《燕尾蝶》“狼朗殺人”段落視聽分析

（湖北工業(yè)大學 藝術設計學院 430000）

巖井俊二的《燕尾蝶》是一個關于生命、愛情與夢想的影片。

“元都”，一個虛幻世界里的城市，出現(xiàn)的方式是快速掠過的黑白的影像：巨大的煙囪冒著白煙，林立的樓宇在鏡頭里傾斜著滑過。一個小女生的略帶低沉的聲音在述說著，凝重悠遠略帶傷感的音樂沉緩地響起，將我們帶入元都——淘金者夢想的天堂。這是一部相當復雜的電影，摻雜了青春愛情片、黑幫與槍戰(zhàn)片、音樂片的許多元素，將現(xiàn)實與超現(xiàn)實的情境、夢想與回憶、行動與心理充分地溶為一體。全片充滿了令人眼花繚亂的事件和動作，影像和音樂卻自始至終營造著一種哀婉的抒情氛圍。

從影像風格來說，《燕尾蝶》具有一種豐富的多變性，既有晃動的、主觀化的、快速的拍攝與剪輯，也有非常安定平穩(wěn)的長鏡頭，令視聽的節(jié)奏錯落有致。

我們選擇的片斷不是本片的高潮戲，但也充分表現(xiàn)出本片的視聽風格：浪漫、唯美、夢幻般的影像風格。這場戲是揭示狼朗殺手身份的一個過場戲，在幽暗的空間里，彌漫著的是紫灰色的霧氣和光影，狼朗和他的暗殺小組正在執(zhí)行任務，這是一次精準的快速獵殺，在晃動的影像和模糊的光影中，槍聲淹沒在隆隆的火車轟鳴聲中。片段中呈現(xiàn)的不是冷藍的調子，因為紅色是影片的主色，冷調中也統(tǒng)一有紅的成分，紫灰的影調是浪漫的。人物的動作十分嫻熟優(yōu)美，猶如舞蹈，殺手開槍的瞬間被有意識的蔓延開來，觀者在這一刻是停住呼吸的。

我們細致地進入到每一個元素中去，看每個部分是如何統(tǒng)一為內容和整體風格各盡所能的。

一、鏡頭的內容

1.景別

第一個鏡頭是交待環(huán)境的全景：彌漫著紫灰色霧氣的封閉幽暗的屋子，幾個人在陰影里擺弄著長槍。呈現(xiàn)出的是一個神秘詭異的空間，和上個鏡頭開闊的金色原野形成空間和色調上的強對比。全景的景別很少，片斷中滿是特寫和近景，人物的表情和動作被刻畫得淋漓盡致。特寫是強調細節(jié)的。

2.攝法

攝影機是肩扛著的，晃動的影像加強了動感和韻律感，鏡頭的搖、移、跟拍、角度的變化，形成的不穩(wěn)定感，和全片的風格是統(tǒng)一的。營造的是不安、飄動、非真實的感受。運動鏡頭拍靜止的人和景，少數(shù)固定鏡頭拍快速運動的物體，飛馳的火車和火車上的被獵殺者，整個運動片斷，在瞄準鏡里凝固下來，當我們終于和殺手一起屏住呼吸等到獵物，槍響的瞬間是暢快淋漓的。這一高潮的營造還得益于視點的改變，瞄準鏡里看到的獵物，是全段唯一的主觀視點。

3.軸線

始終是清晰的，沒有越軸的鏡頭。盡管鏡頭分切得十分快速，基于軸線的明確，快速剪輯組接的鏡頭仍然十分流暢明了。

4.空鏡頭

片段中震動的窗戶，抖動的鐵罐和抖落灰塵的通風管道，這一組空鏡營造出強烈的緊張氣氛，空鏡在調節(jié)影片節(jié)奏上起著獨特的作用。

二、畫面的視覺元素

1.光線

逆光，大量的強烈的逆光，讓人的眼前發(fā)白，瞬而產生短暫黑色的眩暈，看不清真實的質感，虛幻感升騰在炫目的光影中。片段中的開頭是在一間充滿煙霧的陰暗的屋子里，前面的窗戶過渡曝光，使影像的上半部發(fā)白，白霧彌散開光線，暗黑的調子被稀釋掉，發(fā)白的紫霧里，人物是剪影的，開場給了我們一個帶有幻覺的神秘空間。片段中多次出現(xiàn)的殺手倚在窗邊的全景逆光鏡頭，能使畫面獲得豐富的層次。

