電視新聞專題片中畫面拍攝與運(yùn)用的技巧

吉瀟 江西廣播電視臺

隨著電視行業(yè)畫面拍攝技術(shù)的不斷發(fā)展，單純依靠傳統(tǒng)的拍攝技術(shù)手法是跟不上時代潮流的，因此，需要將電視新聞專題片中的畫面拍攝技巧進(jìn)行及時的更新。本文依據(jù)電視新聞專題片的具體狀況，對畫面拍攝技術(shù)與技巧進(jìn)行進(jìn)一步的研究，希望對電視新聞專題片相關(guān)工作的開展有所幫助。

一、在前期需要對拍攝內(nèi)容進(jìn)行精心準(zhǔn)備

與時效性新聞相比電視新聞專題片沒有較強(qiáng)的時效性，例如新聞聯(lián)播、新聞報紙。時效新聞是抓住新聞的時效性將獲取到的新聞信息及時的傳播觀眾，實(shí)現(xiàn)新聞傳播的及時高效。而電視新聞專題片主要是向觀眾表達(dá)新聞事件發(fā)生的全部過程，使觀眾能夠清晰的了解到電視新聞專題片的具體內(nèi)容。新聞專題片的時間通常較長，一般的新聞專題片都在十分鐘以上。因此，在新聞材料的準(zhǔn)備上需要比時效性新聞做更充足的準(zhǔn)備，才能夠組成新聞專題片。同時，時效性新聞通常拍攝的畫面會較為凌亂，而電視臺新聞專題片則需要兼顧真實(shí)性與美觀性。因此，在電視臺新聞專題片的準(zhǔn)備過程中，需要做足充分的準(zhǔn)備。對于拍攝工作進(jìn)行有效的規(guī)劃，與攝影師進(jìn)行良好溝通，在不同的場景，采用不同的拍攝方法。目前在進(jìn)行前期準(zhǔn)備過程中，需要從多方面進(jìn)行全面考慮[1]。

（一）拍攝素材需要具有全面性

制作新聞專題片，在拍攝時很難還原所有場景，所以在后期編輯過程中，需要大量的運(yùn)用各種素材。只需要在拍攝前認(rèn)真做好腳本撰寫工作，全面了解所需要運(yùn)用到的哪些具體素材，同時在選定拍攝腳本過程當(dāng)中，要充分的考慮各種因素，采用最具有審美效果合理的方式，將內(nèi)容傳遞給觀眾。大量的素材可以使電視新聞專題片拍攝和剪輯過程中，擁有更多的視角與選擇的權(quán)利。除此之外，還有利于避免在后期剪輯工作中出現(xiàn)素材不夠的狀況。明確哪些地方是需要進(jìn)行大量拍攝的，同時還可以提前去做好空鏡頭或模擬鏡頭，當(dāng)缺乏素材的狀況出現(xiàn)時，可以利用空鏡頭進(jìn)行剪輯使用。除拍攝外，還可以利用與新聞內(nèi)容相關(guān)的數(shù)據(jù)表格圖畫等各種素材來作為補(bǔ)充素材。

