淺議楚劇京胡演奏中的托腔

鄭凱

摘要：京胡原是中國民族樂器的拉弦樂器，自1900年后，該樂器融入到了楚劇表演中，至今已經有近百余年的發展歷史。在楚劇之中，京胡作為主奏樂器，其大多用來為演員的歌唱托腔。正是基于此，文章結合托腔遵循的原則對楚劇京胡托腔的諸多手法進行了剖析和論述。

關鍵詞：楚劇;京胡;托腔

引言：作為民樂的拉弦樂器，京胡在我國戲曲，如京劇等表演中扮有極為重要的角色。在1900年，京胡逐漸融入到楚劇表演中，楚劇傳統戲伴奏樂隊有文場和武場之分，其中文場便是以月琴、京胡等樂器為主，武場則是以小鑼和鼓板等樂器為主。如今隨著楚劇藝人的不斷摸索和實踐，這些樂器已構成文場和武場的“四大件”，而這一組合模式在楚劇界也得到了廣泛的應用。因為京胡樂器的音色穿透力強且非常嘹亮，在潤腔和韻味上都可與演員的嗓音相融合，所以京胡在很大程度上也能渲染戲劇的氛圍，還能輔助演員順利完成戲曲的表演。

一、楚劇京胡托腔的主要手法

（一）跟腔手法

托腔需堅持以唱為主、伴為輔的演奏原則，不可將其順序顛倒，亦不可喧賓奪主。楚劇京胡托腔中包括了許多手段技法，如跟腔，即隨唱腔的主旋律進行演奏，其在楚劇界又被稱為“跟腔走”，在楚劇托腔伴奏中，該技法頻頻被應用，特別是在仙腔慢板中，應用更多。對于跟腔技法而言，其表演法則是以過門重，唱腔輕為主，但它并不是簡單依據琴譜進行彈奏，琴師還要時刻關注演員，根據演員的氣口和行腔習慣來表演，這樣使用弓法、指法便能把演員的唱腔完全托住，而且還能將楚劇具備的獨特韻味全面展現出來[1]。

（二）裹腔手法

《楚劇志》中記載，楚劇著名琴師周東成在經過長階段的磨礪后，精通了胡琴的裹、襯、頓、挫等伴奏技巧。由此可見，裹腔一早便成為了楚劇京胡托腔伴奏的重要手法。裹腔是指根據角色和情節要求，按照唱簡伴繁的原則使用加花手段，對演唱的某部分加以包裹。而裹腔也是演奏者自由創作的即興伴奏手段，其不但能擴充演員的唱腔，還可起到裝點的作用。

（三）墊腔手法

墊腔在楚劇界又有“小墊頭”之稱，“小墊頭”就如人們說話用來表達語氣的感嘆號等符號，通過將其全面貫徹到換氣處，不但能提高演員唱腔的語音效果，還有助于他們換氣和調節氣息。順暢而富有彈性的“小墊頭”在楚劇京胡演奏中有著連貫唱腔的重要作用，對于一些擁有豐富表演經驗的演奏者來說，他們非常看重對“小墊頭”的應用[2]。

（四）讓腔手法

該手法是根據演員唱腔的需要，在適當位置休止京胡演奏，來讓演員清唱。李慕良先生曾說，操琴階段對“空白”的處理十分關鍵，休止琴音不僅能突出演員的唱腔情感，還能使表演節奏更為鮮明，這和篆刻和書法等民族藝術有相通之處。一直以來，篆刻藝術注重的是疏密，書法講究的是落款，而琴音也是以疏密為主。結合操琴的節奏來看，可將有聲、無聲進行對比，如若琴聲一道湯地拉下來，很難起到提神的作用，所以李慕良先生會刻意進行空白的處理。通過這一“留白”會形成疏密對比的伴奏手法，而該手法通常會運用到大段唱腔環節，這樣便可突出演員的聲腔風韻，對整體表演的節奏也能精準把握。

（五）補腔手法

該手法是結合演員常出現的掉板或搶板問題而衍生的一種即興化伴奏手法。和眾多劇種相同，楚劇也有文詞排列和板眼布局，且都擁有各自的規律。在實際表演中，由于演員易受到天氣、情緒以及所處環境等因素的影響，所以難免出現唱句和落音差錯，而為了確保唱句的通順、完整，一些經驗老道的京胡演奏者會運用即興伴奏手法進行彌補，這樣楚劇表演的質量便可得到保證[3]。

（六）斷腔手法

通常情況下，斷腔主要應用于大段唱腔環節，其是結合劇情的發展與需要進行演奏的。在表演期間，通過有意識的休止京胡演奏，演員的唱腔會和伴奏形成強烈對比，在這一過程中也可對演員的情緒進行渲染。就如楚劇《楊乃武與小白菜》中楊乃武的男迓腔：

結束語：

楚劇的京胡伴奏擁有很多托腔手段，但琴師要想學會這些托腔技巧，他們本身就必須滿足以下條件。首先，琴師需要具備深厚的演奏基礎，同時還要具有很高的音樂素質與感覺。至于楚劇不同腔體的表演套路也要全面掌握，這樣便可精準把握唱腔的韻味。與此同時，琴師還要不斷擴充自身的知識面，還要形成良好的文化素養，他們只有具備以上條件，才能更好地運用楚劇京胡演奏的托腔技法。此外，合作精神對琴師而言也十分重要，合作精神是琴師職業態度以及藝術修養的體現，由于戲曲這門舞臺藝術具有較強的綜合性，要想順利完成一出戲，琴師還要重視和演員以及司鼓合作。在與演員合作的過程中，琴師需熟悉演員的嗓音條件和表演風格，對于演員存在的不足也要全面掌握，他們只有保持緊密溝通，對唱腔節奏以及情緒的處理才能達成共識，這樣琴師的伴奏以及演員的演唱才能無縫融合。而在與司鼓合作時，作為楚劇樂隊文場、武場的領軍人物，琴師和司鼓的合作程度直接關系著樂隊托腔伴奏的效果，所以不管是對節奏的處理，還是速度、情感的調控，琴師和司鼓都要謹慎配合，杜絕一切問題。

參考文獻：

[1] 肖云亭. 淺議楚劇京胡演奏中的托腔[J]. 戲劇之家，2017（10）：64-65.

[2] 周思宇. 京劇唱腔的托腔藝術[J]. 戲劇之家，2019（5）：52.

[3] 宋婷婷. 淺析京胡的伴奏與演奏[J]. 中國戲劇，2015（4）：64-65.