民族題材油畫創作中的文化特征

◎包瑞

油畫這一西方的傳統繪畫技術傳入中國已經有了百余年的歷史，在與中國文化碰撞交流中得到了創新發展。在當前全球一體化的發展背景下，中國油畫創作受到了來自西方文化思潮的影響，同時也將面臨著藝術商品化的發展浪潮，因此，隨著時代的發展，藝術審美在一定程度上將改變著我們固有的審美理念，這對當前中國文化來說是一種考驗，同時也將給即將崛起的中國油畫創作帶來前所未有的發展機遇。在當前的油畫創作中，畫家的藝術表現形式必然建立在本民族的文化及歷史基礎之上，中國油畫明顯異于西方，本文在此重點探究在民族文化因素的影響下油畫創作的發展之路。

一、地域文化

在當代中國油畫作品的創作中可以看出，多數藝術作品都是以當地的自然風貌及人文景觀為對象，在創作的過程中引用自身的創作理念及藝術風格，從而使得油畫作品富有本土化色彩與民族性特征。通過對油畫作品中的自然風貌及人文景觀進行審視，可以發現其在一定程度上也反映了當地人民風俗和地域特征。因此可以看出，地域文化在油畫創作中對作者的創作理念與審美意境有著重要影響，正是由于不同的地域文化，這才在文化藝術的表現中出現了不同的文化感染力，形成不同的藝術風格。比如在我國的新疆地區，這里少數民族眾多，各種文化自古以來在此匯聚交流，對東西方文化兼容并蓄，以此形成了獨具特色的當地民族文化。通過這種文化氛圍影響，給當地的油畫創作以獨特的文化創作理念，同時帶給創作者豐富的創作內容與創作風格。以單方面的藝術技法及表現形式來看，新疆油畫作品與內地的油畫風格存在一定的聯系關系，同時通過仔細分析對比又可發現二者之間存在著不同。首先在創作的內容方面，在新疆的創作者，針對本土的地域文化及藝術思想、自然風貌及民間生活就是日常創作的對象。因此觀察其作品，可以發現大多數的作品呈現出新疆獨有的自然風光及生活狀態，創作者希望以藝術文化為導向吸引人們關注新疆的人文特色與自然風光，同時也希望引發人們對新疆文化的關注。其次，在語言表達方面，由于新疆地處亞洲腹部，民族眾多，這種文化長期在此交流融匯，經過歷史的長期發展，形成了獨具特色的本土文化，從而對油畫創作者的藝術方面的表達產生了深深地影響，仔細觀察新疆油畫可以看到絕大多數的作品中有著艷麗的色彩，藝術創作上豁達不羈。其當地創作油畫中習慣性采用顏色鮮艷，純度高的色彩進行表達，以此對人們產生濃烈的視覺沖擊，從而彰顯出了新疆的民族風情。

二、宗教文化

油畫創作過程中在一定程度上來自于宗教文化的影響，可以通過部分油畫作品看出。佛教文化對藏族影響頗深，藏傳佛教經過長期發展對民眾的生活各個方面都有著深刻的影響，而油畫創作概莫能外。“萬物一切皆有靈性”，存在于西藏人民普遍的觀念中，在此影響下恪守踐行，在油畫創作中也想通過作品表達出本民族的文化特征。受長期以來宗教文化的影響，藏族人民對自然界中的萬事萬物心存敬畏，在自然萬物與人類生存中應該和諧共處。在當前以西藏為背景的油畫題材中，萬物有靈是一切油畫藝術品基本的展現主題。在《路邊的放生羊》畫作中，風格自然，在宗教文化中以這種“放生”為題材的藝術作品屢見不鮮。為增強藝術特點，在畫作中增添了祥云圖案，以此凸顯出宗教色彩。在當地的藝術家看來，放生羊即是放生所有的生靈，以此可以看出藏族人民的宗教思想與宗教信仰，體現出人與萬物和諧共生的理念。

除了上述之外，在我國的民族油畫創作中，“天人和諧”也是一種非常常見的宗教表達思想，由鄂倫春族與鄂溫克族人民所創作的油畫作品，這是兩個民族的生存方式及民族信仰所影響。因其長期以來以狩獵為生，其基本的生存來源與經濟都來自于自然界，他們認為動物是上天的恩賜。日常生活中，其信奉薩滿教，主張人與自然和諧共生。在《漸漸失去的陽光》油畫作品中，以寬廣無垠的荒原為背景，以老馬為藝術對象，通過對其進行藝術處理，讓人們在視覺上感受到老馬在覓食，又像是在沉思，給人一種聯想的空間，從而展現出人與自然和諧共生之美。

三、結語

綜上所述，民族文化對中國當代的油畫創作提供了豐富的素材與創作形式，通過對自然及人文的探究，表達出油畫創作者的理念。我國歷史悠久， 民族眾多，豐富的民族文化對油畫創作的發展有著有力的推動作用，以此賦予油畫創作新的特征與內涵。