“憑欄”小解

侯麗娜

摘 要：“憑欄”是唐宋詩詞中常見的舉動，古人“憑欄”之時，便生出無限的感慨。可以說憑欄是宋詞最常見的意象之一。憑欄時抒發(fā)出來的情感是很細膩的，大都與離愁有關(guān)，根據(jù)對象不同，分為思國想家篇與游子思婦篇。也正因為憑欄與離愁分不開，所以憑欄又成了一種依靠、一種支柱、一種寄托。它既能供人們的身軀倚靠，又能使思念之人得到一定的精神支柱，寄托他們的情愁。總的說來，憑欄這一意象內(nèi)涵豐富，給了無數(shù)詞人廣闊的思想空間，有利于情感的抒發(fā)。

關(guān)鍵詞：憑欄;意象;思國想家;游子思婦;離愁

“身倚欄桿，憑欄遠眺”是我們在唐宋詩詞中常見的舉動，古人“憑欄”之時，便生出無限的感慨。可以說憑欄是宋詞最常見的意象之一。唐詩多“登高”，宋詞多“憑欄”，相對于“登高”來說，“憑欄”更多了幾分陰柔。由于歷史和政治的原因，宋朝的詞人心底有了幾分愁苦，由此，憑欄這一意象便頻繁出現(xiàn)在宋詞之中。

那么，憑欄到底是怎樣的一種意象呢？找一些相關(guān)的宋詞來細細咀嚼，發(fā)現(xiàn)這些憑欄詞總和“獨”“愁”這樣的字緊密相聯(lián)。辛棄疾說“閑愁最苦，休去依危欄，斜陽正在煙柳斷腸處”;秦觀說“闌干休閑依，庭院無人，顛倒飄黃葉”，心中的愁苦并沒有因憑欄很快減少，而是一天天加強，一次次深刻，因為這種憑欄并不是一天兩天就可以結(jié)束的，而是可以一個月兩個月一直憑下去、盼下去。這種意象真叫人心酸。人在落泊之時、他鄉(xiāng)之刻，總會有情愁需要依托，而憑欄正是抒發(fā)感情的最好方式。

憑欄時抒發(fā)出來的情感是很細膩的，它奠下的感情基調(diào)是低沉的，都與離愁有關(guān)，大都以淚臉相照。從李景的《攤破浣溪沙》到范仲淹的《蘇幕遮》，到歐陽修的《踏莎行》，再到柳永的《八聲甘州》及秦觀的《望海潮》，無一不是離愁傷感之作。若非要分類，可以根據(jù)對象不同，分為思國想家篇與游子思婦篇，其中后者居多。思國想家的詩詞多通過今昔對比抒發(fā)痛感世事滄桑的悲涼情懷。南唐后主李煜在亡國后作了一首《浪淘沙》，詞中描寫的是春季一個雨夜，他凍醒后憑欄，回想起剛才夢里的歡樂情景，那已成為過去，如今的他形同囚徒。“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難，流水落花春去也，天上人間！”今昔之比就如天上人間之別，亡國之恨倍增。李煜這一憑欄，意境深遠，極富感染力。秦觀在貶官后重過洛陽，途中作了《望海潮》一詞，“煙暝酒旗斜，但倚樓極目，時見棲鴨。無奈歸心，暗隨流水到天涯”。詞人重游舊地，倚欄極目，滿眼都是暝煙棲鴨，與昔日的歌舞歡宴、桃紅柳綠形成強烈的反差，于是年華暗換、流水天涯的凄涼之情油然而生。

描寫游子思婦的詞真可謂多不勝數(shù)。其中描寫思婦的又比較多，如溫庭筠的《夢江南》、馮延巳的《謁金門》、李景的《攤破浣溪沙》等。溫庭筠在他的《夢江南》里，開頭便點出憑欄這一意象。“梳洗罷，獨倚望江樓”，此處憑欄之人是一位高貴的少婦，她無所事事，除了梳妝打扮，更多便是憑欄。“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。”思婦憑欄望著江南上的船，然而駛過無數(shù)只，無一只載著她的郎君歸來，只有江水悠悠流走。通過憑欄這一意象，一個癡情的思婦形象鮮明地躍然紙上，讀者也就不難理解“腸斷白蘋洲”之苦。更多的思婦在憑欄時總是生出淚珠來。“多少淚珠無限恨，倚欄桿”，其實這也是很自然的，這種離愁別恨帶來的傷感能不催人淚下嗎？而寫游子思鄉(xiāng)懷親的詞不會有淚珠出現(xiàn)，而是飽含一種沉痛之感。柳永的《蝶戀花》與《八聲甘州》便是此類名作。《蝶戀花》中詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落泊之感與懷念親人的纏綿情思糅合在一起，詞人獨自久久地倚靠在欄桿上，只有細風(fēng)陪伴，春愁可望。“無言誰會憑闌意”，詞人發(fā)出了感嘆：誰能理解我此時此刻憑欄的愁苦？詞人想通過狂飲忘卻這惱人的相思愁，然而做不到，于是有了“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的千古名句。柳永的《八聲甘州》更是一篇名作。這首詞一掃纏綿悱惻之態(tài)而顯得氣象遼闊、高遠悲壯。又是一個秋天的傍晚，詞人佇立樓頭，到處“紅衰翠減”，“惟有長江水，無語東流”。面對此景，詞人真“不忍登高臨遠”，為何？只因故鄉(xiāng)遙遠，而自己卻浪跡萍蹤，滯留異鄉(xiāng)。“想佳人妝樓颙望”，盼郎歸舟，卻不知此時詞人也正在憑欄，且心中充滿思念的愁苦！詞中出現(xiàn)兩處憑欄，一處是在家鄉(xiāng)的嬌妻，另一處則是身在異地的丈夫，兩者相隔千里，只能靠憑欄來相互思念對方。兩個意象的交織，著實引起了人們的共鳴。

正由于憑欄如此令人發(fā)愁和傷痛，許多詞人發(fā)出“莫憑欄”的感嘆。李煜的《浪淘沙》便是一例，還有歐陽修的《踏莎行》與范仲淹的《蘇幕遮》。在《踏莎行》中，詞人在描寫遠行人路上思妻的想象時，發(fā)出了“樓高莫近危闌倚”的感慨。因為“行人更在春山外”，妻子憑欄只會愁上愁。范仲淹也會有“明月高樓休獨倚”的畏懼。可見，不管鄉(xiāng)愁還是相思愁，欄桿一倚，愁上更愁。也正因為憑欄與離愁分不開，所以憑欄又成了一種依靠、一種支柱、一種寄托。它既能供人們的身軀倚靠，又能使思念之人得到一定的精神支持，寄托他們的情愁。

總的說來，憑欄這一意象內(nèi)涵豐富，給了無數(shù)詞人廣闊的思想空間，有利于情感的抒發(fā)，難怪它在宋詞中如此的受歡迎。

編輯 李 爭