從劇種角度研究梅花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)吣挲g的分布特征

武亞楠 （海南省文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究中心；三亞學(xué)院）

一、分類依據(jù)

從1984年第一次評(píng)獎(jiǎng)至2017年第28次評(píng)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)劇種包含了京劇、昆劇、豫劇、越劇、秦腔、川劇、評(píng)劇、粵劇、河北梆子、晉劇等61個(gè)戲曲類劇種，以及話劇、兒童劇、滑稽劇、歌劇、舞劇、音樂劇、歌舞劇劇種。本文把話劇、兒童劇、滑稽劇歸為話劇類劇種，把歌劇、舞劇、音樂劇、歌舞劇歸為歌舞類劇種。圍繞這三大劇種的梅花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)叩哪挲g數(shù)據(jù)展開統(tǒng)計(jì)描述是本文的主要內(nèi)容。

本文對(duì)獲獎(jiǎng)?wù)叩哪挲g分析主要是按照獲獎(jiǎng)劇種的獲獎(jiǎng)時(shí)間段展開的。梅花獎(jiǎng)自頒獎(jiǎng)以來出現(xiàn)三次比較明顯的獲獎(jiǎng)人次高峰。第一次高峰出現(xiàn)在1992年左右，其主要原因是當(dāng)時(shí)政府為了改善演出行業(yè)的萎縮在全國(guó)范圍內(nèi)開展戲劇節(jié)和文藝評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，因此基于梅花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)劇種的年齡分析的第一個(gè)時(shí)間段就是從第一屆梅花獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)的1984年至第九屆梅花獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)的1992年；第二次高峰出現(xiàn)在2002年，其主要原因是自2000年（第17屆）起增評(píng)民間職業(yè)劇團(tuán)的演員，可以看出2000年左右，劇團(tuán)國(guó)家化與事業(yè)化程度在削弱，民營(yíng)劇團(tuán)的地位顯著提高，因此基于梅花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)劇種的年齡分析的第二個(gè)時(shí)間段就是從1993年第十屆梅花獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)至2002年第十九屆梅花獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)期間；第三次高峰出現(xiàn)在22屆之后，這與當(dāng)前不斷增加的政府財(cái)政撥款有關(guān)，因此基于梅花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)劇種的年齡分析的第三個(gè)時(shí)間段就是從2003年第二十屆梅花獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)至2017年第二十八屆梅花獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)期間。

又因?yàn)槊坊í?jiǎng)的頒獎(jiǎng)最初是為了鼓勵(lì)中青年演員的，所以一度梅的獲獎(jiǎng)年齡限定在45周歲以前，本文中又對(duì)中青年這一年齡段細(xì)分為青年階段和中青年階段，青年階段為35歲及其以下，中青年階段為36歲至45歲。有特殊情況的演員，需經(jīng)中國(guó)劇協(xié)審核同意，也可以申請(qǐng)參加一度梅的評(píng)審，而且從1997年第14屆梅花獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)活動(dòng)起，梅花獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)活動(dòng)開始增設(shè)二度梅獎(jiǎng)項(xiàng)，規(guī)定已獲得梅花獎(jiǎng)的演員，凡年齡未超過55周歲者可再次參評(píng)二度梅，因此本文把46歲至55歲這一年齡段規(guī)定為中年階段。從2002年第十屆開始增設(shè)梅花大獎(jiǎng)，也就是已經(jīng)獲得“二度梅”的演員，還再次申請(qǐng)獲得三度梅，要求是年齡一般不超過60歲，但是也有特殊情況，只要在表演藝術(shù)上形成獨(dú)特風(fēng)格，受到廣大觀眾的歡迎，德藝雙馨，能創(chuàng)作演出具有較大影響的新劇目的演員也是可以申請(qǐng)三度梅獎(jiǎng)項(xiàng)的，根據(jù)目前的所有獲得梅花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)叩哪挲g統(tǒng)計(jì)，發(fā)現(xiàn)沒有超過65歲的，因此，本文把獲獎(jiǎng)年齡在56歲至65歲這一年齡段定義為中老年階段。

