淺談電視布光與舞臺(tái)、電影布光的區(qū)別

劉順世

（南寧廣播電視臺(tái)技術(shù)制作中心，廣西 南寧 530000）

電視布光和電影布光的淵源頗深，實(shí)際上電視布光是由電影布光孕育出來(lái)的，電影的出世要早于電視，所以電視補(bǔ)光的很多方法和技巧都是從電影處借鑒來(lái)的，之后隨著電視作品發(fā)展的越來(lái)越成熟才逐漸摸索出了有其特點(diǎn)的布光方式，而舞臺(tái)布光和上述的電影和電視布光就有較大的不同了，舞臺(tái)劇的燈光工作者挑選出的優(yōu)質(zhì)的燈光布局往往都不能適應(yīng)電視、電影的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，轉(zhuǎn)播的圖像效果不盡人意。其實(shí)這三者所使用的布光設(shè)備大多是可以相通的，只是在面對(duì)色彩、光線、燈位設(shè)計(jì)布置時(shí)三者有著不同的處理技巧。

一、電視布光與舞臺(tái)布光、電影布光對(duì)接受者的區(qū)別

電視、舞臺(tái)以及電影的節(jié)目制作都與其特殊性，其中在受眾觀眾的需求上表現(xiàn)出來(lái)的差異比較明顯。在舞臺(tái)上表演時(shí)臺(tái)下的觀眾是擁有視覺主動(dòng)權(quán)的，觀眾可以選擇舞臺(tái)上任何一人物、布景去觀察探究，所以要想引導(dǎo)觀眾，吸引觀眾的注意力，就需要舞臺(tái)布光去輔佐：在舞臺(tái)上打出明暗反差強(qiáng)烈的燈光效果，通過(guò)濃重的色彩對(duì)比營(yíng)造出視覺上的差距抓住觀眾的視線。

電視和電影布光觀眾視覺主動(dòng)權(quán)的選擇上則恰恰相反，在制作拍攝的時(shí)候攝像機(jī)鏡頭通過(guò)推、拉等可以掌握屏幕里人和物的大小，這時(shí)候屏幕前的觀眾并不是主動(dòng)觀看的形式了，而是切換導(dǎo)演在幫助觀眾做了選擇，安排了固定好的視覺順序，一些重要人物的表情、動(dòng)作，重要的布景等要想引起觀眾的注意可以直接利用特寫鏡頭就能完成。這時(shí)候的布光技巧就和舞臺(tái)布光有較大差別，電視、電影布光要求燈光有一定的均勻性，因?yàn)槭艿郊夹g(shù)的限制，光電色彩轉(zhuǎn)換并不能做到比較完美，一些太過(guò)濃郁的色彩會(huì)導(dǎo)致圖像在上傳到屏幕后會(huì)降低其清晰度，不能表現(xiàn)出其原有色彩。另外，攝像機(jī)和觀眾的眼睛是有差別的，例如白平衡后，在舞臺(tái)上觀眾可能感覺不到很明顯的色光如果出現(xiàn)在攝像機(jī)上反而會(huì)十分顯眼，這是由于攝像機(jī)對(duì)色光有較高的敏感性，這種經(jīng)由攝像機(jī)拍攝下來(lái)的強(qiáng)色光最后呈現(xiàn)到屏幕上自然就會(huì)失真。由此可見，舞臺(tái)布光和電視、電影布光運(yùn)用技巧由于接受者的差異性而有明顯不同。

