南方陰雨天氣多，在舞臺表演時演員的雨傘等道具的運用頻率比北方舞種多。

我國是一個有著56 個民族的大家庭，每個民族都有著自己的習俗和習慣。舞蹈表演中的很多動作都來源于人們的日常生活，也包括人做事情時的體態和動律。例如，藏族人民大多生活在高原上，并且能歌善舞，藏族舞蹈體現了藏族的民族文化、信仰和地域特征，而且舞蹈動作與藏族人民的生活習慣是密不可分的。藏族人民在日常生活中經常有朝拜時低首俯身的動作，藏族舞蹈藝術作品《母親》中也設計了類似的動作，如將身體向前傾斜90°來打造老母親的人物形象，表演中母親的體態、動作、前傾的姿勢充分展現出了藏族人民心中母親的偉大形象。又如，壯族的《火貓舞》來源于壯族的歷史，秦王統一六國后，壯族人民以捕魚為生，隨著農耕的發展，壯族人民開始種植水稻，為了祈求風調雨順，他們將青蛙作為祭拜對象，之后每遇干旱時節，便敲擊青蛙塑型的銅鼓進行歌舞祭祀。豐收后，人們擔心農作物會被老鼠破壞，而貓是老鼠的克星，所以壯族人民便編排了《火貓舞》來祈求糧食安全。因此，《火貓舞》的創作過程充分體現出了壯族人民的地域特色和生活習俗。

（二）添加創作元素

任何一種藝術的發展離不開創新，舞蹈藝術也是如此。風格性舞蹈語言在舞蹈創新中的應用，有助于舞蹈順應現代化發展，也是提升舞蹈影響力的重要因素。在舞蹈的創新方面，應該強調創新元素要在不影響原有的舞蹈風格上酌情添加，在不破壞舞蹈語言的同時融入現代元素。例如，廣場舞深受廣大中老年人的喜愛，在創作這類舞蹈時，要隨音樂原有的風格添加現代舞蹈元素，換言之，加入的動作、神態等創新因素要伴隨著音樂的曲調來設計，不可讓音樂隨舞蹈而改變原有的韻味。例如，在蒙古舞《安代舞》中，可添加一些轉圈的形態動作。隨著創新元素的添加，傳統風格與現代化的時尚語言得以充分融合，在完善舞蹈技巧的同時，為舞動作品注入了新的活力。又如，在藏族舞蹈《母親》中，為了表現心靈接受洗禮后的寧靜透徹的思想，運用了顫、開、順、左、繞、彎曲六種動作形式，觀眾通過這些創新動作感受到了人類生命的延伸及整個民族的精神品格。

每一支舞蹈都蘊含著舞者的思想，會滲透出地域、文化、習俗等多方面的風格特征。在舞蹈創作中的運用風格化的舞蹈語言，除能夠體現舞蹈作品的風格外，還應融入創新元素，要順應現代化的發展。