小號演奏藝術的民族文化特征表現

樊未鋒

摘要：小號是西洋銅管類樂器中的一種，具有獨特的個性、豐富的表現力等特點。小號演奏藝術主要體現在獨奏、合奏、重奏中，在我國文化不斷推廣發展過程中，小號演奏藝術與中國民族音樂不斷融合，體現出更多的民族文化特征，也體現出我國音樂文化的包容性、開放性。本文對小號演奏藝術的民族文化特征表現進行研究。

關鍵詞：小號演奏? 民族文化? 特征表現

中圖分類號：J605??文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）23-0057-04

小號的藝術表現力很強，可以應用到不同的音樂演奏過程中。尤其是在軍樂隊、管弦樂隊、管樂團的演奏過程中，是必不可少的一種樂器。小號在我國的不斷傳播與發展中，與我國的民族音樂相結合，在民族化中得到了更快速的進步。小號作品的民族文化特征，主要表現在題材、風格和技術上，本文對此進行研究。

一、小號的發展歷程與個性特征

（一）發展歷程

小號是一種西洋銅管樂器，具有較強的音樂表現力。在音樂演奏藝術發展過程中，占據重要的地位。小號作為一種獨奏樂器，可以被充分的應用到管弦樂隊、爵士樂隊的演奏過程中，展現出豐富多彩的音樂風格，在全世界的音樂演奏中廣泛流傳。小號不僅可以進行輕松的音樂演奏，也可以進行慷慨激昂的音樂演奏，更可以進行優雅華麗音樂的演奏。小號最早在軍樂隊中得到重視應用，在不斷的發展過程中，演奏技巧進一步提升，演奏的個性也更加明朗，形成了更加豐富多元化的表現形式。早在19世紀50年代到20世紀之間，小號演奏藝術得到了興盛的發展，小號演奏家溫頓·馬薩利斯、賽格·那卡利伊克夫的精湛技藝，促進了小號演奏藝術的發展，也在不斷的展現民族性的審美。在小號演奏藝術不斷發展的過程中，相繼產生了新型的小號，比如活塞小號、雙口小號等。小號演奏藝術的美學效應，也在不斷的提升。小號在我國的發展過程中，已經具有了上百年的發展歷史，在改革開放之后，隨著整體經濟社會的發展，小號也得到了發展。小號演奏藝術在我國的發展過程中，作品中更多展現的是西式曲式結構的特點，需要不斷的與我國民族文化相互融合，更多的展現出我國民族音樂的特點，這也是未來小號演奏藝術在我國傳承發展的主要方向。

（二）個性特點

小號的主要特點是音調很高，聲音相連，表現力很強，主要表現在音樂的表現能力和審美過程中。在日常的樂器表演過程中，小號被稱為“號角”，在作為一種正式的藝術進行演奏的，呈現出更多的莊重、肅穆的情感特色。因此，小號演奏藝術經常會讓人在欣賞的過程中感覺到枯燥、生硬、不夠柔和。實際上，小號的演奏藝術不僅體現在莊嚴的一方面，也體現在柔美的一方面。當前著名的音樂作品樂譜，都可以通過小號進行獨奏演奏，這也充分證明了小號演奏藝術的強大表現力特點。比如在《野蜂飛舞》的演奏過程中，整首音樂作品的特點是歡快的，使用小號進行演奏的過程中，更生動的體現出小號演奏藝術的獨特個性特征。另外，小號主要被廣泛的應用在軍樂隊的演奏過程中，隨著不斷的發展，小號演奏藝術也在不斷發展，與更多的音樂流派之間進行互動，更好的展現出其個性特點，在樂器演奏中，占據一席之地。在當前的小號演奏藝術中，與之前單一的表現形式已經發生了創新改變，體現出更豐富、多元的藝術效果。同時，小號的形式也轉變成了指鍵小號，為作曲家帶來了更多的靈感，傳統與現代的小號演奏藝術，在不斷的碰撞中衍生出新的曲目，展現出更獨特的藝術審美。

二、小號演奏藝術與民族化的融合

小號作為一種樂器，在藝術表現力、個性、技巧等展現的過程中是具有一定局限性的。因此，在使用小號進行具有民族特色的音樂作品演奏過程中，要將小號的演奏技巧和我國的民族音樂特點進行融合，不僅更好的展現出民族特色、音樂文化，還要體現出小號演奏藝術的特點。因此，演奏的過程中，演奏人員要能夠對小號的結構、性能、特點進行熟悉的掌握，最大化的展現出小號演奏藝術的魅力特點，形成具有民族音樂文化特色的小號演奏藝術系統。

