民國時(shí)期旗袍裝飾紋樣初探

陳欣圓 寧波大學(xué)

民國是一個(gè)群星璀璨的時(shí)代，人才輩出，其中包括眾多杰出的女性，最著名的莫過于宋氏三姐妹、張愛玲、陸小曼、林徽因、阮玲玉……她們就像是一張張泛黃卻依然不失風(fēng)采的舊照，久久地吸引著我們的目光。而說到這些女子，她們的形象都離不開一種服裝，那就是旗袍。

民國時(shí)期受西方文化的影響，中國傳統(tǒng)紋樣與西方藝術(shù)進(jìn)行了融合，孕育出許多既有西方藝術(shù)特點(diǎn)又不失中國傳統(tǒng)藝術(shù)特點(diǎn)的紋樣，可以說民國是一個(gè)中西結(jié)合得比較好的時(shí)代。現(xiàn)探討民國時(shí)期的旗袍裝飾紋樣。

一、民國旗袍裝飾紋樣題材的選擇

清代的袍服受封建思想的影響，非常保守，袍服并不以展現(xiàn)女性身材美為目的，而是在有意無意中弱化或者隱藏女性身材的曲線美，讓人們?cè)谌粘Ｉ钪幸话逡谎郏浅Ｕy(tǒng)。服裝的裁剪是平面的，折疊的時(shí)候很好看、很平整，穿在身上肩、胸都是平面的，這些地方可以完整地展示出圖案紋樣。服裝在造型上可供選擇的地方幾乎沒有，而愛美的女性只好把所有的注意力都集中在對(duì)裝飾圖案的追求上，所以整個(gè)清朝尤其是晚清，服裝上裝飾紋樣的繁雜程度已經(jīng)發(fā)展到了極致，連鑲邊也要里三層外三層。到了民國時(shí)期，由于自由民主思想的影響，人們的自我意識(shí)覺醒，強(qiáng)烈要求與過去的封建思想告別，于是崇尚簡(jiǎn)潔，追求個(gè)性解放。在這種思想的影響之下，清朝的袍服無論是款式造型、裝飾紋樣還是色彩都發(fā)生了巨大的變化，逐漸演變成了民國時(shí)期的旗袍樣式，受到了我國以及世界各國女性的喜愛，并成為一種經(jīng)典模式固定下來。

（一）植物紋樣

花草等植物紋樣是民國旗袍上運(yùn)用得最多的紋樣。這些來自大自然的植物被提煉出來構(gòu)成紋樣元素，與女性所處的生活環(huán)境非常協(xié)調(diào)，跟動(dòng)物紋樣相比顯得更加柔和，因而更加容易被人們所接受和喜愛。

傳統(tǒng)的牡丹、芍藥、荷花等花卉紋樣深受人們的喜愛。它們多以寫實(shí)手法呈現(xiàn)，勾勒得更加逼真，但是并不是運(yùn)用類似國畫工筆暈染的方式，而是多以線條的形式出現(xiàn)。在深藍(lán)色或深紫色絲綢面料的襯托之下，顯得非常富貴。中國傳統(tǒng)文人墨客所喜好的梅、蘭、竹、菊等題材也經(jīng)常出現(xiàn)在旗袍裝飾紋樣之中，顯示了人們高潔的品格，和整體淡雅的風(fēng)格成為一體。很多西方流行的紋樣，比如具有浪漫色彩的玫瑰花紋樣在民國時(shí)期也受到追捧，但并不是用寫實(shí)手法呈現(xiàn)，而是以被適當(dāng)概念化和抽象化的玫瑰紋出現(xiàn)在旗袍上，鼓勵(lì)女性追求浪漫的生活。

