新時代背景下現實題材電視劇中女性形象的分析研究

韓靜怡 山東師范大學

20世紀90年代以來，隨著中國社會的發展，現實題材電視劇在其具體的歷史時代背景下，展現普通老百姓的生活現狀和情感問題，出現了大量膾炙人口的電視劇作品，這些現實題材的電視劇較多圍繞女性角色展開敘事，塑造了一系列性格鮮明的女性形象[1]。新時代現實題材電視劇中女性形象的塑造趨于多元化發展，在女性群像的塑造中，打破在意識形態中對傳統女性的刻板影像，塑造的往往是趨于完美的獨立、自主的新女性形象。

一、新時代現實題材電視劇：題材創新，女性形象所處社會背景多樣

新時代現實題材的電視劇在題材的選擇上相對新穎，女性形象所處的社會背景多樣。電視劇的展開往往把人物置身于特定的社會環境之中，塑造某一具體的女性形象，講述的故事題材不盡相同。每一則故事的背后都有不同的靈魂，每個女性形象的靈魂里展現的是各不相同的人生經歷，形象生動鮮明的女性形象建立在浩瀚深邃的社會世相中[2]。女性形象的塑造必須在特定的社會背景中進行，新時代的發展引發的種種社會問題和矛盾成為廣泛的電視劇創作素材。

新時代現實題材電視劇以新穎的題材受到社會廣泛關注和觀眾的喜愛，在近幾年層出不窮的現實題材電視劇，尤其是在傾向于塑造女性形象的電視劇中，主要是基于對家庭、職場、地域文化等社會背景下產生的一系列問題中展開對女性形象的塑造。當下熱播的現實題材電視劇在取材上反映時代話題，諸如“工作壓力”“贍養老人”“孩子教育問題”“女性婚姻”“婚姻忠誠度”等，選擇的題材豐富、新穎，貼合受眾的關注，創作的影視作品，塑造的女性形象才能引發觀眾的共鳴，從中獲得審美享受。

現實題材電視劇的創作，要想題材更為開闊，需要創作者對當下社會生活中的階層、領域、矛盾沖突與對峙，以及復雜的群體、階層、人與人之間的關系、利益等，都能夠熟悉準確的表達出來[3]。創作者要根據生活經歷、對現實社會的認知，題材的選擇要新穎獨特，是當下人們關注的話題，要貼合生活的現實生活，遵循現實主義的原則，在典型的社會環境中，塑造典型的女性形象。

近幾年受到人們廣泛關注的現實題材電視劇很多，《安家》以在一線城市打拼的打工人為題材，塑造了房似錦不近人情、冷酷的女性形象；電視劇《三十而已》以三位三十歲女性為題材，但分別處于人生不同的階段，圍繞家庭、事業、感情等問題的矛盾沖突中，塑造了三位不同的女性形象；《都挺好》以中國原生家庭和養老問題為創作題材，圍繞一個男性話語權為主導的中國式傳統家庭展開，塑造蘇明玉獨特的女性形象。現實題材電視劇題材選擇新穎，人物處于復雜多樣的社會背景中，特別是女性形象。

二、新時代現實題材電視劇：敘事嚴謹，塑造鮮明典型女性人物形象

現實題材的電視劇中人物形象的刻畫是十分重要的，這決定了電視劇能否成功落地，人物形象是電視劇作品的靈魂，一部優秀的電視劇，塑造的藝術形象需要高度集中、概括，塑造的人物形象更加典型[4]。新時代現實題材電視劇中塑造了許多性格鮮明的典型女性形象，典型形象最早是由恩格斯提出的，在文學領域使用，后來應用在影視領域，這些典型的女性形象作為女性符號，實現了個性與共性的統一，偶然與必然的統一，映射到整個社會中，成為廣大女性形象的縮影。

新時代現實題材電視在女性形象的塑造以都市女性為主，在《三十而已》中，顧佳的人物形象近乎完美，把生活和事業處理的井井有條，塑造了理性、從容、果斷的女性形象；相對于顧佳，鐘曉芹顯得更為感性，沒有壓力，生活安逸，容易滿足，積極樂觀的形象；王漫妮則是無數在大城市漂泊的女生的縮影，缺乏安全感，無依無靠，努力在城市中站穩腳跟。《安家》中塑造了房似錦獨立、無情、做事雷厲風行的女性形象，《都挺好》則塑造了蘇明玉刀子嘴豆腐心、強勢、理性的形象。新時代現實題材電視劇在女性形象的塑造是多層面、多角度、多方面的，把人物置身于社會、家庭、個人的復雜矛盾之中，每一個女性形象的塑造都是多元化而不是單一的。

新時代現實題材電視劇中塑造的女性形象豐富多樣、具有代表性，劇中女性形象的塑造雖然打破了觀眾對傳統女性的認知，成為社會中眾多女性的縮影，但是劇中人物形象的塑造在眾多的沖突、巧合中，脫離了社會環境中眾多身處社會底層女性的塑造，在《三十而已》中受眾更多的關注放在三位女性的工作、感情生活的糾葛中，忽視了劇中結尾處煎餅攤女攤主，這位生活在社會底層的小人物，在權衡工作和家庭中樂觀幸福的生活。藝術來源于生活，但高于生活，電視劇中的人物形象是現實社會中的提煉和升華，在個性中尋找共性，實現個性和共性的統一，劇中女性形象的塑造也是圍繞夢想、事業、教育、養老等問題進行，新時代現實題材電視劇巧妙運用巧合、懸念、矛盾等嚴謹敘事，塑造個性鮮明的典型女性形象。

