橋本關雪繪畫風格的形成

孫漢亮 馬寧寧

摘要：橋本關雪的繪畫是以今之法描繪古時歷史文化的藝術;是集各家之長融匯于一體的藝術;是符合美術作品發展趨勢的順應時代潮流的藝術;是近代日本的、中國的、乃至世界的藝術。從稍顯宏觀的角度來看，橋本關雪繼承與發展日本“南畫”的經驗為現代中國畫的新發展提供了一條切實可行的道路。新時代的中國畫也應該不斷的推陳出新，博采眾長，方能以挺拔的姿態立于時代的不敗之巔。

關鍵詞：橋本關雪;繪畫;風格

一、橋本關雪繪畫的風格特點

橋本關雪，名關一，字士道，因其后半生定居于“白沙村莊”而得號“白沙村莊”主人。橋本關雪生于日本神戶的一個儒學世家，祖父橋本文水精通文學與繪畫;祖母也是儒家出身，廣讀詩書;父親橋本海關也是對書畫很有研究，并且自身就是一名漢學教師;母親也通書畫。因此，在家庭的熏陶下，橋本關雪自小就對書畫和漢學產生了濃厚的興趣。

橋本關雪早期的繪畫學習是從1895年開始的，時年十二歲的橋本關雪拜入了畫家片岡公曠的門下，開始了其一生的繪畫學習之路，在這段從師的時間里橋本關雪初步接觸了由日本南部畫師松村吳春所開創的四條派畫風，日夜勤苦練習，練就了扎實的基本功，并且在舉辦于京都岡崎的日本國內勸業博覽會上初次嶄露頭角。

到了1903年，20歲的橋本關雪在光村利藻的介紹下來到京都，見到了當時日本美術界的領軍人物——竹內棲鳳，并如愿拜入其門下繼續進行繪畫學習。橋本關雪在竹內棲鳳的指導下學習了近二十年的時間，并繪制了《鐵嶺城外的宿雪》、《失意》、《琵琶行》、《片岡山的旁邊》、《松下煎茗》等的一批優秀作品。在這里我們詳細看一下他的《琵琶行》這幅作品，該作品創于關雪27歲，在日本國內第四回文展上展出。該畫作是運用“六曲一雙”的構圖方法所作的屏風畫，畫中的故事出自我國唐朝詩人白居易的同名樂府長詩，作此詩時適為白居易被貶江州司馬的第二年，詩中描寫了作者送別摯友于潯陽江頭，巧遇琵琶女，與之相互傾訴生平遭遇的情景。暗中揭示官僚腐敗、社會動蕩和人才埋沒的社會現狀。抒發了詩人懷才不遇的憤懣之情。橋本關雪所繪的恰是潯陽江上的蓬船及船上的人物，從左到右分別是琵琶女、要送別的友人、白居易自己和蓬船另一側的老叟。畫卷中琵琶女已將琵琶放置在一旁，面帶愁容，仿佛正在講述她從“十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。”到“門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦”的悲慘經歷。畫面布局協調，人物比例勻稱，表情自然。設色莊重、典雅，主次分明，遠處的蘆葦和琵琶女背后的船只、人物都做了簡單的虛化處理，以凸現要表達的主要情節。背景只用了淡淡的墨色淺染，與蘆葦的色調相印成章、渾然一體。同時把秋天那種凄涼的氛圍表現的淋漓盡致，給人以天色暗沉心情陰郁的感覺。

（一）對中國繪畫的吸收

橋本關雪在華期間還廣交友人，結識了吳昌碩、王一亭、錢瘦鐵、梅蘭芳、傅抱石等一大批當時的文人大師。在與這些人的相交相識中，橋本關雪的繪畫更有精進，其藝術作品中的中式畫風也漸趨成熟。而且橋本關雪還十分崇拜中國古代的繪畫家，對倪瓚、金農、朱耷、石濤等人都深有研究。尤其對石濤的研究更是細致入微，橋本關雪還曾經出版過《玉堂與石濤上人》、《石濤》、《苦瓜和尚與書》等書籍以作詳解。在這一段時間里橋本關雪將之前所學與中華文化充分結合，創作了《長恨歌》、《前后赤壁圖卷》、《木蘭》、《寒山拾得》、《四面楚歌》等中國歷史、神話故事題材的繪畫和《廬山與普陀島》、《蘇州怡園》、《西湖碑亭》等中國山水寫生作品。

總的來說，橋本關雪的繪畫包含極廣，從橋本關雪一生的游歷經歷來看，他先后受到過日本近代圓山四條派的繪畫、中國古代近代文人畫、西歐現代寫實繪畫的影響，而且還多次游訪東南亞國家為其繪畫汲取營養。而從歷史的角度，橋本關雪對中國傳統文化研究頗深，其繪畫的題材也多出自中國古代歷史故事與神話傳說，并將之與現當代的藝術審美相結合，由此產生了一大批優秀的繪畫作品。

二、橋本關雪繪畫風格的形成過程

橋本關雪年少時也追隨著當時日本文化發展的趨勢，從師學習四條派的繪畫技法。圓山四條派屬于寫實主義繪畫，與狩野派金碧輝煌的風格不同，狩野派是由狩野元信將大和繪與漢畫相結合所創立的屏障繪畫，而圓山四條派創立時間較晚，主要創立者為圓山應舉和松村吳春，該畫派主張寫實寫生，將歐洲繪畫的寫實手法、透視原理應用到水墨文人畫之中，以裝飾性畫風題材為主，格調清新，描繪日本本土的風貌氣息，極富詩情畫意。后來，一次機緣巧合的機會，橋本關雪來到中國，他飽覽中華山河的壯麗秀美，廣交詩書畫友，為中華文明所深深折服，而后更是三十余次來到中國。回到日本后橋本關雪試著將中國之行的所得所感一點點消化，將其融匯到自己原有的繪畫風格之中，力求實現日本“南畫”的新發展。他在小時候家庭儒學文化熏陶的基礎上，開始更加深入地探究中國文化，尤其是我國歷代的知名繪畫家，更是成了橋本關雪必須研究的對象，正是這份對于繪畫的癡迷與對中國文化的狂熱，造就了橋本關雪繪畫藝術的大成。但他并沒有就此止步，橋本關雪在其后幾年還親身前往西歐，實地了解西洋畫的寫實技法，使得其在圓山四條派基礎上改良的日本“南畫”更加精益求精。

參考文獻

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