淺談扮演萬香友形象塑造與表演技巧

（南京市京劇團 江蘇 南京 210001）

《改容戰(zhàn)父》是翁偶虹先生在1941 年為宋德珠先生量身定做的一部戲，寫的是一個“叛逆”的巾幗英雄萬香友，為了爭取婚姻自由，與父反目，拋家立寨，是頗有特殊表演的刀馬戲。20 世紀40 年代京劇舞臺上沒有旦角能表演椅子上的技巧，宋德珠先生借鑒了京劇《通天犀》椅子功，表現(xiàn)人物性格和思想感情，比花臉更新穎、靈活，體現(xiàn)出英武和嫵媚之美，被譽為女《通天犀》。

《改容戰(zhàn)父》是一出刀馬旦的重頭戲，是文武兼?zhèn)洌涞⒒ǖ┑谋硌菁记捎谝簧淼墓Ψ驊颍彩且怀銮楣?jié)曲折的喜劇。“斬情任俠”一折出場先趟馬，封建社會女人逃出家園是很不容易的，顯示出反封建的巾幗英雄氣魄，是正義的。這個出場就區(qū)別于一般的行圍射獵，而是有一個逃婚的背景。隨著一句【導板】出場以后，【四擊頭】亮相，“嗒臺，倉、倉、倉”，第三鑼的時候運用了“宋派”張弛結合的動作，腳往下、往前，突然緊身往回收，“啪”一個亮相，腳一蹬立地，馬上把女性的造型美展示出來，而且把人立起來，抻長了，身高有馬上增長三寸的感覺，英姿颯爽。這組身段很流暢，與逃婚出來的心情非常匹配。身段婀娜嫵媚，張弛結合，伸縮有變，逢前必后，逢左必右，舞姿優(yōu)美，加上內心開闊胸懷的展示，順勢而下，富有韻律感，達到了舞蹈美。

在邊唱邊跑中萬香友與何玉郎迎面撞上。萬香友騎在馬上，小生在步下，正好沒留神撞在馬前頭。萬香友一勒馬，雙手一繞馬韁繩，吸氣，眼神中表現(xiàn)吃驚，心里想著：“要撞人了，趕緊往旁邊走，可別撞上！”趕緊勒馬，馬上回身，往旁邊一帶。這一帶表現(xiàn)身段的美，也是動態(tài)的，展現(xiàn)宋派的“溜”勁，不是按傳統(tǒng)的一打馬就走了，而是右腳往外撇，勒馬的手和肩順勢傾斜，身體和腳底下協(xié)調，要“化武為舞”。一個反圓場，轉過來，想到小生忙著往回趕路，跑得很快，突然看到前面有人，也亂了手腳，也往那邊躲，走過來一躲，倆人又撞上了。這是特意安排展現(xiàn)演員技巧的地方，而且也不脫離戲。

萬香友左邊一勒馬往右邊一去，勒住了一揮馬鞭，小生走一個“搶背”，馬往前一努，馬腿彎下去，勒著馬往前一弓，把馬韁繩揪起來。她腳往下一蹬，看著這小生，正好小生單腿跪地，抬頭四目對視，萬香友頓生愛慕之情。鑼鼓點用了一個“吧嗒、嘍、嘍、倉”，“吧嗒”的潛臺詞是“哎”，“嘍、嘍、倉”配合看三眼，表示喜悅、驚異了：“哎呀，太漂亮了，世上還有這么靚的少男。”

