非遺視角下蘇派旗袍元素在現代服裝設計中的應用

許靜晶，汪貴蘭，黃麗云，王 悅，任婧媛

（蘇州大學 應用技術學院，江蘇 蘇州 215325）

1 蘇派旗袍概述

蘇州地處江南煙雨水鄉，吳儂軟語，獨特的地域文化更讓蘇州的旗袍多了一份秀氣。誕生于江南水鄉的蘇派旗袍，溫婉柔情，溫潤細膩，有著獨特的風格和魅力，色彩繽紛的江蘇絲綢為她提供了優質面料，心靈手巧的美麗繡娘為她錦上添花，風流倜儻的江南才子為她手繪丹青，魚米之鄉的小橋流水為她提供了創作源泉……所有這一切，讓蘇派旗袍從骨子里透出一種清新脫俗、婉約精致的韻味和氣質。在歷經過往的繁榮與輝煌后，如今正在不斷創新、改良和發展，具有精美工藝、蘇繡特色和水墨江南的蘇派旗袍將有更強大的市場潛力和發展前景。

2 蘇派旗袍的獨特性

中國幅員遼闊，正因如此，才能衍生出不同的文化，進而衍生出不一樣的美。旗袍，也正是在這種文化的影響下逐漸發展。旗袍可分為3個派系：京派、海派、蘇派，其中蘇派旗袍最為精致溫婉。

2.1 地域上

蘇派旗袍主要產自享有“上有天堂，下有蘇杭”美譽的蘇州，在誕生之初就帶著獨特的江南韻味。京派旗袍來源于北方，來源于無論是在古代還是在現代都屬于政治中心的北京。海派旗袍是在民國時期發展起來的，出現在中西文化碰撞最激烈的上海。

2.2 款式上

蘇派旗袍是在清朝建立之后。滿漢融合的產物，是在繼承傳統的基礎上創新，比如在大襟上有斜襟、琵琶襟、雙開襟等，但又不似海派旗袍大膽。蘇派旗袍精致考究，其領口、衣襟、袖口邊緣多鑲繡花紋，旗身也會繡圖案，別具一格，主要體現江南水鄉的文化特色。

2.3 面料上

蘇派旗袍主要產于蘇州，蘇州不僅刺繡一絕，更是盛產絲綢，因此，蘇派旗袍得天獨厚的優勢是其能使用優質的軟緞、素縐緞等。京派旗袍多以蘇州出產的刺繡、緙絲、織造為主，多是皇家宮廷服飾。海派旗袍受西方文化的影響，面料種類變多，由于某段時間流行“透、露、瘦”，于是開始采用鏤空織物和半透明的化纖與絲綢。

3 蘇派旗袍元素

3.1 領

旗袍最經典、唯美的設計是領子，領子的美感決定著旗袍的整體美感。因此，在傳統的旗袍中，領子的設計能呈現出許多精彩的效果，尤其是旗袍本身的氣質，融入更多時尚的元素，可以更好地體現旗袍的風格與穿著的效果，這些都是設計師喜歡的重點內容。傳統旗袍，看似簡單的立領，但也形成了含蓄雅韻的效果，能夠突顯女性頸部的線條之美，達到整體修身，拉長線條的效果。

3.2 襟

雖然旗袍的整體剪裁變化不大，但襟形卻有講究。細節上的討巧，也能影響女性穿旗袍的整體觀感。雖然旗袍款式千變萬化，但最主要的還是袖式、襟形的變化。襟形款式主要有斜襟、琵琶襟、雙開襟等。

3.3 開衩

開衩的裙擺體現了含蓄的美，行走時的若隱若現充分展示了女性美。旗袍兩側的開叉在歷經改革后，依然保留下來，除了因為其可以展示女性曲線，還因為其能帶來行動上的自如。傳統蘇派旗袍的開衩都不過兩三寸長，約為食指的長度。

3.4 滾邊

滾邊是旗袍上的亮點，通過對比發現，滾邊的旗袍與經過精致滾邊的旗袍在提升旗袍氣質上起到巨大的作用。最佳的滾邊材料是真絲軟緞，滾邊的顏色必須要求素色，不同的滾邊類型，契合了不同類型的旗袍。