小號演奏藝術中使用的“兩連兩吐”演奏方法是比較常見的一種技巧應用。在進行樂曲《內蒙民歌變奏曲》中，使用這種演奏方法，有效的展現了“嘎達梅林”的音樂形象，體現出小號演奏技巧與民族音樂的有效融合應用。小號演奏的過程中，還會使用“三吐吐音”的技巧，在樂曲《歡樂的歌》演奏的過程中，使用這種演奏技巧，將其中一段變奏中連續八小節不換氣的地方使用這種技巧進行演奏，有效的展現出作品中歡快的氣氛，也體現了演奏者的演奏水平。

還比如在樂曲《秧歌》的演奏過程中，使用小號演奏這種具有民間“大秧歌”藝術特色的作品，更多的展現出小號與民間音樂的有效融合。在這個作品中，通過四個變奏的表現，將小號的演奏技巧充分展現。通過使用小號演奏過程中，使用的“持續回音”技巧，對作品中人們載歌載舞的歡快心情進行生動展示;使用小號“空指自然泛音的跨越超吹”技巧，可以體現出秧歌的輕快活躍特點。

小號在進行演奏的過程中，表現力豐富，能夠高度的模仿民族特色音效。比如在演奏的過程中，使用小號進行竹笛的模仿，進行大量裝飾音的演奏，對竹笛演奏過程中的滑音音效進行模仿。另外，小號演奏過程中，使用的滾奏技巧，可以對竹笛演奏過程中體現的花舌效果進行高度的模仿，巧妙展現出作品創作體現的意境，具備更強烈的民族音樂特色。比如，小號演奏家將民間笛子獨奏曲《喜相逢》進行了小號獨奏曲的改編，積極促進了小號演奏藝術與民族音樂的融合。在改編后的作品中，通過三個部分的體現，將一對戀人分別后又重逢的情感進行了生動展現。在作品中，笛子演奏中使用的滑音部分，使用小號進行模仿展示，更好的表現了戀人間分別時的依依不舍。另外，在第一部分中，使用了小號的“短吐音”技巧，將戀人之間渴望相見的情感進行表現。在第二部分中，使用十六分音符的變奏形式，表現出對音和斷音之間的轉化，體現出豐富變化的效果。在最后階段，使用小號演奏中的“滾奏”技巧，對戀人之間的重逢場景進行了生動演繹。通過這樣富有創造性的改編，實現了小號演奏藝術與民族音樂文化的有效融合。

三、小號演奏藝術在我國的發展現狀

（一）中西方文化的差異

小號是一種西方樂器，在傳入我國之后，與我國的民族音樂進行了融合，在長期的發展過程中，也形成了一個獨特的流派，運用于民族藝術演奏中。但是在實際的演奏過程中，小號更多體現的是西方文化的特點，使用的曲式也是西方音樂的曲式結構。當前大多數的小號作品，在演奏的過程中，都是建立在西方小號的演奏經驗之上形成的，部分作品中融入了民族音樂的元素，但是主體上，還不能有效的實現與民族音樂的充分融合。中西方文化之間是存在差異的，這些差異決定了音樂文化之間在發展方向、方式上都是不同的。比如我國的音樂文化發展中，交響樂、管弦樂是缺乏的，相關的音樂作品也很少，流傳度也很低。這些決定了小號演奏技術在我國的發展面臨著文化差異的直接影響，推廣的范圍有限。

（二）中西方音樂風格差異

在文化差異的影響中，中西方之間的音樂風格也是不同的。音樂風格的差異，決定了中西方對于音樂的審美標準、樂器使用也是不同的。小號作為一種樂器，在西方的音樂演奏過程中，具有更突出的地位，使用更多先進的方法，形成了獨特的音樂風格。但是在我國的音樂演奏過程中，小號的使用方法針對調試、調性系統中，與我國傳統的樂器之間存在很大的應用差異，這種實際存在的音樂風格差異也是阻礙小號在我國更好發展的主要因素。

