淺析箏曲《秦土情》的藝術創作特點

◎ 李晨璐/陰明娟 （太原師范學院）

一、《秦土情》概述

《秦土情》是古箏演奏家周展先生所創作的一首古箏協奏曲，也是一首極具陜派箏曲特點的音樂作品。這首箏曲中既包含了陜北民間音樂的粗獷遼闊，也展現了箏樂獨特的細膩婉轉，使得樂曲更具有張力以及感染力，表達了作曲家身處異鄉時對家鄉、對親人的無限眷戀，無盡傷感之情。

周展先生在這首箏曲的創作中，通過對以下幾點地把控，將樂曲所要表達的情感表現得淋漓盡致。在音樂材料方面，作曲家巧妙地融合了陜西極具代表性的地方戲曲碗碗腔中的音調和苦音音階等獨特的音樂元素。在作曲結構方面，他采用了西方曲式理論來構思樂曲，整首樂曲呈現的是再現單三部曲式的結構。從創作的其他方面來看，因為周展先生既是一名古箏演奏者又是一位箏曲創作者，所以他在創作古箏作品時比起專門從事作曲而不會演奏的作曲家們來說，更加有優勢——對于完全了解古箏演奏技法以及古箏特性的優勢。他在《秦土情》的創作中將傳統箏曲的靈魂，即古箏左手做“韻”完美地融入在了整首作品中，成為整個作品效果保障的基石。縱觀全曲，無論是戲曲元素的加入還是西方創作的借鑒，再或者是古箏傳統技法的運用，都是如此的恰到好處切題切情，讓人嘆服作曲家的創作之妙。

二、陜派箏曲的特點

陜西地處西北，黃沙是這里當仁不讓的主人，千溝萬壑的地貌特點以及不算適宜的生態環境卻造就了一群樂觀豪邁，淳樸老實的陜西人。所以這里的音樂往往是氣勢磅礴、熱情昂揚的。為了在箏曲中將這種音樂情懷展現出來，陜西箏派的音樂創作在原本的音調基礎上將F微升，B微降，并根據不同的樂曲需要進行曲調的微調。陜西箏曲的音域會隨著音樂所表現的情緒的起伏有些許的幅度變化，所以時常會形成游離不定的感覺來表達一種哀傷、悲戚、悵惘、無可奈何的心境。這種心境能準確表達是因為陜西箏曲的創作中普遍大量的加入了滑音、按弦、揉弦、顫音等以聲補韻的傳統古箏技法。這些技法更加為樂曲增添了陜派音樂的特點。

因為陜西地域遼闊、歷史悠長，所以當地的民間音樂十分多樣，有“道情”、“碗碗腔”、“秦腔”、“迷糊”、“西安鼓樂”等等，這些種類繁多、形式多樣的音樂都有著鮮明的陜西風韻。作曲家們以這些音樂為素材，將其巧妙地加入箏曲的創作中，使箏曲的陜西風味更加的濃郁。作曲家們不僅保留了箏曲中傳統的G宮燕樂調試，還就將歡音、苦音融入其中，使得音樂的旋律層次更加豐富，也使音樂中情感的表達更加絲絲入扣，深入人心。

正是由于作曲家們在創作陜西箏曲時將上述的陜西地方戲曲特色融會貫通的貫穿其間，才孕育出了時而婉轉悲戚，時而如泣如歌、時而高昂激越、時而綿言細語的具有鮮明地方特色的音樂作品。

三、《秦土情》中的陜派特點分析

《秦土情》是十分具有代表性的陜派箏曲，其蘊含的陜派特征自是極其明顯與豐富，下面筆者就從箏曲創作中秦腔的運用、碗碗腔的運用，以及“韻”的運用這三個方面來進行分析。

（一）秦腔的運用

《秦土情》一曲的音樂基調重在“秦”字上，樂曲用秦箏奏秦音，以秦腔現秦音。“秦腔”又稱梆子腔，它的唱、念都是以陜西關中方言為基礎，同時融入了我國漢唐時期的一些詩、詞、曲的語言，這些語言特點與音樂特點相融合，才最終形成了語調高亢激昂、語音生硬、語氣硬朗結實的秦腔藝術。秦腔的板式和彩腔中有歡音和苦音之分。其中苦音最能代表秦腔的特色，深沉哀婉、慷慨激昂，適合悲憤、懷念、凄哀的情感表達。