二、基于劇種的年齡分布研究

按時(shí)間段對(duì)梅花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)咚幍那嗄辍⒅星嗄辍⒗夏辍⒅欣夏赀@四個(gè)年齡段的劇種劃分?jǐn)?shù)據(jù)如表1所示。可以發(fā)現(xiàn)，不管在三大時(shí)間分段的哪一段，中青年演員的獲獎(jiǎng)人次都是最多的，其中戲曲類獲得梅花獎(jiǎng)的人次是最多的，占1984-1992、1993-2002、2003-2017這三個(gè)階段中青年所有獲獎(jiǎng)人次的比重分別是78.6%、65.2%、89.5%；話劇的占比分別是16.7%、26.8%、7.4%；歌舞劇的占比分別是4.8%、8%、3.1%。這三大時(shí)間段中獲獎(jiǎng)人次第二多的是青年時(shí)期這一年齡段，其中仍以戲曲類獲獎(jiǎng)人數(shù)占這一年齡段的比重最高，這三大時(shí)間段中的占比分別為58.6%、70.7%、92.3%；其次仍是話劇演員的獲獎(jiǎng)?wù)急容^高，占比分別為34.3%、19.6%、5.1%；歌舞劇演員的獲獎(jiǎng)比例是最小的，分別為7.1%、9.8%、2.6%。這三大時(shí)間段中獲獎(jiǎng)?wù)急茸钌俚闹心暄輪T和中老年演員，這充分說明梅花獎(jiǎng)這一獎(jiǎng)項(xiàng)是主要針對(duì)中青年演員（包含青年演員和中青年演員）而設(shè)置的，主要是鼓勵(lì)中青年演員在戲曲表演上傳承經(jīng)典、吐故納新。而隨著時(shí)間的發(fā)展中年演員和中老年演員獲得梅花獎(jiǎng)的人次在逐漸增多，中年演員的獲獎(jiǎng)人次由1984-1992年的23人次增加到2003-2017年的40人次，而中老年演員的獲獎(jiǎng)人次也實(shí)現(xiàn)了零的突破，由1984-1992年的0人次增加到2003-2017年的7人次，當(dāng)然，這也得益于梅花大獎(jiǎng)這一獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置。

從時(shí)間段上來看，戲曲演員的獲獎(jiǎng)人次是最高的，為513人次，占有獲獎(jiǎng)年齡統(tǒng)計(jì)的總獲獎(jiǎng)人次的77.5%；話劇演員的獲獎(jiǎng)人次較高，占到獲獎(jiǎng)總?cè)舜蔚?7.4%，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于戲曲演員的獲獎(jiǎng)?wù)急龋桓栉鑴⊙輪T的獲獎(jiǎng)?wù)急仁亲畹偷模瑑H有34人次。

1984-1992年間，獲獎(jiǎng)總?cè)舜螢?77人次，其中戲曲演員的獲獎(jiǎng)人次為128人次，占到這一時(shí)期總?cè)舜蔚?2.3%；1993-2002年間戲曲演員的獲獎(jiǎng)人次為164人次，占比為69.2%；2003-2017年間戲曲演員的獲獎(jiǎng)人次為221人次，占比為89.1%。可以發(fā)現(xiàn)梅花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)人次是不斷增多的。而話劇和歌舞劇的獲獎(jiǎng)人數(shù)是呈下降態(tài)勢(shì)的，這有力的說明了梅花獎(jiǎng)的設(shè)置主要是針對(duì)戲曲類表演而設(shè)置的，戲曲類獲獎(jiǎng)人數(shù)增多的同時(shí)話劇類和歌舞類獲獎(jiǎng)人次的減少也從側(cè)面反映出梅花獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)在獲獎(jiǎng)人數(shù)的設(shè)置上避免泛濫、標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)苛，因此梅花獎(jiǎng)在戲曲類獎(jiǎng)項(xiàng)中被認(rèn)為是最能證明演員表演實(shí)力和最有含金量的一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

三、最年輕和最年長(zhǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)叩墨@獎(jiǎng)劇種分析

關(guān)于梅花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)吣挲g的分布從劇種的角度研究發(fā)現(xiàn)，話劇演員的年齡分布是標(biāo)準(zhǔn)的對(duì)稱分布，而戲曲演員的年齡分布是呈左偏分布的，歌舞劇演員的年齡分布是呈右偏分布的。這也說明戲曲演員獲得梅花獎(jiǎng)時(shí)的年齡是普遍偏小的，而且獲得梅花獎(jiǎng)的最高年齡也是最高的，也就是說戲曲演員在攀登藝術(shù)的高峰時(shí)，對(duì)年齡的要求是最寬松的，藝術(shù)生命是最長(zhǎng)的。其次是話劇演員和歌舞劇演員。這也很好的解釋了為什么戲曲演員獲得梅花獎(jiǎng)的人次是最高的。這三種表演形式獲得梅花獎(jiǎng)的年齡級(jí)差是36歲、42歲、23歲。

本文通過統(tǒng)計(jì)最年輕和最年長(zhǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)叩囊恍﹤€(gè)人信息，包括獲獎(jiǎng)?wù)攉@獎(jiǎng)年份、獲獎(jiǎng)屆別、獲獎(jiǎng)次數(shù)、性別、民族、獲獎(jiǎng)年齡、籍貫、是否藝術(shù)世家、是否是本行世家、獲獎(jiǎng)省份、獲獎(jiǎng)區(qū)域、獲獎(jiǎng)單位、獲獎(jiǎng)劇團(tuán)行政級(jí)別、獲獎(jiǎng)劇團(tuán)性質(zhì)（公有或私有）、獲獎(jiǎng)劇團(tuán)有無官網(wǎng)以及官網(wǎng)是否記載獲獎(jiǎng)演員本人、獲獎(jiǎng)劇種、是否學(xué)藝出身、師從、學(xué)藝年齡、最高學(xué)歷、畢業(yè)學(xué)校等信息的統(tǒng)計(jì)，得出一些粗淺的認(rèn)識(shí)。

