電影《我和我的祖國(guó)》中方言的運(yùn)用

■李 琳

（遼寧師范大學(xué)文學(xué)院，遼寧 大連 116000）

近年來(lái)，方言電影無(wú)論是在質(zhì)量還是數(shù)量上，在中國(guó)影壇上都受到了廣泛的關(guān)注。方言電影指的是采用了方言作為人物對(duì)白的影片。方言電影的價(jià)值是多棱的，娛樂性僅僅是一個(gè)表層價(jià)值，它還應(yīng)該蘊(yùn)含著更為深刻的社會(huì)文化內(nèi)涵，所以我們須以更深層次的角度賞析那些優(yōu)秀的電影作品。

在這個(gè)時(shí)代，有一種情懷永遠(yuǎn)也不會(huì)過(guò)時(shí)，那就是我愛我的祖國(guó)，新中國(guó)成立七十年以來(lái)，祖國(guó)走過(guò)了一段不平凡的歷程，祖國(guó)輝煌的成就中包含著許多深刻的主題、感人的故事。電影《我和我的祖國(guó)》講述了七個(gè)震撼人心的故事，分別是：《前夜》《相遇》《奪冠》《回歸》《北京你好》《白晝流星》《護(hù)航》。電影中的7個(gè)故事，是一個(gè)又一個(gè)平凡的故事，每一個(gè)主角在歷史書中都難以尋覓到名字。但正因?yàn)槿绱耍麄儾鸥裎覀冊(cè)谏钪杏龅降娜耍麄儽虐l(fā)出的愛國(guó)情感，才更讓人觸手可及，更讓人理解。真正的歷史，是蟄伏于人民的日常生活中。

《前夜》介紹了那些在開國(guó)大典背后默默無(wú)聞付出、保障新中國(guó)第一面國(guó)旗升起的普通人，體現(xiàn)了個(gè)人的使命、榮譽(yù)和祖國(guó)的使命、榮譽(yù)融為了一體。《相遇》以1964年我國(guó)第一顆原子彈研制成功為背景，講述了成功的背后無(wú)名英雄震撼人心的愛情故事，更展現(xiàn)了熱愛祖國(guó)、無(wú)私奉獻(xiàn)的“兩彈精神”。《奪冠》以弄堂鄰里一起觀看比賽為背景，通過(guò)一個(gè)小男孩的視角回顧了那個(gè)舉國(guó)沸騰的時(shí)刻——中國(guó)女排奧運(yùn)會(huì)奪冠，首次獲得世界大賽三連冠，展現(xiàn)了讓人為之振奮的“女排精神”。《回歸》還原了香港回歸的盛況。香港的回歸代表了中華人民共和國(guó)的崛起，以及中華兒女強(qiáng)烈渴望祖國(guó)統(tǒng)一愿望的實(shí)現(xiàn)。《北京你好》回顧了2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式激動(dòng)人心的時(shí)刻，奧運(yùn)會(huì)的成功舉辦，使得我們國(guó)家驕傲自信地出現(xiàn)在世界面前。2008年還發(fā)生了什么呢？這一年，一場(chǎng)震驚世界的8.0級(jí)“汶川大地震”帶走了數(shù)萬(wàn)個(gè)鮮活的生命。影片中用小人物的故事呈現(xiàn)普通人與歷史瞬間的緊密勾連，展現(xiàn)了國(guó)家傷痛與奧運(yùn)時(shí)刻舉國(guó)歡騰的悲喜交融，這種悲喜交融用一張小小的開幕式門票來(lái)化解和傳達(dá)。《白晝流星》以大情懷展示了2016年神舟十一號(hào)飛船返回艙成功著陸的壯觀場(chǎng)面，展現(xiàn)了物質(zhì)扶貧不如精神扶貧。《護(hù)航》是以紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年閱兵式為背景，通過(guò)“備飛”女飛行員的獨(dú)特視角展現(xiàn)了女飛行員為集體榮耀而犧牲的大局精神。

這七個(gè)故事所蘊(yùn)含的愛國(guó)主義精神來(lái)自普通老百姓的記憶，是他們生活中所經(jīng)歷過(guò)的。故事中所蘊(yùn)含的情感通過(guò)質(zhì)樸的言語(yǔ)、動(dòng)人的畫面一幕幕展現(xiàn)出來(lái)，貼近人們的生活，更富于感染力。