（二）動(dòng)物紋樣

中國古代對(duì)龍、鳳等紋樣的使用是有嚴(yán)格界限的，民國時(shí)期由于清政府的垮臺(tái)，封建思想的禁錮逐漸消除，傳統(tǒng)的龍、虎、豹等象征著權(quán)力和地位的動(dòng)物紋樣與民國時(shí)期崇尚自由民主的思想不相容，因而大大減少了使用頻率。但是鳳紋因?yàn)閳D形華美柔和，象征著富貴祥瑞，和民國的旗袍氣質(zhì)非常吻合，因而在較早的旗袍中常有使用，有時(shí)會(huì)跟牡丹紋樣同時(shí)出現(xiàn)，寓意吉祥富貴。而像喜鵲、蝴蝶這類象征著喜慶美好寓意的紋樣，常與折枝花一起使用在旗袍紋樣中。

（三）幾何紋樣

清朝的旗袍發(fā)展到后期，裝飾極其煩瑣。到了民國時(shí)期，人們似乎有意走向它的對(duì)立面，表現(xiàn)之一就是幾何紋樣的運(yùn)用。受西方現(xiàn)代抽象美術(shù)的影響，出現(xiàn)了許多幾何紋樣。例如，有一種紋樣是抽象幾何圖形的不斷重復(fù)，紋樣有點(diǎn)像明清官員朝服上“補(bǔ)子”里的海浪，淺黃、深黃、紅色暖色系線條搭配上零星幾點(diǎn)靛青，既精致典雅又簡(jiǎn)約大氣。還有一種紋樣是幾何形的花紋，配色清新淡雅，很像現(xiàn)代的格子。

幾何紋樣很多，如簡(jiǎn)單的直線、曲線、波浪線構(gòu)成的紋樣，做成的旗袍簡(jiǎn)潔大方。直線條有拉高人的特點(diǎn)，可以讓女性看起來高挑優(yōu)雅；橫線條能夠讓女性看起來更加豐滿圓潤；波浪線顯得活潑生動(dòng)，滿足了人們不同的需求；鋸齒形、閃電形充滿了活力；各種大大小小的圓點(diǎn)、圓圈圖形，擁有既活潑又甜蜜的感覺；還有萬字紋、菱形紋、網(wǎng)格紋裝飾旗袍，給人的感覺都是獨(dú)特的。

幾何圖形既可以單獨(dú)構(gòu)成不同的紋樣，也可以構(gòu)成連續(xù)結(jié)構(gòu)的“骨式圖”，再填入各種植物、動(dòng)物形，或者填入幾何形構(gòu)成紋樣；還可以運(yùn)用自由透疊、交錯(cuò)、環(huán)繞等方式排列出新紋樣。簡(jiǎn)潔的幾何紋樣猶如一股清新的風(fēng)，讓人產(chǎn)生耳目一新的感覺。

二、民國旗袍裝飾紋樣的特色

（一）服裝穿著等級(jí)制度的弱化

清朝受封建思想的影響，服裝的款式、顏色都有著嚴(yán)格的等級(jí)要求。其中黃色就是皇家專用的顏色，黃馬甲、黃馬褂不僅色澤亮麗，而且是權(quán)力的象征，普通老百姓是不允許穿著的，違反者會(huì)受到嚴(yán)厲的制裁。進(jìn)入民國后，這種制約消失了，人們可以隨心所欲地按照自己的需求來選擇服裝的款式、裝飾紋樣和色澤。這是一種時(shí)代的進(jìn)步。20世紀(jì)30年代，哈德門香煙廣告上的摩登女郎就是身著亮黃色豎條紋旗袍，既有時(shí)代特色又充滿了朝氣和活力。

（二）折枝花式紋樣發(fā)生了很大的變化

折枝花起源于宋代，宋代畫家注重觀察大自然，名家輩出。受其影響，無論是紡織物還是瓷器上的裝飾紋樣，都喜歡運(yùn)用均衡構(gòu)圖，左右兩邊追求不對(duì)稱美，讓圖案更加靈動(dòng)自然。民國時(shí)期自由民主思想逐漸深入人心，在紋樣上也如宋朝一樣，突破了傳統(tǒng)紋樣的對(duì)稱限制。例如，綠梅圖案枝干遒勁有力，花枝高低錯(cuò)落，梅花有大有小、有疏密變化，左邊的繁密、右邊的舒朗，顯得隨意靈動(dòng)而舒展，跟花鳥畫中的折枝花一樣講求變化，點(diǎn)綴在旗袍上，讓旗袍也充滿了生命力，深受知識(shí)女性的喜愛。