（三）中西方演奏技巧差異

小號在我國的音樂文化作品中進行演奏的過程中，使用的演奏技巧和西方音樂之間是存在差異的。我國傳統的音樂演奏使用的是五聲音階，框架表現為四度、五度。西方音樂演奏使用的是七聲音階，框架表現為三度。小號自流傳到我國之后得到了一定的應用，但是與我國傳統的樂器之間，在認知度、使用度方面還存在很大的差別。大多數人對小號的認識，還停留在小號聲音高亢、嘹亮的方面，對于小號演奏過程中能夠展現出溫婉、熱情的藝術特點不熟悉、不了解。另外，在當前的世界范圍內，小號的演奏技巧、審美價值在不斷的變化，表現力也在向著更為豐富的方向發展。小號獨特的形象性特點，能夠更好的調動人們的審美感受，小號的聲音能夠演奏出更豐富的音樂形象。同時，小號演奏也具有一定的創造力，在進行演奏的過程中，更多的體現出其個性特征、演奏風格。因此，需要將中西方演奏的技巧差異進行應用，有效的促進小號演奏藝術的發展。

四、小號演奏藝術民族化發展的建議

隨著中西方文化之間的不斷交流，民族音樂文化的魅力不斷體現，小號作為一種重要的音樂演奏樂器，其演奏藝術的發展更要不斷的與民族音樂文化相結合，更多的展示出民族文化的特征表現。在未來的發展過程中，小號演奏藝術民族化的發展主要可以從以下三個方面展開。

（一）加強文化交流，減少音樂文化差異的影響

在進行發展的過程中，要更多的對小號演奏藝術中的民族化特征進行展現，要充分的結合中西方音樂之間的特點，更多的將小號的演奏藝術融入中國的傳統文化、民族文化。要將中西方之間的音樂文化進行充分的交流，對雙方之間在進行演奏過程中精華的技巧進行匯總應用，結合我國的實際情況、民族特征，創作出更多具有中國特色的小號樂曲作品。另外，還要結合小號演奏的藝術特點，進行民族聲樂作品的演奏過程中，充分結合民族聲樂的特點和小號的藝術表現力進行創新改編，結合我國的國情和小號在我國推廣發展的方向，加強中西方音樂藝術的交流與互動，加強對傳統音樂國際化的演繹，減少音樂之間的障礙，實現小號演奏藝術在我國更好的發展，將更多的民族音樂文化通過小號的形式，向世界各地進行傳播。

（二）創作出更多具有民族特色的小號音樂作品

在長期的歷史發展過程中，中西方之間的文化差異決定著音樂作品之間也是存在一定差異的。在進行小號演奏藝術與民族藝術融合的過程中，要正確認識文化差異帶來的影響，對小號演奏的聲樂作品進行更豐富的創作、改編，形成更多具有民族文化特色、民族音樂風格的聲樂作品。我國的少數民族較多，不同的民族之間，流行的音樂風格是不同的，使用小號進行演奏的過程中，體現的效果也是不一樣的。因此，在將小號與民族聲樂作品相融合的演奏過程中，也將形成一種新的藝術流派。比如小號與藏族文化中的藏戲相聯系，是一個具有代表性的融合體現。藏戲中，唱腔高亢渾厚，以唱為主，但是還有誦、表、白、舞、技的展現。充分利用小號演奏過程中聲調高、表現力強的特點，與藏戲相互融合，能夠更好的展現藏族文化的民族個性。

（三）加強小號演奏藝術的技巧提升

小號在我國的發展已經取得了一定的成績，但是還沒有被更多人認識和理解。在與民族文化相融合的發展過程中，要不斷的提升小號演奏藝術的技巧，并形成符合我國國情、我國特點的小號表演藝術演奏風格、審美觀念。小號的演奏者，在日常的學習過程中，要對小號演奏技巧進行不斷的提升，要充分掌握各種演奏技巧、演奏技術，并且不斷的豐富自身的民族文化視野，將小號的演奏與民族化的音樂作品相融合，不斷的對傳統的民族音樂作品使用小號進行演奏體驗，進行不斷的創新，結合不同的演奏技巧，將作品中的情感進行生動的展現，同時，形成更具有中國特色的小號演奏風格，促進小號在我國的推廣與發展。

五、結語

總之，小號演奏藝術的民族化發展過程中，要從文化、作品和技巧等三個方面進行不斷的創新，要充分利用當前國際一體化的發展趨勢，加大中西方的文化交流，對中西方音樂之間的異同進行結合應用，創作更多具有民族特色的小號作品，促進小號演奏藝術的民族文化特征表現，繁榮我國的音樂文化事業。

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