（二）需要考慮到拍攝具有節(jié)奏性

良好的拍攝節(jié)奏對于電視新聞專題片的拍攝會產(chǎn)生較好的質(zhì)量水平。一般新聞專題片中的新聞，通常都由事件發(fā)生的起因，經(jīng)過高潮和結(jié)果三部分組成。因此，作為影視編導(dǎo)，要在拍攝前全面的把握新聞的節(jié)奏感。在事件發(fā)生的每一個環(huán)節(jié)都應(yīng)該也是匹配相應(yīng)的節(jié)奏感。例如在對新聞事件進(jìn)行分析的過程當(dāng)中，可以適當(dāng)?shù)姆怕?jié)奏，抓住具體事件的細(xì)節(jié)進(jìn)行分析，使得新聞專題分析有理有據(jù)讓觀眾信服。在拍攝過程中主要分為兩種節(jié)奏，第一種是正確把握電視臺新聞專題片被拍事物的運(yùn)動節(jié)奏感，例如快速行駛的地鐵，大海波濤澎湃的涌動，都需要攝影師把握不同物體的節(jié)奏快慢。第二種是在拍攝過程中相機(jī)和攝像的運(yùn)動節(jié)奏。例如攝像過程中，鏡頭推進(jìn)的快慢和轉(zhuǎn)移都需要把握合理的節(jié)奏感。要避免拍攝節(jié)奏不符合拍攝內(nèi)容所需。在拍攝前期需要根據(jù)腳本內(nèi)容考慮相應(yīng)的節(jié)奏感并可上相對應(yīng)的標(biāo)注，可以使后期整個拍攝過程對節(jié)奏感的把握更加清晰。也可以在日后拍攝過程中，對于節(jié)奏感的把握進(jìn)行及時有效的調(diào)整。從而有效保證新聞專題片的質(zhì)量。

（三）需要特別關(guān)注拍攝細(xì)節(jié)

在新聞專題片的拍攝過程中，通過細(xì)節(jié)拍攝才能夠?qū)⒂^眾有效的帶入到真實(shí)場景之中，從而引發(fā)觀眾對新聞內(nèi)容的積極思考。目前許多電視新聞專題片都采用大量科技技術(shù)，將新聞專題片的表現(xiàn)形式營造的較為宏大，但內(nèi)容上缺乏相應(yīng)的亮點(diǎn)與對細(xì)節(jié)的良好把握。在編寫腳本過程中，經(jīng)常會出現(xiàn)對細(xì)節(jié)處理的忽視，缺乏細(xì)節(jié)的考慮，不利于電視臺新聞專題片在后期制作過程中的細(xì)節(jié)亮點(diǎn)展現(xiàn)，對細(xì)節(jié)把握不到位。因此，細(xì)節(jié)的拍攝對于專題片的制作極為重要。在拍攝前期需要加強(qiáng)對細(xì)節(jié)的關(guān)注，巧妙的設(shè)置細(xì)節(jié)拍攝，能夠?qū)⑿侣務(wù)鎸?shí)的情感通過細(xì)膩的處理方式傳遞給觀眾。前期需要通過設(shè)計生動具有沖擊力的細(xì)節(jié)拍攝方式，更加充分的展現(xiàn)新聞人物的內(nèi)心感受，深度的刻畫人物形象，從而營造新聞專題所想要表達(dá)的主題思想。

二、在中期拍攝過程中需要較強(qiáng)編輯意識

在中期拍攝過程中，電視臺新聞記者需要注重拍攝畫面的質(zhì)量與鏡頭的處理。拍攝畫面質(zhì)量的高低直接決定了電視新聞后期編輯制作質(zhì)量的好壞。因此需要電視新聞記者加強(qiáng)編輯意識，在拍攝過程中注意拍攝畫面質(zhì)量，如果電視臺新聞記者沒有較強(qiáng)的編輯意識，拍攝出來的素材也是大量無用素材，從而造成了時間和人力的大量浪費(fèi)。電視臺新聞專題片記者需要加強(qiáng)編輯意識可以從以下幾個方面進(jìn)行考慮。

（一）要學(xué)會充分預(yù)留前后鏡頭

在新聞專題制作后期，需要針對影片的前后鏡頭進(jìn)行編輯，所以在鏡頭拍攝時要充分預(yù)留前鏡頭與后鏡頭，有利于后期的剪輯工作順利進(jìn)行。尤其要注意的是，移動鏡頭需要在前后有四秒的靜止鏡頭的呈現(xiàn)，這樣才能夠避免產(chǎn)生鏡頭的搖晃，在制作過程中效果的呈現(xiàn)才會更加穩(wěn)定。

