時(shí)代的回憶與暢想
——造幣局民宿

三文建筑/何崴工作室

創(chuàng)始于2012 年，依托中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)、中國建筑學(xué)會(huì)等國內(nèi)外權(quán)威學(xué)府及機(jī)構(gòu)，從事城市、建筑、室內(nèi)、產(chǎn)品、策展、燈光和藝術(shù)等領(lǐng)域的跨界研究及實(shí)踐。作品涵蓋城鎮(zhèn)更新、建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)、展覽展陳、燈光藝術(shù)創(chuàng)作等領(lǐng)域。設(shè)計(jì)理念強(qiáng)調(diào)人文關(guān)懷，歷史與當(dāng)代的對(duì)話，注重與自然環(huán)境、地域文化的關(guān)聯(lián)性，擅長(zhǎng)以跨界思維，研究型設(shè)計(jì)的方法來進(jìn)行創(chuàng)作。工作室多年來也一直致力于中國鄉(xiāng)村建筑設(shè)計(jì)，以微介入類型學(xué)的方法使衰落頹敗的村落和社區(qū)得以復(fù)興。

三文建筑認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)必須走出自我劃定的封閉系統(tǒng)，以開放的姿態(tài)擁抱相關(guān)學(xué)科，并設(shè)法將它們?nèi)诤显谝黄稹Ｔ谶@個(gè)打開、走出、接受、融合的過程中，全領(lǐng)域設(shè)計(jì)服務(wù)也許將是打開新世界的鑰匙。

何崴

博士,中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院教授,三文建筑創(chuàng)始人。

陳龍

三文建筑創(chuàng)始人，中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院二十工作室課程導(dǎo)師。

1 總平面圖

2 民宿鳥瞰

3 保留原有院門形成新舊對(duì)比

場(chǎng)地：曾經(jīng)的紅軍銀行

韓洪溝老村曾經(jīng)是抗戰(zhàn)時(shí)期太岳軍區(qū)后勤部隊(duì)所在地，項(xiàng)目所在的老院子曾經(jīng)是當(dāng)時(shí)的銀行，這為項(xiàng)目平添了幾分傳奇的色彩。

此處位于村莊尾部，位置私密、幽靜，北側(cè)是山坡，南側(cè)朝向原來的泄洪溝渠，視線相對(duì)開闊。原址上有三個(gè)并排但獨(dú)立的院落。院落格局規(guī)矩，正房二層，形制是沁源地區(qū)典型的三開間，一層住人，二層存放糧食和雜物。廂房一層，因?yàn)槟昃檬蓿蠖鄶?shù)已經(jīng)破損或倒塌，很難一窺全貌。改造前，三個(gè)院落已經(jīng)閑置多年，原住民早已遷到新村居住，此處產(chǎn)權(quán)已經(jīng)移交給村集體。

布局：打通院落，重構(gòu)空間

新功能決定原來彼此隔絕的三個(gè)院落格局必然會(huì)被打散、重組。民宿不同于民居，它需要公共服務(wù)區(qū)域、前臺(tái)、客房和后勤部分，且客房要有一定的數(shù)量，服務(wù)要有便捷性。

設(shè)計(jì)的策略分為幾個(gè)步驟：首先，對(duì)原有建筑進(jìn)行評(píng)估，對(duì)保存良好，可以繼續(xù)利用的房屋進(jìn)行保留、修繕；對(duì)已經(jīng)無法繼續(xù)使用的建筑進(jìn)行拆除。然后，拆除3 個(gè)院落之間隔墻，將場(chǎng)地連接為一體，重新組織入口和交通流線。再后，根據(jù)新場(chǎng)地景觀和功能組織，新建單體，與保留建筑一起重構(gòu)場(chǎng)所。

完成后，原正房與新廂房的空間關(guān)系仍然被保留，正房?jī)蓪印⒏撸恢貌蛔儯聨恳粚樱幱趶膶俚匚弧５臻g格局并不墨守原貌，利用新建的廂房，空間的流線和室外空間得以重構(gòu)，同時(shí)利用現(xiàn)代的形式和新材料，新建筑和老建筑形成一種戲劇性的對(duì)話關(guān)系。