二、燈位及光線運(yùn)用的差異

在燈光及光線運(yùn)用上的差異三者有著明顯的不同。舞臺(tái)燈光的面光主要目的就是保持整體畫面的干凈，不能讓過(guò)多的野光分散觀眾的注意力，將光區(qū)牢牢控制在演員的重要景物的區(qū)域，由此舞臺(tái)布光時(shí)大多會(huì)選擇陡一點(diǎn)的光位，這種光位陡的程度顯然是超越電視和電影的。而電視燈光的光面主要目的確是保證演職人員面部、脖子等區(qū)域沒有陰影遮蓋，若主持人或者演員由于布光的問(wèn)題脖子下面差生了陰影不僅僅不夠美觀還會(huì)讓畫面的視覺中心被轉(zhuǎn)移，在畫面中營(yíng)造出一種略沉重的氛圍，所以電視燈光的面光多選擇較平一些的光位，即使現(xiàn)場(chǎng)拍攝條件無(wú)法支持較平的光位，也要通過(guò)腳光來(lái)彌補(bǔ)缺失的平光。電影由于其藝術(shù)性的需要，燈位選擇并不是固定的，不同的光束是依照電影制作需要找到營(yíng)造的氛圍、畫面，甚至是人物特點(diǎn)而布置的，舉例來(lái)說(shuō)，電影拍攝中運(yùn)用的順光，即光線投射方向與拍攝方向相同的光線，可以表現(xiàn)出一種純潔、平淡的視覺效果，這種打光多是來(lái)輔助畫面的，而利用側(cè)逆光拍攝出來(lái)的人和物在鏡頭下會(huì)大部分處在影響下，突出人和物的輪廓，適用于表現(xiàn)出人物消極情緒的一面。由此可知，正是形形色色的光線才能將電影畫面表現(xiàn)得更加精彩，而電視布光不僅要考慮演職人員有時(shí)還有會(huì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾等，其更注重整體性和裝飾性，以滿足整體構(gòu)圖的需求，舞臺(tái)的燈光則更多地在傾向于表現(xiàn)出戲劇的張力，考慮時(shí)間性和空間性。

三、燈光色彩運(yùn)用的差異

說(shuō)到燈光設(shè)計(jì)自然離不開色彩，燈光色彩的變化可以渲染節(jié)目的整體氛圍，帶動(dòng)不同的情緒。在電視錄制節(jié)目的時(shí)候?yàn)榱水嬅娴母蓛粢话愣紩?huì)選用白光來(lái)營(yíng)造出逆光效果，將人物的輪廓顯現(xiàn)出來(lái)，而氣氛色光則多偏向于深的天藍(lán)色或者是綠色，將其當(dāng)作光拍攝出來(lái)的畫面會(huì)有景深，同時(shí)為了防止電視畫面的失真還多會(huì)在舞臺(tái)側(cè)光運(yùn)用冷色調(diào)和暖色調(diào)的互補(bǔ)等等。而舞臺(tái)燈光對(duì)色彩的運(yùn)用則是不太受限的，沒有光電轉(zhuǎn)變技術(shù)的限制舞臺(tái)布光的色彩可以使用鮮艷的色彩或者灰色系來(lái)烘托現(xiàn)場(chǎng)氣氛，同時(shí)舞臺(tái)上的燈光可以拉開很大并沒有太大的限制。電影不同于電視對(duì)于真實(shí)性的展現(xiàn)把控度那么高，電影主要表現(xiàn)得是藝術(shù)，是虛幻的，所以電影布光中燈光色彩的運(yùn)用多其藝術(shù)要求，色彩和色韻的統(tǒng)一能夠表現(xiàn)出不同的人物特點(diǎn)和氣氛渲染。

四、結(jié)束語(yǔ)

從全局的角度出發(fā)，不論是電視、電影布光還是舞臺(tái)布光都是以滿足演出照明效果和渲染氣氛為目標(biāo)，運(yùn)用一些細(xì)節(jié)性的打光設(shè)計(jì)去服務(wù)人物和景物。但是又介于三者各自設(shè)計(jì)的 藝術(shù)領(lǐng)域不同，服務(wù)作品呈現(xiàn)的介質(zhì)有差異等，舞臺(tái)打光方法不能適應(yīng)電視節(jié)目，而電視節(jié)目的打光技巧也不適用電影拍攝，反之亦然。總之，現(xiàn)在的布光技術(shù)、打光設(shè)備都在不斷更新進(jìn)步，電視、電影和舞臺(tái)布光三者間既有共性也存在差異性，作為布光工作者需要提前去了解它們的個(gè)性差異，才可以在工作中游刃有余，讓燈光照明藝術(shù)在舞臺(tái)上、電視屏幕上、大熒屏上發(fā)揮出最大的效用，成為真正的藝術(shù)。