這時小生非常驚恐歉意，設計了“三請安”，請安的意思是“我對不起您，撞上您了！”一個【沖頭】，小生急下，很慌張地走了。萬香友側身往回看，覺得這個人這么漂亮，又知書達理，就順著他走遠的背影遠遠望去，戀戀不舍。一個【鳳點頭】表現(xiàn)她的心理：“哎，這是什么人哪？”用像說話一樣的語氣唱：“何人慌忙走山丘”，接上這一句，下馬再看，用眼神表現(xiàn)心里還在琢磨，就像特寫鏡頭。她有意問乳娘：“剛才是誰打我馬頭里過去呀？”其實心里的潛臺詞是：“這么漂亮的一個人，他是誰啊？”乳娘看到這情形，一下就明白姑娘想的是什么。乳娘說：“您怎么會沒看見啊，剛剛打你馬頭里過去。”一聽這話，她急了，說：“你怎么不把他給我攔住？”乳娘說：“您發(fā)的號令您都忘了？”訴說了原來定的幾條規(guī)矩。這時就運用了大段的花旦念白，借鑒了荀派的表演特點，念白生活化，而且又不失規(guī)范。她強詞奪理，急于讓乳娘把書生找回來，心想要是有機會能跟這個書生相遇認識，搭上話，自己心里想的事情就有希望實現(xiàn)。萬香友喜歡上了這個英俊少年，可只能含而不露地、委婉地達到自己的目的，因此一會兒拿她當乳娘，撒嬌求著她；一會兒拿她當傭人，嚇唬她。多面性為的是更好地表現(xiàn)人物的性格。乳娘說要把書生捉回來，她還假裝矜持的樣子：“你把書生捉回來，捉回那書生將功折罪。”然后帶馬回山，一表而過。

乳娘把何玉郎帶上山來以后，何玉郎說：“參見女大王。”當四目相視時，萬香友怦然心動，又不便言明，用眼神和嘴示意乳娘，摒退帳中的女兵。心理狀態(tài)要有節(jié)奏韻律，配合著外在的音樂鑼鼓。萬香友心里很羞澀，又給自己“遮羞臉”、找理由：“要是不問婚姻事不好往下進行”，只好自我寬慰：“算了，我豁出去了，問他吧。”起【五錘】的時候，她用了一組比較特殊的身段：雙手掏翎子，交到左手，翎子尖形成一個叉，右手從兩根翎子中間指出去，像是戰(zhàn)敗了的蟋蟀兩條須往下耷拉的樣子，造型很美，這是借鑒生活里的動物形象創(chuàng)造出的身段。同時搭上腿，左手搭在膝蓋上，右手貼在椅子背上。

萬香友初次和自己愛慕的人搭話，有一種嬌羞、顧及面子的復雜心理。說話之前先用眼光把愛憐的、嫵媚的信息遞過去，跟小生套近乎。因為女人愛上一個男人，說話總是要“嗲”一點，頭一次把他劫上山來，要面帶喜容向他問話，眼神中要流露出溫柔、親近、和藹喜悅交織的神情，想給小生一個美好的印象。她說：“這一書生我來問你，你慌慌張張的意欲何往？”余音里有一種感覺和氣息，讓人覺得非常乖，很可愛。這也是給下一句翻臉的“自身鋪墊”（朱文相先生語），小生說：“我要趕往羅州韓府。”一記【冷錘】，萬香友突然就變顏變色，繃起臉來：“什么，你要趕往那羅州韓榮韓府嗎？”心想：“我看錯人了，怎么看上你這么一個跟我作對的，敢情你跟韓榮是一伙的。”形成反差和對比。這時萬香友打了何玉郎一個嘴巴，掭步緊跟，步步緊逼小生往下說，反映急切的心情，體現(xiàn)出演員的表演功力，也是一個宋派特有的動作。

萬香友坐在一個大圈椅上，她利用半個圓圈作為扶手的框架，表演多種形式和難度很大的身段姿勢。這些身段把私心的愛慕和嚴峻的考察結合起來，表現(xiàn)了一種矛盾的心理。當何玉郎說：“我不是奸細，我不是探山的，我有滿懷的心事。”這下萬香友放心了：“那我來問問你的心事。你給我說，你給我講，你給我——”起【軟四擊頭】，身體斜抻，上身上拎，左腿下蹬，引領觀眾的視線，上椅子，后背靠住椅子，躺在扶手上，兩腿交叉，一腳彎曲，一腳伸直做“烏龍絞柱”的動作，然后輕輕吐出一個“說”字。

當何玉郎唱到“羞答答怎開口我難以言講”時，萬香友起身說：“你別害羞，別害臊，你給我——”起【奪頭】，雙手掏翎，以翎子尖掃小生臉，左顧右盼，雙手緩翎子，左腳畫圈，雙手打開，右腿下蹬，斜身蓄勢，帶著觀眾的視線上椅子，單腿站在圈椅扶手上做“探海”，再盤腿蹲下，右手用翎子指小生：“說”。

