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書法批評中的個人情緒

2020-12-07 06:33:11王鈺鶯
頌雅風·藝術月刊 2020年10期
關鍵詞:書法情緒

◎王鈺鶯

一、正面情緒觀

正面情緒的元素主要來源于書家此時的心情、書法作品的好壞。顯然而知,一幅好的作品能夠讓批評者賞心悅目,便于友好的溝通與有效的批評。積極正面的批評態度,是善意的、是公允的,是與批評主體優良的道德品格和淵博的學術涵養成正比的。此種態度的批評可從文章中看到批評者的中肯、坦誠、真我等方面的態度動機,從積極的角度出發,對客體技法水平提高和書法藝術發展具有較為指導性的積極言論。對批評客體對象的長處進行表揚與肯定,同時又能在處理欠缺的地方予以指正,是真正為書者所著想,積極地為書法中堅力量的上升提供力所能及的幫助與指引。批評對象的作品,肯定有許多值得褒揚的地方,但不可避免地會出現不同的問題,不知該如何改正,這時批評者作為欣賞者可發現不足并積極給予指導。而批評對象對于此種善意的批評是會樂于接受的,如此,兩方的批評與接收是處于同一積極情緒之中的,不僅會有利于批評者的理論水平的提高,也會有利于客體的書法技法水平的提升。這種帶有積極善意情緒的批評,為書壇的進步作出了合理的表率與積極的態度,有利于促進書法藝術的良性進步。

二、負面情緒觀

相反,書法批評中的負面情緒會帶來負面的體驗,它能夠讓批評者容易帶有個人偏見,形成以自我為中心的批評思維,反而使得被批評者提前為自己戴上保護罩,防止批評者的有理中反而無理的批評,達到保護自己為目的。同時對于批評者的點評,并非達成心靈的碰撞產生有效的契合,反而是一種左耳進右耳出不走心的常態。這樣一來,書法批評的效果就適得其反,如同一種噪音,讓批評者只好表現為口是心非的樣子,出于禮貌便以非我的狀態回應。

負面一詞,可謂贊譽過度或貶低過度,情緒的過度夸張,是無法達到恰當的書法批評效果的。贊譽過度的書法批評有幾種常見的情況,一是主體與客體之間的關系較為特殊,出于情面的問題,不好意思對客體作品作出不好的評論,雖說此種批評方式所占比重不大,但產生的負面影響也是不容忽視的。二是因自身所處地位的緣故,面對名家與行政權力大的書家,過譽言辭的顯露就難以避免,想得到對方的注意和關照。三是批評主體與客體之間存在利益關系,一方獲得錢財或名利的收益,一方得到因文章贊譽而出名。另一種過度情緒為貶低性品評,現今網絡的發達,微信文章、個人批評短文等的言論不勝枚舉,因為網絡發言所造成的后果會下降許多,不需要使用實名,可以設置匿名,這就使得偏激、惡意、貶低的評論如雨后春筍般地絡繹不絕。漸漸地脫離了原本建立的以書法發展為本位的批評體系,無下限的謾罵與爭吵在消耗著書法發展所需的“能量”,后起之秀們的中青年書家們也因此種惡意批評的影響,變得唯唯諾諾,只敢堅守傳統本體的舊道路,而損耗了原有的創新態度。

三、健康的個人情緒觀

古人已經為我們做出了最正確的表率。鄭板橋曰:“隔靴搔癢贊何益,入木三分罵亦精。”不論贊譽與貶損,要在言語間說得對方心服口服,別人點頭稱是,這才是好的批評文章。反之,不僅不會產生任何價值,而且還會對書法批評的大環境造成污染和毀壞。古人在品評他人作品時,最常使用的便是比喻法,例如,孫過庭《書譜》云:“觀夫懸針垂露之異,奔雷墜石之奇,鴻飛獸駭之姿,亂舞蛇精之態,絕岸頹峰之勢,臨危據槁之形……”從此可見,古人面對他人的書法,以自然界的可見事物來形容,既不失態度又能讓觀者所接受。

個人情緒的正確體現,從根本上進行分析來說,無非就是書家涵養的表現,而書家涵養又包括字內修養與字外修養兩方面。字內修養是指必須具備書法創作的能力,能夠在書法藝術學習中有自己的見解和領悟。字外修養是指應該具備文化和人格的修養,應該在掌握基本的書學知識和品評思想的積累基礎上,廣泛涉獵與之相關的知識與文化。正確的批評情緒必須是遵循學術性和善意性而出發,從唯物主義出發的觀點,避免無底線唯利是圖的阻礙書法思想的發展。

四、結語

書法批評,無論是對作品的賞評,還是對書家的批評、書壇現象的批評都應該符合事物發展的規律,符合一定的審美標準。批評者的思想應該是獨立的,應該具備一定的抗干擾能力。批評應該是自由的,共識應該在真正的探討中達成。控制個人情緒,不僅是人與人合作的處事原則,而且也是書法批評者內心所向,批評者能夠對個人情緒的充分認識與有效規范,為書法批評領域增加一把金鑰匙。這把金鑰匙將開啟新的進步的批評空間,促進書法藝術健康有度的發展。

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