三、新時代現實題材電視劇：受眾喜愛，女性形象弘揚社會主流價值

新時代現實題材電視劇作為大眾藝術形式，所呈現的美學特征要與它所在社會環境倡導的審美范疇、審美理想、觀眾審美趣味保持一致，與創作者的審美觀念聯系密切[5]。新時代現實題材電視劇從對兒女的教育、閨蜜情誼、真摯愛情、職場競爭、孝敬父母、掛念兒女等方方面面來展現新時代社會風貌，立足于現實生活，用動人的故事情節打動受眾，給觀眾留下深刻印象的同時，弘揚社會主流價值觀，反映社會現實和弘揚主流價值成為我國現實題材電視劇創作的主流，在我國現實題材電視劇占領主導地位，是新時代社會發展的需要，也是為滿足人民日益增長的文化生活的需要。現實題材電視劇在新時代的進程中，保持穩步前進發展，憑借豐富的題材、多變的風格、獨特的類型滿足不同年齡、不同經歷、不同層次觀眾的需要，用多元化的敘事手法反映現實社會，通過劇中塑造的女性形象身上獨有的優秀品質，弘揚社會主流價值。

在新時代現實題材電視劇中圍繞家庭生活展開的電視劇《都挺好》中，打破了傳統電視劇中家庭和睦、兒女孝順、兄弟友愛的觀念，來表現原生家庭對子女的傷害，蘇明玉從小生活在“重男輕女”的家庭，面對父母的冷漠、兩個哥哥的擠兌，展現一種不和諧的家庭關系，在面對父親養老、兄弟困難、老家房子變賣等問題時，明玉伸出援助之手，向受眾展現親情至上的主流價值觀念；在《三十而已》中，三位學歷、家境、命運不同的三位女性所傳遞給觀眾的是三種不同的人生態度，對于生活三種不同的價值觀念，通過顧佳對待事業、孩子、丈夫等的態度，從顧佳這位女性形象身上傳遞的是一種積極的價值取向，尤其是顧佳與太太圈劃清界限，從這點看來，顧佳身上看到的是對待朋友、事業正確的價值觀念，引領時代風向，弘揚正能量；從王曼妮與梁正賢的感情糾葛中，表現了女性正確的愛情觀，表現了女性獨立、自信、堅強的價值觀念。《安家》中房似錦雖然冷漠無情、不盡人意，塑造的房似錦這位女性形象傳遞著正確的是非觀。新時代現實題材電視劇在反映社會現象的同時，通過影視中塑造的女性形象向受眾傳遞正確的親情觀、愛情觀、事業觀、是非觀等，弘揚社會主流價值觀。

新時代現實題材電視劇不只是通過對現實社會的客觀記錄表現自身生命力，而是通過引導和宣揚正確的道德觀、是非觀、價值觀，用現實主義精神和浪漫主義情懷觀照現實生活，抒發受眾對生活的美好期盼，傳遞真善美的正能量[4]。新時代現實題材電視劇受到觀眾的追捧，也是我國電視劇中占據比例最大的一類電視劇題材，在電視劇熱播的同時，引發受眾在新媒體平臺對電視劇相關話題的討論，近幾年熱播的現實題材電視劇，大多以女主劇為主，新時代現實題材電視劇更多把女性形象放在所要表現的主要位置，男性群像為塑造女性形象服務，價值觀的展現同樣圍繞女性形象展開。電視劇《三十而已》熱播時，在抖音、微博等新媒體平臺引發對“階級跨越”話題的熱烈討論；電視劇《都挺好》引發對“養老”“原生家庭”“婚姻”等話題的討論；電視劇《安家》引發對“歸屬感”“房價”等話題的討論。

新時代現實題材電視劇越來越多地把女性形象作為塑造的主體，將女性形象置于現實社會的環境中，圍繞生活中事業與家庭、父母養老、下一代教育、夢想與現實等問題，在嚴謹的敘事和動人的情節中，塑造女性形象，并通過電視劇中女性想象對待生活的態度、愛情的方式等，表現自身價值取向的同時，在現實社會中傳遞主流價值。隨著受眾對物質文化需要和審美水平的提升，新時代對現實題材電視劇的要求越來越嚴格，電視劇的創作要緊跟國家和時代的發展要求，對女性形象的建構，表明女性話語權在社會中地位提升，與女性受眾占據電視劇市場受眾的主要部分也有密切的關系，新時代現實題材電視劇在女性形象的塑造中也存在一些不足，塑造多元化的典型女性形象一直是現實題材電視劇追求的目標，想要抓住受眾就要提高作品的藝術價值，為故事提供內核支撐，引發觀眾情感共鳴。