萬香友聽何玉郎唱“婚姻事遇不平令人凄惶”，發(fā)現(xiàn)他的心事也是婚姻之事，自己與他同命相憐，覺得自己可能有了希望，雖不好意思，但對愛情的期盼使她萌生了繼續(xù)問下去的迫切心情，說：“你別害怕，心別慌，你給我——”起【奪頭】，雙手掏翎，一看兩看，翻身，雙分翎子欺小生跪地閃身，緩手，右腿畫圈，左腿下蹬，身體傾斜，領觀眾神，閃身助跑竄椅子，兩腿插進椅背的空隙，上身順勢躺下，左右擰身翻滾做“鯉魚絞草”的動作。這三番上椅子都是以獨具“宋派”藝術風格的創(chuàng)造性身段來展示完成的。

萬香友完成這一組高難技巧后，何玉郎唱：“小生我姓何名喚玉郎。”萬香友問到“是郎君之郎嗎？”何玉郎說：“正是郎君之郎。”乳娘沖萬香友咳嗽一聲，萬香友一“嘿”，把椅子扯斜，急問：“你是誰的郎君？”萬香友右手掏翎，左手指向何玉郎，右腿勾套圈椅，在【撕邊】中拖曳圈椅前行。小生用甩發(fā)跪蹉加以配合，烘托表演氣氛。鑼鼓收住，萬香友催促何玉郎說出實情。何玉郎被逼無奈，為了不讓萬香友繼續(xù)誤會，不能不告訴她自己已有婚配，只好和盤托出，但又怕傷害對方的感情，于是支支吾吾地唱出“我與表妹……”萬香友一驚，利用一個行弦，心想：“你與表妹怎么樣？”何玉郎接唱:“恩愛廣”，萬香友大吃一驚，轉身前傾在椅子上。這一栽其實是個鋪墊：下面要有高難技巧要用了。在小生拖腔的過程中，萬香友扳起椅子，使椅子三腿離地，以一腿為軸，一手扶住扶手，使沉重的圈椅快速斜向轉動。程式技巧是有用意、有作用的，表示的是此時萬香友心情復雜，心亂如麻。技巧為人物服務，這是戲曲表演的高境界。

這時候到了這一折戲中的高潮、“黃金點”，大段【娃娃調】要在戲快結束的時候火爆地收場。萬香友聽了小生的敘述，方才明白，原來韓鎮(zhèn)惡逼她未遂，又去害關玉娘。何玉郎是一個文弱的書生，無法跟強惡勢力較量。萬香友出于俠義肝膽，下定決心，斬斷自己的情絲，要把關玉娘搭救出來，為何玉郎報仇。萬香友對何玉郎說:“你暫留我寨，明日清晨保你與玉娘鵲橋相會！”何玉郎拜揖答謝，萬香友俯身扶他起來，當四目相對，萬香友心中不免又泛起難舍的愛慕之意，但一想到被困的關玉娘，馬上意識到必須立即舍棄感情，下定決心殺進韓府搭救玉娘。最后一段唱中有一個“嘎調”，“嘎調”是戲曲唱腔中必須達到的一個高潮，也是為了將劇情烘托得更加激情，使觀眾悅心悅耳。唱到最后一句“盜紅綃”的拖腔時，萬香友、何玉郎和乳娘三個人邊唱邊“編辮子”跑圓場。尾聲中何玉郎對萬香友三拜，萬香友運用宋派的表演手段，三番以翎子攙扶，撒翎子，掭步快速沖到臺口亮相，一個極脆的轉身，徑直下場，這場戲就此結束。

“宋派”的表演以“媚、銳、脆”三字概括，媚是美的妖艷，銳是講鋒利敏捷，脆是干凈利落，有煞潑勁。“宋派”的表演風格以柔綿、清健、秀麗、爽利見長。媚決不是矯揉造作，而是美的自然流露和動態(tài)表現(xiàn)。朱文相先生說：“戲是筋骨曲是肉，好角兒是靈魂”，“宋派”既要演員有一定的條件，文武兼?zhèn)洌泄怯腥猓惨岣咦陨砦幕摒B(yǎng)、社會見解，審美趣味，會表演，關鍵在于氣質。“修養(yǎng)是水，創(chuàng)作是船”，水漲方能船高。