一、電影《我和我的祖國(guó)》中蘊(yùn)含的方言

電影《我和我的祖國(guó)》中運(yùn)用了多種方言，這些故事中所運(yùn)用的方言包括上海話、內(nèi)蒙話、山東話、粵語(yǔ)、山西太原話等等，可謂是方言的狂歡。接下來(lái)，我們對(duì)電影中的方言以及相關(guān)情況做一了解。

《前夜》中黃渤飾演的角色原型叫林治遠(yuǎn)，他是一位典型的知識(shí)分子，從小出生于天津，他的祖籍是廣東潮陽(yáng)，黃渤為了符合原型人物形象，最后決定采用偏南蘇北話，所以在影片中，給廣大觀眾展現(xiàn)了一種南腔北調(diào)的獨(dú)特口音。

《奪冠》描繪了一幅1984年在上海弄堂鄰里街坊其樂融融觀看比賽的圖景，弄堂里的爺叔阿姨操著地道的上海話，親切又充滿煙火氣息，仿佛使人身臨其境，置身于幾十年前的上海弄堂里和大家一起真切感受這激動(dòng)人心的時(shí)刻。

《回歸》里，任達(dá)華和惠英紅的粵語(yǔ)對(duì)白令人特別舒服，頗有生活氣息的對(duì)話，讓人相信這是一對(duì)相濡以沫一輩子的夫妻，而任達(dá)華的那句“有借有還”更是用生活化的語(yǔ)言表達(dá)出香港回歸的意義，特別走心。在《回歸》里除了有粵語(yǔ)外，還有其他的方言交織在影片中。例如：說(shuō)山東話的領(lǐng)導(dǎo)對(duì)升旗手杜江說(shuō)：“好好練，給你發(fā)個(gè)媳婦兒！”護(hù)旗手朱一龍說(shuō)了句山西太原話“：報(bào)告！鵝倆也單著捏！”，通過(guò)方言的獨(dú)特魅力，營(yíng)造了活躍搞笑的氛圍。

《北京你好》中葛優(yōu)飾演的出租車司機(jī)說(shuō)著一口北京話，吊兒郎當(dāng)，得了一張門票而四處?kù)乓獏s不招人討厭。14歲王東出演的汶川男孩，說(shuō)著一口流利的四川話。在敘述父親去世的時(shí)候，他用最狂傲的四川話說(shuō)出了最悲傷的故事，這種強(qiáng)烈的反差直擊人的內(nèi)心。

《白晝流星》中劉昊然和陳飛宇飾演的角色說(shuō)的都是內(nèi)蒙話，影片中的旁白和哈扎布的聲音都是陳飛宇配音的，一口地道的內(nèi)蒙話說(shuō)得非常流暢，而沃德樂的聲音是找的內(nèi)蒙古人配的音。影片中地道的內(nèi)蒙話，使角色更接地氣更富有感染力。

電影《我和我的祖國(guó)》不僅向觀眾展示了豐富多彩、激動(dòng)人心的故事情節(jié)，更用各個(gè)地區(qū)獨(dú)特的方言闡釋全篇，讓人感到親切又真實(shí)，引起了人們強(qiáng)烈的共鳴，同時(shí)也使電影展現(xiàn)了我們傳統(tǒng)文化的多樣性以及文化的獨(dú)特魅力。

二、方言元素對(duì)電影產(chǎn)生的影響

方言電影中的方言元素指的是方言電影中以地域方言為載體的各種有聲語(yǔ)言的表達(dá)形式，包括人物對(duì)話、曲調(diào)、民歌等等。在本文中，人物對(duì)話是方言元素中主要的研究部分，因?yàn)槿宋飳?duì)話是電影中重要的一部分。方言電影中的人物對(duì)話既可以直接向觀眾傳達(dá)人物的信息、表達(dá)人物豐富的感情，又能夠細(xì)致地刻畫人物的性格以及向觀眾展示人物的生存背景等。