由于受到地理位置和人文因素的影響，陜西地區的戲曲音樂曲調在旋律走向上多以下行的級進為主，再加以適當的上行跳進作為配合，使音樂在具有憂傷、繾綣、懷念的感情色彩的積淀下又不失激越、昂揚、悲憤的感覺。《秦土情》也不例外。

作曲家在《秦土情》開始的兩個小節做了下行級進的處理，使聽者有一種樂曲在娓娓道來，訴說故事的感受。隨后的三小節采用的是與前幾個小節完全不同的上行跳進的旋律進行，使音樂表達出了激動、寬廣的情感色彩。樂曲開篇的下行與上行、級進與跳進的結合對比，使箏曲既體現了秦腔中的深沉哀婉也反映出了其慷慨激昂的一面。

之后的旋律也是以下行級進為主加以適當的上行跳進，其中的上行跳進又以四度跳進為主，將旋律推向高潮，帶動聽眾情感的同時也體現了陜西音樂粗獷的一面，而下行的級進將音樂中哀愁、細膩的韻味很好的表達出來。這種旋律進行也是陜派箏曲的一個重要的標志性特征。

（二）碗碗腔的運用

《秦土情》這一音樂作品的創作靈感來源于碗碗腔中的“過門”旋律。樂曲在情感上具有思念、憂愁、苦悶、悠長的特點，音樂中的情緒一波三折，非常具有感染力，給聽者帶來一種意猶未盡的感覺。

碗碗腔是陜西的地方劇種之一，屬于梆子系統。因敲擊碗碗確定樂曲的輕重緩急而得名，皮影戲是“碗碗腔”的主要載體。碗碗腔的節奏十分多變，音樂細膩、幽雅、耐人回味，不但有獨特、悠揚、清麗的樂曲，而且有抒情、優美、如泣如訴的唱腔，能夠表達生、旦、凈、丑各個行當和各種不同人物的復雜感情，主要伴奏樂器以月琴、板胡、硬弦為主，月琴屬于領奏樂器，音域比較廣闊，聲音也比較渾厚，大多展現的是如歌如泣的音樂效果。碗碗腔中也有歡音與苦音，在碗碗腔中稱為花音子、苦音子。

碗碗腔中的苦音子是以“徵”為主音的徵調式，在音樂的進行中強調的是特性音微降B和微升F，這兩個二變音在古箏中是通過左手按壓琴弦得來的，有一種游離的音樂色彩。微升F和微降B將旋律表現的更為渾厚、深沉，也使音樂的表達更加的婉轉動聽。

樂曲中多處運用了碗碗腔中苦音子的特性音微升F，且微升F的位置大多都處于下行的旋律片段中，并且會在左手重顫之后接E的下滑音，將音樂的深情委婉以及作曲家心底的凄楚悲傷展現的淋漓盡致。

在《秦土情》的散板中，特性音第一次出現的位置在散板的開始部分，在A到C的下滑音里游離微降B，在散板片段中大量的采用了特性音，用其特殊的音效進行訴說，而微升F、微降B在不同的片段，使用不同的技巧又可以表達出多種多樣的情感，即使是同一個音，用不同的彈法彈奏，所出的效果也會是不同的。作曲家將這一方面把控的合理到位，運用的得心應手，這也與筆者前文中提到的他的演奏身份有著千絲萬縷的關聯。