（二）需要拍攝充足的空鏡頭

在拍攝過程中，使用空鏡頭可以用動態(tài)景物長時間的留白呈現(xiàn)全片的基調(diào)，渲染新聞專題所需要的氛圍，并將觀眾帶入到新聞場景之中，促進(jìn)觀眾與新聞的積極互動與思考，雖然空鏡頭不能對新聞專題片的內(nèi)容起到有效的推波助瀾作用，但是在場景的烘托上，往往比語言更加有力量。同時還可以運(yùn)用空鏡頭來展示事件發(fā)生的環(huán)境，該鏡頭的處理通常運(yùn)用于序幕環(huán)節(jié)，通過環(huán)境來抓住觀眾的眼球，使觀眾醞釀相應(yīng)的情感基調(diào)，通過環(huán)境的拍攝，能夠充分展示地域特色，在運(yùn)用空鏡頭的過程中，可以將這些特色融入環(huán)境之中，使得專題片更具有藝術(shù)感染力[2]。例如，想要呈現(xiàn)人物內(nèi)心世界的平靜，可以通過拍攝平靜的山川與河流來進(jìn)行感情渲染。空鏡頭的使用還可以運(yùn)用在片尾即將結(jié)束時刻，起到畫龍點(diǎn)睛升華主題，也給觀眾想象的空間。例如，在電視臺新聞專題片《合龍》中通過大海的拍攝，向觀眾展示了波瀾壯闊的海面景色，同時也從側(cè)面的反映建橋的工作人員，當(dāng)時環(huán)境的艱苦，在建橋過程中出現(xiàn)過許多的困難，如同波濤洶涌大海一般，通過大海的拍攝，也讓觀眾體會到在幸福生活的背后，總有人為你負(fù)重前行。

（三）在拍攝過程中要善于捕捉偶然間鏡頭的美

在拍攝過程中并不可能所有的鏡頭都按照計劃中進(jìn)行拍攝，總是會出現(xiàn)預(yù)設(shè)不到的鏡頭畫面，但是有些突然間拍攝到了鏡頭，卻具有很高的美感與價值意義。因此電視臺新聞專項(xiàng)記者需要具有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，能夠及時的捕捉拍攝過程中的偶發(fā)狀態(tài)，但這一種偶發(fā)狀態(tài)的拍攝需要電視臺新聞專項(xiàng)記者具有強(qiáng)烈的編輯意識，利用這些有趣的畫面，從而提高新聞專項(xiàng)片的質(zhì)量與趣味。例如，《沙與海》的節(jié)目當(dāng)中拍攝到一個小女孩，獨(dú)自在沙漠中進(jìn)行游戲，這一段拍攝過程非常的偶然，但是拍攝者抓住了這一偶然場景，并使其成了《沙與海》這部作品的亮點(diǎn)之處，在國內(nèi)與國外都有較高的知名度。

三、在后期制作過程中需要具有創(chuàng)新意識

后期制作是電視臺新聞專題片最為關(guān)鍵的一部分。如同需要制作一件衣服，前期工作與拍攝工作屬于材料與樣式的提供。后期工作是將其衣服進(jìn)行裁剪過程，如何才能裁剪出漂亮的衣裳，這邊考驗(yàn)著后期相關(guān)制作人的裁剪水平如何。具有創(chuàng)意的裁剪方式可以設(shè)計出吸引人眼球的電視新聞專項(xiàng)篇，可以通過以下幾個方式進(jìn)行有創(chuàng)意的制作。

（一）使用一般鏡頭

一般鏡頭又可以具體劃分為重要鏡頭與次要鏡頭。利用重要鏡頭來進(jìn)行對電視臺新聞專項(xiàng)片中的中心內(nèi)容進(jìn)行介紹。利用次要鏡頭可以對觀眾起到引導(dǎo)性的作用，可以引入相關(guān)故事情節(jié)，引入新聞情境。這兩種鏡頭是新聞專題片的間架結(jié)構(gòu)，兩種鏡頭的合理運(yùn)用需要相關(guān)人員根據(jù)專題片內(nèi)容進(jìn)行合理的運(yùn)用。這兩個鏡頭只有在時間、數(shù)量、時長上有良好的把握，才能夠搭建良好的間架結(jié)構(gòu)[3]。在進(jìn)行后期制作過程中，不要片面追求聲音同步，一味追求聲音，那么拍攝到的大量素材可能都不能夠加以合理應(yīng)用。從而影響電視臺新聞專題片的質(zhì)量水平。依據(jù)電視新聞專項(xiàng)篇的自身特色，在制作上更加強(qiáng)調(diào)層次感與段落感，在對類似畫面進(jìn)行剪輯過程中，所以采用分組形式對素材進(jìn)行有效剪輯，將不同的場景進(jìn)行整理打包對應(yīng)相應(yīng)所需要的素材，通過這樣的方式，有利于實(shí)現(xiàn)后期編輯工作效率的提高。