（一）電影中的方言帶來(lái)的情感共同加深了對(duì)電影的解讀

首先，電影中存在的方言，對(duì)于本方言區(qū)的觀眾來(lái)說(shuō)，更加貼近于觀眾的日常生活，使人們能聯(lián)想到自身的經(jīng)歷。影片中相似的情節(jié)、熟悉的環(huán)境仿佛使本方言區(qū)的觀眾身臨其境，充滿了煙火氣息，更表達(dá)了對(duì)地域文化樸實(shí)純真的贊美。比如《奪冠》中，80年代上海弄堂里的爺叔阿姨操著地道的上海話討論中國(guó)女排比賽，以及東東和父親的對(duì)話都能引起本方言區(qū)的人們的情感共鳴，使他們覺得既熟悉又倍感親切，從而達(dá)到電影內(nèi)涵的準(zhǔn)確傳遞。又比如《白晝流星》中熟悉的內(nèi)蒙古方言、落后的條件，給我們還原了在那個(gè)一貧如洗的時(shí)代內(nèi)蒙地區(qū)的生活狀況，使內(nèi)蒙古人們感同身受，觸發(fā)人們共情。其次，方言對(duì)于不是本方言區(qū)的觀眾來(lái)說(shuō)，陌生、新穎的話語(yǔ)充滿了新鮮感。如《北京你好》中的“你啷個(gè)曉得。”“啷個(gè)不是買的。”“啥子哦，哪搞得呀。”“我搞忘問(wèn)嘍”；《前夜》中林治遠(yuǎn)說(shuō)的“我沒得辦法反復(fù)試驗(yàn)啊”“你這是搞的什么東西。”“你不懂不要亂動(dòng)好吧。”陌生又新奇的語(yǔ)言，給觀眾帶來(lái)不一樣的體驗(yàn)，激發(fā)了觀眾學(xué)習(xí)方言的興趣。電影中方言的注入，使得電影的表現(xiàn)形式不再局限于某一種語(yǔ)言，使電影更具新鮮活力，它所產(chǎn)生的效果是普通話達(dá)不到的。

（二）電影中的方言增加電影的幽默感，營(yíng)造輕松歡樂的氛圍

方言具有獨(dú)一無(wú)二的特色，它所帶來(lái)的幽默感、新鮮感是普通話遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不了的，所以方言與電影的結(jié)合，不僅僅給電影加入了獨(dú)特的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)、新奇的語(yǔ)言，還使觀眾體會(huì)了視覺和聽覺上的雙重喜劇效果，給電影帶來(lái)了熱情和活力。在《回歸》里，當(dāng)帶有山東口音的領(lǐng)導(dǎo)對(duì)升旗手杜江說(shuō)：“好好練，給你發(fā)個(gè)媳婦兒！”，護(hù)旗手宋月強(qiáng)說(shuō)了句山西太原話：“報(bào)告！我（鵝）倆也單著呢（捏)！”讓人捧腹大笑。《前夜》中，開國(guó)大典的前夜雖然經(jīng)歷了很多驚心動(dòng)魄的事情，但是黃渤操著一口方言，無(wú)形中讓觀眾放松了不少。還有《北京你好》中小男孩說(shuō)：“你啷個(gè)曉得。”“我搞忘問(wèn)嘍。”這些帶有濃重的“地方口味”的語(yǔ)言，不僅帶來(lái)強(qiáng)烈的戲劇效果，讓觀眾在緊張的氛圍中感受到了一絲輕松，而且使得區(qū)域文化打破地域文化的限制，走進(jìn)觀眾的視野，讓更多的人有所了解。

（三）詞匯的使用展現(xiàn)地域特色

地域文化和方言電影的結(jié)合，對(duì)方言本身以及電影藝術(shù)的成長(zhǎng)都是非常有益的，結(jié)合之后更能體現(xiàn)它們獨(dú)特的魅力，更富于感染力。首先，在《白晝流星》中，劉昊然飾演的哥哥沃德樂和陳飛宇飾演的弟弟哈扎布的名字充滿著寓意，哈扎布和沃德樂是兩個(gè)蒙古族名字，所體現(xiàn)的寓意是天賜禮物、積極上進(jìn)，具有內(nèi)蒙語(yǔ)的特色。《北京你好》中“鳥巢是我老漢修的”“我看到了”“觀眾席的欄桿撒”“你啷個(gè)曉得”“啥子哦”這些話中的“老漢“””“撒“”啷個(gè)”“啥子”都充分顯示了四川方言特色。其次，影片中的人物對(duì)話經(jīng)常使用非常多的語(yǔ)氣用詞。如：《白晝流星》中“走錯(cuò)了吧。“”老李，啥藥啊。“”這瓶化土里不污染啦。“”誒呀。”《北京你好》中“我搞忘問(wèn)嘍。“”好多錢哦。“”嘿，這孩子。”語(yǔ)氣詞是用來(lái)表示語(yǔ)氣的虛詞，常常用在句尾或句中的停頓處表示不同的語(yǔ)氣，句中使用語(yǔ)氣詞往往能夠豐富原句的感情色彩。