戲曲演員中最年輕的演員是在20歲獲得梅花獎(jiǎng)，話劇演員中最年輕的演員是22歲獲獎(jiǎng)，歌舞類演員中最年輕的演員是24歲獲獎(jiǎng)。通過搜集她們的個(gè)人信息可以發(fā)現(xiàn)她們的獲獎(jiǎng)都出現(xiàn)在1990年以前，也就是梅花獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)的早期，這反映了梅花獎(jiǎng)設(shè)立初期的時(shí)代背景，戲劇由于特定政治事件出現(xiàn)的斷層迫切需要破格選拔人才來提振整個(gè)演出市場(chǎng)。第二個(gè)發(fā)現(xiàn)是梅花獎(jiǎng)最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)呔鶠榕裕梢娒坊í?jiǎng)陰盛陽衰的局面由來已久，既有時(shí)代的原因，也有歷史的原因。第三個(gè)發(fā)現(xiàn)是梅花獎(jiǎng)的獲得者以漢族人數(shù)居多，而且這些獲得者均來自于華北和東北地區(qū)，也可以反映出梅花獎(jiǎng)獲得者地域分布的集中，以及這注定是一個(gè)以漢民族為主的一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，這是有深刻的社會(huì)背景和歷史原因的。第四個(gè)發(fā)現(xiàn)是這些獲得梅花獎(jiǎng)的年輕演員大多是戲曲演員，話劇演員和歌舞類演員較少，這一個(gè)是由于戲曲在我國(guó)有悠久的歷史和深厚的生存土壤，另一個(gè)也是由于話劇和歌舞類演出是舶來品，傳唱度和觀眾基礎(chǔ)都遠(yuǎn)不及戲曲。第五個(gè)發(fā)現(xiàn)是戲曲不同于話劇和歌舞，戲曲是基本都是從拜師學(xué)藝開始的，需要的藝術(shù)積累期也比較長(zhǎng)，這是話劇和歌舞差別比較大的地方。宋新民（1993）通過研究35位世界著名科學(xué)家的年齡信息，發(fā)現(xiàn)這些科學(xué)家在40歲以前大都達(dá)到他們學(xué)銜的最高職，這一最高職為他們提供了從事科研的良好條件，為他們獲得諾貝爾獎(jiǎng)打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，而由于獲諾貝爾獎(jiǎng)而被提升為教授的幾乎沒有一人。而對(duì)照我國(guó)戲劇表演中獲得梅花獎(jiǎng)的演員的個(gè)人信息可以發(fā)現(xiàn)幾乎所有的演員在成名前都是沒有社會(huì)任職的或檢索不到社會(huì)任職的，這是東西方在人才培養(yǎng)和提拔中截然不同的地方。

戲曲演員中最年長(zhǎng)的演員是在62歲獲獎(jiǎng)，話劇演員中最年長(zhǎng)的演員是在58歲獲獎(jiǎng)，歌舞類演員中最年長(zhǎng)的演員是在47歲獲獎(jiǎng)。通過搜集他們的個(gè)人信息可以發(fā)現(xiàn)這些年長(zhǎng)的獲獎(jiǎng)演員的獲獎(jiǎng)出現(xiàn)在2000年以后，這也是本文所劃分的第三個(gè)獲獎(jiǎng)時(shí)間段，也即第十七屆梅花間評(píng)選至第二十八屆評(píng)選活動(dòng)之間，這是梅花獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)人數(shù)井噴的時(shí)期。第二個(gè)發(fā)現(xiàn)是隨著獲獎(jiǎng)?wù)吣挲g的增長(zhǎng)，陰盛陽衰的局面有所緩解，這主要是得益于后期話劇和歌舞劇的發(fā)展，如果說戲曲演員有變聲期和唱腔的限制導(dǎo)致了陰盛陽衰，那么話劇和歌舞劇就不存在這樣的演繹瓶頸，因此話劇和歌舞劇的發(fā)展使男女比例有所協(xié)調(diào)。那么話劇和歌舞劇獲獎(jiǎng)演員的增加也是有很深的時(shí)代原因和這種藝術(shù)的自身原因的，話劇是雅俗能賞的，能夠以更快的速度傳播和被接受，而歌舞劇作為藝術(shù)里的陽春白雪是跟經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶來的藝術(shù)形式多樣性需求分不開的。其他方面年長(zhǎng)者和年輕者的差別不是非常明顯。