3.5 盤扣

盤扣是連接衣襟的主要形式，其制作工藝是展現旗袍工藝好壞的重要部分，也是我國傳統服裝的獨特標志之一[1]。傳統旗袍上盤扣用于旗袍的領口、衣襟和開衩等部位。現代旗袍為穿著方便，衣襟部分多由拉鏈代替，而領口處則必有盤扣，實用又起裝飾的作用。盤扣雖小，制作過程卻較為復雜，以布料為主，配以絲繩、銅絲等材料盤曲成各種花型圖案，傳統有一字扣、葫蘆扣、琵琶扣等，植物圖案中常見菊花扣、蘭花扣等，字符類中有“福、祿、壽、喜”系列，還有“龍、鳳”等樣式，多具有吉祥之意。

3.6 刺繡

蘇派旗袍以精致秀麗為特色，面料多用優質軟緞、素縐緞等，刺繡圖案尤為豐富。梅、蘭、竹、菊、牡丹、月季皆可繡，針法活潑多樣，繡工細膩，色彩雅潔。蘇派旗袍將吳門畫派的手繪藝術、書畫之美融入服裝，使其從骨子里透出一種優雅韻味。

4 蘇派旗袍元素在現代服裝中的應用

蘇派旗袍可謂“小家碧玉”，溫婉柔情，精致的圖案刺繡讓其擁有絕美的服飾特色，在此基礎上進行改良的旗袍理所應當地繼承了這種溫婉動人之美[2]。近年來，隨著復古風的流行，旗袍被越來越多的人熟知，改良旗袍得到了一大批青年女性的熱愛，在蘇派旗袍的改良設計中，立領與盤扣是兩個不變的經典元素，主要表現為在輪廓結構、面料圖案和工藝上進行創新設計。

4.1 輪廓造型

旗袍經典元素的引入使大批中西合璧的優秀作品涌入國際秀場，例如領、襟、開衩、刺繡和滾邊元素的設計方式頻繁被應用。一些西方設計師打破旗袍的傳統結構造型，運用解構主義手法，通過翻轉、組合、剪切等手段，將西式禮服、緊身胸衣等元素創新運用到旗袍設計中，使旗袍從單一的“S”形造型向多樣性轉變，使服裝整體造型更具層次感、立體感及修飾感[3]。例如Ralph Lauren 2011秋冬的設計作品采用立體裁剪的手法，作品中沿用蘇派旗袍中經典元素立領，在款式造型上進行了創新設計，如小巧蓋袖和高開衩，下半身加入立體裁剪中的“剪切”“褶皺”等手法突出了裙身的空間感，使整體服裝更具流動性。

4.2 面料圖案

蘇派旗袍對于各種厚薄面料和色彩搭配運用技術已經嫻熟，隨著現代科技的發展，一些新材料運用在旗袍的設計中，例如棉毛的混搭、絲綢與皮革的結合、無紡材料與針織面料的融合等。與此同時，一些具有防水防塵、防輻射功能的面料被運用在現代旗袍設計中。2018年，在Marques Almeida春夏時裝發布會上，設計師以牛仔面料為主，設計了一款帶有旗袍元素的服裝，讓人眼前一亮。在旗袍圖案的設計上，設計師更多是把目光投向圖案的原創設計中，中國華服第五代旗袍設計師駱志勇的“鳳花﹒韻”旗袍品牌系列作品就是以中國56個民族服飾為素材，以中國水墨國畫、名山大川、京劇臉譜、中國民間文化等為圖案而設計，使服裝不僅具有民族特色，更具有創新性。

4.3 重組工藝

通過對原型旗袍結構工藝元素進行結構重組，使整體造型更加多樣化。西方服裝設計師在設計中去除原先的立領結構，或去除腰身的省道，或將盤扣門襟等元素重新放置于現代款式中，或增加開衩和將開衩位置轉移，或改變蘇派旗袍傳統元素的位置以及固有的搭配，添加一些現代的裝飾藝術手法，創造出新的服裝款式造型，使之區別于傳統旗袍。路易·威登2011春夏系列中，有一款服裝運用了蘇派旗袍的結構元素，設計師將這些元素解構重組，如原本在兩側的開衩設計直接與左衽直襟結合在一起，露出大腿前側，變成了單開衩，糅合了西方審美，獨具匠心。國內設計師蘭玉則是將蘇繡工藝與西式禮服結合起來，運用立體裁剪的手法，讓蘇繡有了全新的表達，將蘇繡帶向國際。

5 結語

蘇派旗袍作為東方女性展示自我的符號，對于服裝設計專業的學生而言，蘇派旗袍要想真正得到推廣，就需要在結構和面料的創新設計上多下功夫，不但要巧妙地將蘇派旗袍元素與現代服裝結構設計結合，更要不斷探尋將蘇繡的綾羅綢緞和旗袍相融合的方式，使蘇派旗袍得到更好的傳承和發展，使其在世界舞臺上大放異彩。