建筑：天井、露臺(tái)，土坯磚、水刷石和瓷磚

建筑的設(shè)計(jì)延續(xù)了布局的邏輯。正房或被保留修繕，或按照原貌復(fù)建，它們?cè)诳臻g中居于顯眼的位置，形式的地域性宣告了民宿與場(chǎng)地文脈的關(guān)系。入口院落的正房是民宿的前臺(tái)，后面兩個(gè)正房是客房。正房二樓不再是存放雜物的空間，它們被改造為客房使用，但立面的傳統(tǒng)格柵形式被保留，回應(yīng)了沁源地區(qū)傳統(tǒng)民居的風(fēng)貌。原建筑的土坯磚被繼承，根據(jù)傳統(tǒng)工藝新制作的土坯磚墻既喚起歷史的記憶，又極具裝飾感。

4 框景

1 室內(nèi)局部

新廂房采用平頂形式，更抽象、更具現(xiàn)代性，又為民宿提供了更多、更豐富的室外空間（二層平臺(tái)）。為了保證一樓客房的私密性，新建客房設(shè)有屬于自己的小院或者天井，建筑朝向小院或天井開大窗，形成內(nèi)觀的小世界。

建筑外立面沒有使用鄉(xiāng)土的材料，而采用了水刷石。這既是對(duì)上世紀(jì)80 年代，也是對(duì)建筑師自身回憶的一種表達(dá)。灰白的碎石肌理和老建筑的土坯墻形成柔和的對(duì)比，不沖突，但有層次。彩色馬賽克條帶的處理，既是對(duì)斯卡帕（Carlo Scarpa）的一種致敬，也對(duì)應(yīng)著鄉(xiāng)村瓷磚立面的命題。建筑師希望借此引起對(duì)鄉(xiāng)村瓷磚立面的一種反思，不是簡(jiǎn)單的批判，而是理性的思考，以及想辦法解決。

室內(nèi)：亦土亦洋

從設(shè)計(jì)邏輯上，室內(nèi)是建筑的延續(xù)。建筑師希望營造一種鄉(xiāng)土與時(shí)尚并存的感覺，既能反映山西的地域性，又能符合當(dāng)代人的審美和舒適性要求。

2 二樓大客房室內(nèi)

3 天井的設(shè)計(jì)增加了空間的層次

客房空間的組織根據(jù)客房的面積和定位布置，符合當(dāng)代度假民宿的需要。新建筑客房天花使用深色界面，讓空間退后；地面是灰色的納米水泥，在保證清潔的基礎(chǔ)上，給人一種酷酷的時(shí)尚感；墻面為白色，保證了室內(nèi)的明亮度。老建筑客房天花保留原建筑的天花形制，木質(zhì)結(jié)構(gòu)暴露；地面是暖色調(diào)的實(shí)木地板或仿古磚，給人溫馨舒適感。墻面為黃土色的定制涂料，給室內(nèi)氛圍增加懷舊感，也符合當(dāng)?shù)孛窬犹厣?/p>

床的處理有幾種不同的方式，包括：炕、標(biāo)準(zhǔn)的床和地臺(tái)。老建筑的一層客房中采用炕，二層由儲(chǔ)藏空間改造的客房采用標(biāo)準(zhǔn)的床，而新建的客房則多為地臺(tái)。這樣的處理既滿足了不同使用人群的入住體驗(yàn)，地臺(tái)的使用也便于靈活組織房間的入住形式，在大床、標(biāo)間之間轉(zhuǎn)換。

在兩種“對(duì)抗”的室內(nèi)風(fēng)格基底上，為了提高設(shè)計(jì)的整體性，家具和軟裝選擇了相同的風(fēng)格。毛石、實(shí)木、草本編織、粗布等鄉(xiāng)土材料被大量使用，但它們又經(jīng)過精細(xì)的挑選、搭配和加工，呈現(xiàn)出一種“粗糧細(xì)作”的狀態(tài)。顏色也直接影響了室內(nèi)的最終效果，不同的房間使用不同的主題顏色，也與建筑的外觀顏色相對(duì)應(yīng)。坐墊、地毯、壁飾等軟裝，使用了濃郁和鮮艷的色彩，它們作為空間中的跳色，活躍了氣氛。

4 新建客房室內(nèi)局部