（三）葉子成為裝飾紋樣的主體

我國歷代以植物紋樣為主的圖案紋樣中，唱主角的基本都是“花”，如唐朝盛極一時(shí)的團(tuán)花圖案，直接用各種紋樣組合成一大朵花或者類似花的形式。稍后出現(xiàn)的卷草紋也是以花為主，還有折枝花也是這樣。而民國時(shí)期的旗袍裝飾紋樣卻反客為主，葉子成了主角，呈現(xiàn)出來的紋樣有些是葉子比花還要大，花占的面積很小，或者花的圖案藏在葉子里面；有些圖案直接用植物的葉子組合成一朵大花；還有一些圖案干脆只有葉子而省略了花，取葉子的素雅清淡，整個(gè)圖案籠罩在深深淺淺的綠色之中，讓穿著和欣賞旗袍的人滿眼都是綠意，夏日的時(shí)候一片清涼。

（四）出現(xiàn)了具有立體感的裝飾紋樣

中國古代的傳統(tǒng)紋樣大多都是以平面為主，體現(xiàn)的是二維空間，主要采用平涂或者勾線平涂的方法。西方繪畫以明暗法進(jìn)行立體造型，在紡織紋樣上，由于技術(shù)的進(jìn)步，引入明暗法表現(xiàn)物體的明暗光影變化，傳入后受到那些追捧新事物的女性的喜愛。例如，表現(xiàn)橋，明暗交界線明顯，光影明確，還有對(duì)倒影的呈現(xiàn)，顯得非常真實(shí)。還有些紋樣吸收了西方繪畫里點(diǎn)彩法的技法，運(yùn)用點(diǎn)的疏密表現(xiàn)光影效果，產(chǎn)生出特殊的效果。

三、民國旗袍裝飾紋樣在配色上的特點(diǎn)

民國女性崇尚思想解放，在生活上也發(fā)生了翻天覆地的變化，上層?jì)D女更多地出現(xiàn)在各種交際場(chǎng)合，尤其是在“十里洋場(chǎng)”的大上海，女性頻繁出入歌舞廳、劇院等場(chǎng)合。受到西方思想的影響，服裝更加簡(jiǎn)潔，裁剪上也更加立體，突出了她們優(yōu)美的曲線，過多的裝飾反而是多余的。這些摩登女郎往往選擇靚麗鮮艷的色彩，如中國紅、明黃、高貴的紫色等，所穿旗袍長度及地、高開叉，凸顯了她們迷人的體型，再配上時(shí)髦的燙發(fā)，這些都讓她們成為時(shí)裝潮流的引領(lǐng)者。這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的艷麗的顏色與晚清時(shí)煩冗華麗的風(fēng)格是有明顯區(qū)別的。

而廣大普通女性在色彩上則多采用純度低、同色系的配色。南方的上海總是一些嬌嫩、素凈、靚麗而柔和的顏色，而北方總是一些淡湖綠色、姜黃色。總的來說，這樣小清新的配色使民國旗袍總體趨于柔和淡雅。

四、總結(jié)

民國旗袍在外來思想、外來服裝款式、外來紋樣的影響之下發(fā)生了巨大的變化，依附于旗袍的裝飾紋樣為了適應(yīng)這一變化，逐漸減少或者拋棄了傳統(tǒng)紋樣的使用，改變了原來的紋樣，吸收了外來紋樣的特色，發(fā)展演變出眾多的新紋樣，改變了長期以來中國傳統(tǒng)紋樣在中國服飾中的主導(dǎo)地位。這些新紋樣配合新式的旗袍，把民國時(shí)代的新女性打扮得搖曳生姿，成為中國傳統(tǒng)服飾邁向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。