（四）方言可以更加生動(dòng)地展現(xiàn)人物的內(nèi)在性格。

我國(guó)地域廣闊，不同地域有不同的方言，眾多方言之間最顯而易見的差別就是其語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)是不同的，語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)的不同更能展現(xiàn)不同地域中人物的內(nèi)在性格。比如說(shuō)：北方方言的聲調(diào)類型較少，表達(dá)上更加堅(jiān)定有力，比較爽朗，這也很符合北方人豪邁、直爽的性格特點(diǎn)。《白晝流星》中的哈扎布和沃德樂的人物語(yǔ)言，非常符合懂禮的弟弟和不懂禮的哥哥的人物形象，將內(nèi)蒙古人性情豪邁、不受拘束的性格展現(xiàn)得非常透徹。南方方言的聲調(diào)類型豐富，比較復(fù)雜，表達(dá)上悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，與南方人婉約、含蓄的性格一致。《奪冠》中的上海話，是吳方言的代表。清代小說(shuō)《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》里曾描述道“一時(shí)燕語(yǔ)鶯聲，盡是吳儂軟語(yǔ)”。《奪冠》中劉濤所扮演的小美媽媽講話軟糯婉轉(zhuǎn)，盡顯上海話發(fā)音的柔、軟、快，更還原了屬于那個(gè)時(shí)代身著旗袍體態(tài)婀娜、美麗從容的上海女人形象。方言和人物的內(nèi)在性格是相符合的，比如讓一個(gè)內(nèi)蒙古人說(shuō)普通話，就會(huì)顯得沒個(gè)性。方言和人物性格相差太大，就很難去塑造圓潤(rùn)飽滿、生動(dòng)有趣的人物形象。

（五）方言的語(yǔ)言功能的解讀——情感功能

電影中加入方言元素能夠很好地發(fā)揮語(yǔ)言的情感功能。語(yǔ)言的藝術(shù)就在于富有情感。通過(guò)語(yǔ)言，我們能夠解讀人物豐富的內(nèi)心世界。《北京你好》中通過(guò)一張小小的票的得失以及人物之間的對(duì)話，展現(xiàn)了張北京一系列的感情變化。從抽撲克牌時(shí)的熱切期盼，到得到票的四處?kù)乓桨哑彼腿撕笱凵裰醒陲棽蛔〉穆淠綗o(wú)法證明自己就是送票人時(shí)的遺憾，到最后看著大屏幕上的開幕式的激動(dòng)熱烈。這個(gè)故事中并行存在著“悲”與“歡”、“父”與“子”、“舍”與“得”，影片中流動(dòng)著的溫情令人動(dòng)容。在《白晝流星》中，我們看到了哈扎布和沃德樂兩個(gè)少年的情感發(fā)生了劇烈的變化，由最初的迷茫落魄到心中充滿了希望，完成了華麗的蛻變，這些動(dòng)人的感情在人物的對(duì)話之中默默流動(dòng)著。方言是百姓生活中自然、樸實(shí)的語(yǔ)言，也是真實(shí)生活中情感的自然迸發(fā)、流露。

三、結(jié)語(yǔ)

電影《我和我的祖國(guó)》講述了七個(gè)震撼人心的故事，它不同于以前的主旋律電影，使人產(chǎn)生遙遠(yuǎn)的距離感，這部電影聚焦的是每一個(gè)普通中國(guó)人的故事，所有人都能尋到自己的影子，讓人覺得親切、真實(shí)。在電影中還運(yùn)用了多種方言，不同的人物來(lái)自不同的地方使用著不同的語(yǔ)言，有著獨(dú)特的魅力，影片中的每個(gè)人物的特點(diǎn)都十分鮮明，充滿了時(shí)代特色。人們?cè)谛蕾p影片時(shí)，多種方言的糅合并不會(huì)帶給人嘈雜的感覺，反而使得影片更具有幽默性以及跳躍性。這部電影中不僅展現(xiàn)了語(yǔ)言的多樣性，還承載著更多地域性特色元素，體現(xiàn)了不同地域之間的差異，更顯現(xiàn)了地域人物的特點(diǎn)。

這部電影不僅展示了多樣化的語(yǔ)言、廣闊的地域文化，更展現(xiàn)了其他電影所無(wú)法比擬的深刻文化內(nèi)涵。影片中通過(guò)七個(gè)普通人的動(dòng)人故事，讓我們看到了個(gè)人與祖國(guó)之間最深刻的羈絆：有國(guó)才有家，有家才有個(gè)人，沒有個(gè)人的奉獻(xiàn)，就沒有國(guó)家的強(qiáng)大。新中國(guó)70年的滄桑巨變，背后是那無(wú)數(shù)個(gè)平凡人的堅(jiān)持和努力，最終才匯浪成海。