（二）運(yùn)用模擬鏡頭

在電視臺新聞專題片的拍攝過程中，由于受到專題片內(nèi)容的影響，許多場景不能自行真實(shí)的拍攝，不能有效的將場景進(jìn)行還原，給觀眾提供較為強(qiáng)烈的真實(shí)感。因此可以適當(dāng)采用模擬鏡頭，模擬鏡頭可以有效真實(shí)地還原場景，將觀眾帶入其中。例如，在中央電視臺有一檔節(jié)目之中，需要對艾滋病人進(jìn)行采訪，但采訪會涉及較多的個人隱私問題，許多艾滋病患者不愿意直接通過鏡頭來接受采訪，因此在拍攝時就采用了模擬鏡頭的方式，根據(jù)后期觀眾的反映效果來看，雖然沒有看到真實(shí)的被訪者，但節(jié)目的內(nèi)容也有較好的出現(xiàn)[4]。目前許多電視新聞專項(xiàng)片中對刑事案件的剪輯安排都運(yùn)用了虛擬鏡頭技術(shù)，由于許多刑事案件都不能夠?qū)⒎缸锝?jīng)過與現(xiàn)場通過拍攝的方式呈現(xiàn)出來，但通過虛擬鏡頭的技術(shù)，也能夠讓觀眾有進(jìn)入刑事案件現(xiàn)場感覺，使得觀眾在進(jìn)行觀看時更加的投入。

（三）特效鏡頭的運(yùn)用

實(shí)際拍攝過程中，許多具有高難度的場景，不能夠通過鏡頭進(jìn)行拍攝。在后期制作過程中，使用特效鏡頭技術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)高難度場景的還原。就目前電視臺新聞專題片制作特效鏡頭方式而言，大部分運(yùn)用二維動畫和三維動畫對場景進(jìn)行真實(shí)還原。或者通過flash動畫技術(shù)，還增加鏡頭的立體感，再加上特效鏡頭制作成本較低，可以通過花樣式的特效鏡頭制作，為觀眾呈現(xiàn)豐富的視覺盛宴。

（四）長鏡頭的運(yùn)用

長鏡頭是在電視臺新聞專題片中較為常用的拍攝手法[5]。該拍攝手法是通過保持在一個時空之內(nèi)不斷的完善一個動作和事件發(fā)生的全部過程。長鏡頭的應(yīng)用可以給觀眾帶來事件呈現(xiàn)方式不間斷的特點(diǎn)。為觀眾保持良好的時間和空間上的連續(xù)的視覺體驗(yàn)。提高電視臺新聞專題片在后期制作的質(zhì)量水平。

四、結(jié)語

綜上所述，從當(dāng)前電視新聞專題片自身具有的特色來看，進(jìn)行畫面拍攝，通常會受到新聞題材采訪對象以及拍攝人員的專業(yè)素質(zhì)等多方面的影響，并且在具體的電視新聞專題片拍攝過程中會出現(xiàn)難以預(yù)料的問題，從而影響電視新聞專題片制作的整個過程。因此，只有拍攝質(zhì)量與拍攝水平提高，才能夠打造電視新聞專題片高質(zhì)量畫面。同時，根據(jù)專題片的具體內(nèi)容，采用相對合理的方式進(jìn)行拍攝，實(shí)現(xiàn)電視新聞專題片拍攝質(zhì)量與進(jìn)程都有大幅度的提高。