琵琶輪指演奏技法在音樂作品中的運用

（山西大學音樂學院 030006）

一、引言

“琵琶”二字，是由其特有的兩種彈奏手法被定義。向左下方彈奏的音色通“琵”的發音，向右上方挑起的音色通“琶”的發音，這兩種發音決定了琵琶的名字。早在公元5、6世紀琵琶是橫抱用撥子演奏的，到了隋唐時期，琵琶已發展到由橫抱變為豎抱，撥子彈奏變為手指彈奏。時代在進步，琵琶演奏技法在演奏家們的手中得以不斷傳承發展，現已經形成一套豐富的演奏技法了。輪指也已成為琵琶的常用演奏技法了。

二、輪指的名稱

1.輪指，是琵琶演奏中右手重要的技法之一，它是由右手的五個手指連續撥弦發聲的一種音線類的演奏技法，“輪指”亦稱“輪”，它是彈挑技法的延伸技法。一個全輪，是由右手的食指，中指，無名指，小拇指彈出，拇指挑進，共得五聲。

2.輪指技法的演奏。輪指屬于音線類技法，那么在琵琶演奏過程中，臂的重量（重力）作用不能夠中斷和分割的，即在演奏過程中，不管時值多長或多短，音量是大還是小，臂重始終在弦上作用。演奏時，右手是自然的半握拳狀、使虎口形成橢圓形，像握雞蛋的感覺，手腕可以微勾，小臂放松，手心、小臂和面板呈平行，大臂自然下垂，肩胛骨下沉。指甲用正鋒較多，一般來說觸弦要淺，觸弦速度要快，觸弦角度于面板方向約呈40度左右。觸弦位置大約在復手上方6厘米處。在這個位置上面彈奏出的聲音自然、明亮、柔和，在復手上方約6厘米這個位置下面彈出來的聲音較尖銳、剛硬。因此，在不同的樂曲中具體的要求也是不一樣的。因為五根手指長短、粗細和運動方向有所差異，所以五根手指奏出的聲音也會有所差異，實屬正常。但我們訓練的時候，在控制力、獨立性、靈活性和力量上力求平衡，讓這種差異減少到最小。

三、輪指的總類

1.輪指

大體分為兩種：上出輪（兩種彈法；a、大拇指、食指、中指、無名指、小拇指依次撥弦。b、食指、中指、無名指、小拇指、大拇指依次撥弦），下出輪（小拇指、無名指、中指、食指、大拇指依次撥弦）。如今的琵琶演奏中大都是上出輪較多，上出輪還可以演變為雙弦輪（兩條相鄰的弦作輪）、三弦輪（三條相鄰的弦作輪）、三指輪（食指、中指、大拇指依次撥弦）、四指輪亦稱半輪（大拇指或小拇指不參與撥弦）、四指長輪（兩個以上四指輪連綴演奏）滿輪（四條弦上作輪），長輪（兩個以上的輪指連綴在一起演奏）。

2.輪指的匯組指法

輪指演奏技法通常運用在，音樂中旋律性較強或者使用在長音節演奏中。以下是幾種輪指的匯組指法。

（1）劃輪

食指先從纏弦向一弦劃過得一琶音，緊接食指、中指、無名指、小指、大指的順序彈撥一弦。這是結合兩種指法而形成的一種琵琶復合輪指指法。大多在舒緩、清雅的曲目中使用，在“劃輪”的演奏時，要注意把控力度，手指手腕靈活調配，自然劃動其四條弦，使得四條弦的入弦深度從纏弦向子弦逐弦加深，同時還要注意弦與指甲間的角度。

（2）掃輪

食指按從纏弦至子弦順序掃過四根弦后順著以食指、中指、無名指、小拇指、大指的順序彈奏輪指，從食指掃到第一根弦時候就相當于輪指中第一根手指的開始。這種指法是掃弦和輪的有機結合，更加豐富了輪指的表現力?！皰咻啞倍嘤糜趬蚜摇馔躺胶拥那{中。在演奏“掃輪時，要注意掃弦要使四根弦發音同聲。輪指與掃弦間的銜接時間要快，以達成“渾然一體”的感覺。

（3）拂輪

拇指從右方自子弦挑向纏弦后接輪指，既先拂后輪，它和“掃輪”同樣注重重頭音，以渲染烘托氛圍。“拂輪”和“掃輪”在情緒上的用法大致相同，大多用于慷慨激昂的曲調上。由于“拂”和“掃”在演奏中所用的手指不同，所以他們在音色上還是有著不同之處的。演奏“拂輪”時，要注重拂弦的角度，四根弦發音如同一聲，“拂”和“輪”間注意銜接緊密，不能有絲毫斷層。

