“憑欄”小解

侯麗娜

摘 要：“憑欄”是唐宋詩詞中常見的舉動(dòng)，古人“憑欄”之時(shí)，便生出無限的感慨。可以說憑欄是宋詞最常見的意象之一。憑欄時(shí)抒發(fā)出來的情感是很細(xì)膩的，大都與離愁有關(guān)，根據(jù)對(duì)象不同，分為思國(guó)想家篇與游子思婦篇。也正因?yàn)閼{欄與離愁分不開，所以憑欄又成了一種依靠、一種支柱、一種寄托。它既能供人們的身軀倚靠，又能使思念之人得到一定的精神支柱，寄托他們的情愁。總的說來，憑欄這一意象內(nèi)涵豐富，給了無數(shù)詞人廣闊的思想空間，有利于情感的抒發(fā)。

關(guān)鍵詞：憑欄;意象;思國(guó)想家;游子思婦;離愁

“身倚欄桿，憑欄遠(yuǎn)眺”是我們?cè)谔扑卧娫~中常見的舉動(dòng)，古人“憑欄”之時(shí)，便生出無限的感慨。可以說憑欄是宋詞最常見的意象之一。唐詩多“登高”，宋詞多“憑欄”，相對(duì)于“登高”來說，“憑欄”更多了幾分陰柔。由于歷史和政治的原因，宋朝的詞人心底有了幾分愁苦，由此，憑欄這一意象便頻繁出現(xiàn)在宋詞之中。

那么，憑欄到底是怎樣的一種意象呢？找一些相關(guān)的宋詞來細(xì)細(xì)咀嚼，發(fā)現(xiàn)這些憑欄詞總和“獨(dú)”“愁”這樣的字緊密相聯(lián)。辛棄疾說“閑愁最苦，休去依危欄，斜陽正在煙柳斷腸處”;秦觀說“闌干休閑依，庭院無人，顛倒飄黃葉”，心中的愁苦并沒有因憑欄很快減少，而是一天天加強(qiáng)，一次次深刻，因?yàn)檫@種憑欄并不是一天兩天就可以結(jié)束的，而是可以一個(gè)月兩個(gè)月一直憑下去、盼下去。這種意象真叫人心酸。人在落泊之時(shí)、他鄉(xiāng)之刻，總會(huì)有情愁需要依托，而憑欄正是抒發(fā)感情的最好方式。

憑欄時(shí)抒發(fā)出來的情感是很細(xì)膩的，它奠下的感情基調(diào)是低沉的，都與離愁有關(guān)，大都以淚臉相照。從李景的《攤破浣溪沙》到范仲淹的《蘇幕遮》，到歐陽修的《踏莎行》，再到柳永的《八聲甘州》及秦觀的《望海潮》，無一不是離愁傷感之作。若非要分類，可以根據(jù)對(duì)象不同，分為思國(guó)想家篇與游子思婦篇，其中后者居多。思國(guó)想家的詩詞多通過今昔對(duì)比抒發(fā)痛感世事滄桑的悲涼情懷。南唐后主李煜在亡國(guó)后作了一首《浪淘沙》，詞中描寫的是春季一個(gè)雨夜，他凍醒后憑欄，回想起剛才夢(mèng)里的歡樂情景，那已成為過去，如今的他形同囚徒。“獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難，流水落花春去也，天上人間！”今昔之比就如天上人間之別，亡國(guó)之恨倍增。李煜這一憑欄，意境深遠(yuǎn)，極富感染力。秦觀在貶官后重過洛陽，途中作了《望海潮》一詞，“煙暝酒旗斜，但倚樓極目，時(shí)見棲鴨。無奈歸心，暗隨流水到天涯”。詞人重游舊地，倚欄極目，滿眼都是暝煙棲鴨，與昔日的歌舞歡宴、桃紅柳綠形成強(qiáng)烈的反差，于是年華暗換、流水天涯的凄涼之情油然而生。

描寫游子思婦的詞真可謂多不勝數(shù)。其中描寫思婦的又比較多，如溫庭筠的《夢(mèng)江南》、馮延巳的《謁金門》、李景的《攤破浣溪沙》等。溫庭筠在他的《夢(mèng)江南》里，開頭便點(diǎn)出憑欄這一意象。“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓”，此處憑欄之人是一位高貴的少婦，她無所事事，除了梳妝打扮，更多便是憑欄。“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。”思婦憑欄望著江南上的船，然而駛過無數(shù)只，無一只載著她的郎君歸來，只有江水悠悠流走。通過憑欄這一意象，一個(gè)癡情的思婦形象鮮明地躍然紙上，讀者也就不難理解“腸斷白蘋洲”之苦。更多的思婦在憑欄時(shí)總是生出淚珠來。“多少淚珠無限恨，倚欄桿”，其實(shí)這也是很自然的，這種離愁別恨帶來的傷感能不催人淚下嗎？而寫游子思鄉(xiāng)懷親的詞不會(huì)有淚珠出現(xiàn)，而是飽含一種沉痛之感。柳永的《蝶戀花》與《八聲甘州》便是此類名作。《蝶戀花》中詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落泊之感與懷念親人的纏綿情思糅合在一起，詞人獨(dú)自久久地倚靠在欄桿上，只有細(xì)風(fēng)陪伴，春愁可望。“無言誰會(huì)憑闌意”，詞人發(fā)出了感嘆：誰能理解我此時(shí)此刻憑欄的愁苦？詞人想通過狂飲忘卻這惱人的相思愁，然而做不到，于是有了“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的千古名句。柳永的《八聲甘州》更是一篇名作。這首詞一掃纏綿悱惻之態(tài)而顯得氣象遼闊、高遠(yuǎn)悲壯。又是一個(gè)秋天的傍晚，詞人佇立樓頭，到處“紅衰翠減”，“惟有長(zhǎng)江水，無語東流”。面對(duì)此景，詞人真“不忍登高臨遠(yuǎn)”，為何？只因故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)，而自己卻浪跡萍蹤，滯留異鄉(xiāng)。“想佳人妝樓颙望”，盼郎歸舟，卻不知此時(shí)詞人也正在憑欄，且心中充滿思念的愁苦！詞中出現(xiàn)兩處憑欄，一處是在家鄉(xiāng)的嬌妻，另一處則是身在異地的丈夫，兩者相隔千里，只能靠憑欄來相互思念對(duì)方。兩個(gè)意象的交織，著實(shí)引起了人們的共鳴。

正由于憑欄如此令人發(fā)愁和傷痛，許多詞人發(fā)出“莫憑欄”的感嘆。李煜的《浪淘沙》便是一例，還有歐陽修的《踏莎行》與范仲淹的《蘇幕遮》。在《踏莎行》中，詞人在描寫遠(yuǎn)行人路上思妻的想象時(shí)，發(fā)出了“樓高莫近危闌倚”的感慨。因?yàn)椤靶腥烁诖荷酵狻保拮討{欄只會(huì)愁上愁。范仲淹也會(huì)有“明月高樓休獨(dú)倚”的畏懼。可見，不管鄉(xiāng)愁還是相思愁，欄桿一倚，愁上更愁。也正因?yàn)閼{欄與離愁分不開，所以憑欄又成了一種依靠、一種支柱、一種寄托。它既能供人們的身軀倚靠，又能使思念之人得到一定的精神支持，寄托他們的情愁。

總的說來，憑欄這一意象內(nèi)涵豐富，給了無數(shù)詞人廣闊的思想空間，有利于情感的抒發(fā)，難怪它在宋詞中如此的受歡迎。

編輯 李 爭(zhēng)