影視配樂(lè)中戲曲音樂(lè)元素的運(yùn)用與傳播

◎王銘清

隨著時(shí)代的發(fā)展，我國(guó)人民對(duì)于傳統(tǒng)文化的推崇逐漸深化，同時(shí)因?yàn)槭艿健鞍倩R放”要求的影響，我國(guó)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)高效發(fā)展，在此基礎(chǔ)下，影視配樂(lè)作為當(dāng)前影視創(chuàng)作過(guò)程中的一項(xiàng)重要的組成部分，被越來(lái)越多的人所重視。同時(shí)，在高等機(jī)構(gòu)的培養(yǎng)過(guò)程中，對(duì)于多種配樂(lè)人才的培育質(zhì)量也在不斷地提升。在社會(huì)發(fā)展的進(jìn)程中，大量的影視作品的優(yōu)秀配樂(lè)逐漸被市場(chǎng)所接納。戲曲本身就是我國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)之一，在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展繼承和融合的影響下，戲曲的種類和形態(tài)逐漸地發(fā)生了轉(zhuǎn)變，同時(shí)以相對(duì)特殊的形式將中國(guó)文化的傳統(tǒng)精神內(nèi)涵所充分地展現(xiàn)出來(lái)，因此將戲曲音樂(lè)與影視配樂(lè)相融合勢(shì)在必行。

一、戲曲音樂(lè)元素在電視主題曲中的應(yīng)用

在我國(guó)的影視發(fā)展中，四大名著的改變無(wú)疑是濃墨重彩的一筆，是奠定我國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)在影視作品中使用的典型。例如在《水滸傳》的影視作品中，《好漢歌》作為其本身的主題曲，不僅全面概括了整部電視劇作品的實(shí)際特點(diǎn)和主旨思想，也能有效地烘托出所有人物的實(shí)際特點(diǎn)，迎合了作品本身的時(shí)代背景，而《好漢歌》本身的主音調(diào)是來(lái)源于我國(guó)北方地區(qū)的一種戲曲生活曲調(diào)，我們可以將其稱之為“云蘇調(diào)”，我國(guó)北方地區(qū)本身的很多戲曲藝術(shù)內(nèi)容都將其唱腔作為曲牌。這種音樂(lè)本身以獨(dú)特詼諧的感覺(jué)生動(dòng)刻畫了手藝人的實(shí)際特點(diǎn)。這種云蘇調(diào)本身在進(jìn)行演唱的過(guò)程中是以反復(fù)的句式進(jìn)行演唱的，但是不用的句式之間所展示的唱腔差異性相對(duì)較為明顯。同時(shí)《好漢歌》本身的曲調(diào)來(lái)自中原地區(qū)所流行的《呀兒呦》，在生動(dòng)形象刻畫人物的同時(shí)，也將英雄本身所具備的一些特點(diǎn)充分地展示出來(lái)，繼而引起了很多正義中華兒女的共鳴。

二、戲曲音樂(lè)元素在其他影視作品配樂(lè)中的使用

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們更加注重將民族的傳統(tǒng)優(yōu)秀文化逐漸地滲透在多種作品之中，不僅有效地彰顯時(shí)代的特色，也能將人民的許多訴求全面地展示出來(lái)。而僅僅靠電視作品完成音樂(lè)展示是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，因此很多人都逐漸地將戲曲音樂(lè)本身與其他影視作品之間充分地融合在一起，例如很多國(guó)產(chǎn)的動(dòng)畫作品都將中國(guó)傳統(tǒng)戲曲內(nèi)容與之結(jié)合，逐漸地增進(jìn)了動(dòng)畫本身的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)特色。例如我國(guó)現(xiàn)代動(dòng)畫的代表《大鬧天宮》來(lái)說(shuō)，在實(shí)際的配樂(lè)之中都將傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)與之全面地黏合在一起。當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作者在現(xiàn)有的藝術(shù)條件之下，將昆曲的曲牌《柳搖金》這個(gè)樂(lè)曲與孫悟空的形象充分結(jié)合起來(lái)，不僅展現(xiàn)了孫悟空的聰明、豪放，也將故事的背景特點(diǎn)充分地展現(xiàn)出來(lái)，讓人們能夠在樂(lè)曲背景的感染下描繪出一套特殊的《大鬧天宮》的景象。

三、戲曲音樂(lè)元素在影視配樂(lè)中的傳播

戲曲藝術(shù)本身與其他藝術(shù)類型的傳播方式大體一致，都是以人物現(xiàn)場(chǎng)表演，口耳相傳的方式進(jìn)行展現(xiàn)和傳播的，在現(xiàn)代化的發(fā)展中，因?yàn)槭艿叫畔⒖萍嫉挠绊懀械囊魳?lè)內(nèi)容都能夠按照需求者的實(shí)際要求進(jìn)行傳播。在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展過(guò)程中因?yàn)槭艿絺鹘y(tǒng)音樂(lè)傳播方式和多元化的音樂(lè)表現(xiàn)方式的影響，戲曲音樂(lè)的傳播質(zhì)量相對(duì)較低，很多戲曲音樂(lè)在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展過(guò)程中逐漸地受到了阻礙。為了進(jìn)一步地深化戲曲音樂(lè)的傳播，提升音樂(lè)的認(rèn)知度和大眾化，我們?cè)诂F(xiàn)有的技術(shù)影響下，將戲曲音樂(lè)元素與影視配樂(lè)全面融合，一方面有效地推動(dòng)了戲曲音樂(lè)的發(fā)展，另一方面也提升了戲曲音樂(lè)二次創(chuàng)作的高度。

四、結(jié)語(yǔ)

傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)本身與影視配樂(lè)相融合，能夠讓整個(gè)音樂(lè)內(nèi)容更加的豐滿，也讓戲曲音樂(lè)本身的現(xiàn)代化張力更加地凸顯，同時(shí)也全面增進(jìn)了傳統(tǒng)音樂(lè)本身的傳承和發(fā)展。換言之，傳統(tǒng)戲曲本身在影視配樂(lè)中的全面推廣使用，一方面能讓影視作品本身的藝術(shù)構(gòu)思逐漸地彰顯，同時(shí)也能凸顯中華文化的特色。另一方面通過(guò)影視作品的文化滲透和傳播，將我國(guó)的多種傳統(tǒng)文化音樂(lè)內(nèi)容逐漸地傳播到世界。在當(dāng)前的信息化時(shí)代發(fā)展中通過(guò)數(shù)字化的傳播和拓展，傳統(tǒng)藝術(shù)的傳播也在不斷地優(yōu)化，讓整個(gè)民族的藝術(shù)成為世界的藝術(shù)。