碗碗腔的板位是唱腔中的板眼位置，碗碗腔中的唱腔大多采用的是眼起板落，起于弱拍，落于強拍，這一特點在《秦土情》中也有體現。樂曲中有出現多次整行樂譜都是后半拍與下一拍形成一個樂句的片段，弱拍起音，強拍落音，與碗碗腔的眼起板落相符。

在碗碗腔的表演中，伴奏樂隊演奏的節奏型多為附點節奏，且音頭帶有重拍。《秦土情》中就運用了這一特點進行節奏創作，多變的節奏型以及跳躍的附點，讓音樂的情緒變得越加歡快和熱烈。

（三）潤腔裝飾——左手“韻”的運用

陜西地方戲曲音樂中有一種常用的技法叫潤腔，它在音樂中起裝飾的作用，雖說是裝飾，但其實潤腔并不是可有可無的存在，絕大多數戲曲音樂如果去掉潤腔，就會失去它本身獨特的韻味和風格，失去它所擁有的地方音樂特性。所以陜派箏曲的作曲家都會或多或少的將潤腔技法加入到音樂創作中。周展先生對古箏左手技法十分了解，才使得《秦土情》這首樂曲中的潤腔元素發揮的恰到好處，全面的展現了古箏演奏中左手獨特的“韻”味。

1、滑音潤飾

箏曲的以韻補聲是它十分具有代表性的特點。頻繁運用的上下滑音使得音樂更加具有陜西箏派的特征。在《秦土情》，下滑音就得到了廣泛的運用，只要出現微升F和微降B的二變音解決，就會用到下滑音來進行潤飾。二度的下滑音在音樂中出現的感覺就好像是人的喃喃低語，像在訴說古老的故事，吐露內心的悲切。

樂曲中的滑音大多數是隨著小撮一同完成，正常的小撮聲音比較直接和硬朗，滑音的加入使得小撮的聲音變得更加的柔和，按滑音的慢過程也更加適合體現內心的情感變化，將聽者帶入其中。

2、顫音潤飾

顫音是古箏演奏中的常用技法，通過左手上下快速按動琴弦來裝飾音的效果，根據按動的幅度大小分為輕顫和重顫。周延甲老先生曾說過：“箏在表現憂心傷感的音樂時，往往左手的一個重顫音便可以催人淚下。”在陜派箏曲中，作曲家多采用重顫裝飾樂音，尤其是在F、B兩個音出現時，通過加入顫音，使音沒有了十分固定的一個音高，而是在一個區域間游離，體現的是一種人內心情緒的不斷波動。

在本樂曲中，所有的F都加入了顫音，有些在顫音后過渡到E，將顫音與滑音很好的結合在了一起，生動的模仿了人在悲傷時帶著哭腔說話的效果，讓箏曲的曲調更加的凄涼，悲傷。

結 語

古箏又名“秦箏”，發源于秦，自曹正先生提出“秦箏歸秦”并確定了陜西箏派后，以周延甲先生為代表的一大批優秀的演奏藝術家都紛紛加入到了創作箏曲的行列中，他們以陜西戲曲音樂為基調，不斷地發掘其背后的藝術價值，創作出許多優秀的、廣為流傳的、具有濃郁陜西地方風格的作品，也讓戲曲音樂元素在箏曲中換發新的生機，讓箏曲中透露出戲曲音樂的獨特魅力。《秦土情》在創作方面就做到了這一點，完美的將戲曲元素融入到箏曲中，也將戲曲中的聲腔化特性展現的淋漓盡致，使音樂有了更強大的感染力。

傳統和現代的結合是這個時代一直在不斷探索與發展的話題，音樂的發展亦是如此，用傳統音樂元素進行改良、發展、創新，創造出既符合時代審美標準又具有傳統音樂精神的箏曲，才是使箏曲更具有藝術價值的。《秦土情》就做到了這一點，筆者希望通過上述文章的分析，以秦土情為例，讓演奏者和創作者都能更加的理解陜派箏曲的特點，從而更好的將更多更優秀的作品展現出來。