（4）掃拂輪

“掃拂輪”是“掃、拂、輪”的一種復合指法。在現代文化曲庫中，部分曲目單用“掃輪”或是單用“拂輪”，對樂曲有氣氛的表達有一定的欠缺。“掃拂輪”恰恰加強了對樂曲氣氛的表達。運用“掃拂輪”時，要注意“掃、拂、輪”在演奏中的銜接緊密流暢。

（5）挑輪

“挑輪”是一種拇指挑里面弦其它四指緊接著撥外面的弦做輪，相互配合形成的一種指法。使用“挑輪”的旋律，拇指挑里弦具有伴奏效果，極大加強了琵琶的表演力。

（6）勾輪

“勾輪”是一種拇指先勾里弦其它四指緊接著撥外面的弦做輪，相互配合形成的一種指法。和“挑輪”意思差不多，不同的是在伴奏效果中不強調里弦的時候用勾輪。

四、在音樂作品中的運用

由于音樂作品的速度不同，節奏有快有慢，輪指可以根據樂曲的需要，奏出慢速輪、中速輪和快速輪。有些樂曲還需要用到定速輪和定數輪等。

一般兩拍以上的長音，比較抒情的音樂都可以用長輪來演奏，使時值保持，《春江花月夜》，第8至10小節，第二段至第六段，每段的開始都是長音，用的都是長輪?！蛾愃濉返?01小節、104和105小節的輪指是下出輪，為了在一個輪里奏出弱漸強。

一般來說，中速輪用的比較多，大多抒情的地方都用中速輪，《彝族舞曲》第43小節至第54小節，這段抒情的音樂用的是中速輪，一拍四個輪。快速輪一般用在積極的、歡快的、輕松的音樂當中，《天山之春》第45小節至第59小節，《彝族舞曲》第100小節至111小節，這兩段音樂就是一拍一個輪，而且速率還比較快。《霸王卸甲》“別姬”就運用了慢速輪，加上左手推拉等技法表現項羽與虞姬訣別的不舍、無奈、悲痛之感?！栋酝跣都住贰俺枰欢巍庇杏瞄L輪，而且是大指起板，這段音樂運用的輪指既要定數還要定速，慢速輪，一拍兩個輪，表現出風聲傳來，隱隱約約，心煩意亂，聲音時兒遠時而近，在演奏中強弱也隨之變化。《昭君出塞》第70小節就用了三指輪，表現昭君除了剛毅、豪放，還有俏麗、秀美的一面?！兑妥逦枨返?5小節至第38小節都是雙輪既奏出了激情，也奏出了和音?！稙憸娲簳浴返?2小節至第55小節，用長輪奏出輕快的音樂，經反復試驗，這段長輪用小指不參與運動的四指輪長輪比較合適?！短斐亍返?5小節運用了勾四弦的勾輪，就是為了有個不一樣的聲音，但不突出。《霸王卸甲》、《十面埋伏》這兩首樂曲引子都有滿輪，有掃輪?！按荡颉币欢巍伴L輪”，節奏性要強，表現古代行軍時的威嚴、步發整齊，嚴肅，由遠而近，有模仿吹管的聲音，這段長輪中間夾有挑輪和拂輪?！独茄郎轿鍓咽俊烽_頭就運用了掃拂輪，模仿號角聲，但此時的號角聲低沉、悲壯，預示著慘烈的戰斗即將來臨，表現五壯士的英勇壯舉?！蛾愃濉分械?5小節第二個音是七指輪奏出重音感?！洞航ㄔ乱埂芬拥谌渚陀昧恕皠澼啞?，江上賞月之美，秀麗的夜景，有安靜輕松之感。《陽春白雪》運用四指輪很典型的一首樂曲，《紫竹調》也是很多地方有半輪的演奏，這兩首樂曲有很多處的四指輪是有節奏的，王范地先生稱之為“節奏輪”。具有靈性、活潑的音樂特性。這樣的彈奏技法，可以使演奏突出了顆粒感的清晰和音色的明亮。

五、總結

在一首作品中無論哪種指法的運用，都不是獨立或孤立的，經常是我中有你，你中有我。在演奏當中無論哪種輪，都要奏到每個手指之間時值相等，力度相近，音色相對統一。由于每個手指長短粗細都不一樣，無論如何練習都不會達到力度一樣、音色統一。而恰恰它的魅力也在于各個手指之間因長短粗細各異，無論如何練習也會稍有變化的“曲線之美”。