在交代狼朗的真實身份“殺手”和狼朗與女殺手瞄準獵物的特寫中，人物臉部受光產生浮雕效果，臉部的陰影和受光面明暗對比強烈，輪廓清晰堅挺，表情冷酷。在火車通過的時候，人物臉上一明一暗的光線變化，造成快速閃動的效果，緊張的節(jié)奏在急速的光影變化中被強化。

2.色彩

暗的冷的藍紫灰調，與上一場的暖的金黃色調形成強對比。

3.構圖

這一片段的構圖是以均衡穩(wěn)定飽滿的樣式呈現(xiàn)出來的，視覺中心在畫面的左上角，人物的視線是從左往右的，很符合人們的重心要求：左重右輕。人物的位置在畫面的左面，右面留出大量空白，形成均衡構圖。如女殺手趴在窗邊的桌子上，狼朗抬槍瞄準，通過鏡頭的運動，視覺中心由右移向左邊，落幅的構圖很穩(wěn)定有力，一直朝右的視線，強調了方向。直到畫面切換到火車從右向左疾馳過去，影片不斷暗示的方向和觀眾期待出現(xiàn)物體的方向是吻合的。隨后，瞄準鏡里看到的獵物，是全段被強調的鏡頭，除開使用了唯一的主觀視點，同時也是全段唯一的中心對稱的構圖，被獵殺者坐在畫面的中間。車廂里的驚慌的女子回頭看，以右重左輕結束情節(jié)，仿佛是對前面所有鏡頭做反方向有力的休止。

構圖就是影像的內部結構，它的穩(wěn)定與否決定著影像的風格和情緒，本段盡管鏡頭始終在搖晃，但視覺重心是十分安定明確的，表現(xiàn)出暗殺小組計劃周到、行為縝密、動作冷靜，運動鏡頭中看不到一絲慌亂，更襯托出殺手的冷酷與帥氣。

三、剪輯的方式

1.動作剪輯

剪輯可以被視為一個鏡頭與下一個鏡頭的調度，本段中是以快切為剪輯手段的。通過動作剪接點，切換鏡頭。本段的前幾個鏡頭以狼朗和女殺手給槍上膛的動作為主，狼朗和指揮員的畫面連接就是通過動作，在狼朗放下長槍切至放下紙頁扭頭看他的指揮員，放下的動作是一致的，連接起來很自然。指揮員扭頭看右邊，接坐在左邊的狼朗，動作的趨勢和視線的方向起到連接的作用。女殺手上槍完畢，走向左邊，頭也扭向左邊，視線帶領著接下個鏡頭是正在瞄準的狼朗。動作連貫著分切開的鏡頭。

2.快速剪輯

快速剪輯帶來大量豐富的信息，增加視覺的節(jié)奏感，在動作有限的情況下，用同一動作分解再構成。如將女殺手趴到桌子上的動作進行分解，機位從上一個鏡頭的右上側挪到到人物的背后，機位和角度有變化，有光線變化，景別沒變保持連貫。報數(shù)的“最后一秒”被分切的多個鏡頭有意識的延長了時間，觀眾在這一秒是屏住呼吸的。與上敘的動作增格法相反，在表現(xiàn)火車的急速時，使用的是減格法，去掉動作的一部分，更加加快了視覺節(jié)奏。烘托出殺手們的高超技藝，營造了令人窒息的緊張氣氛。快速剪輯制造的是非真實感。

3.聲音剪輯

聲音的起止結合畫面的內容，聲音可以起到連接鏡頭的作用。片段開場充滿煙霧的陰暗的屋子的全景接到狼朗上槍的特寫，就是用槍栓拉動的聲音從前一個鏡頭就響起來連接的。隨后，將女殺手趴到桌子上的動作進行分解時，臺詞便起到很好地連接作用。本段高潮鏡頭獵物被擊倒之前，火車由遠及近的轟鳴聲，玻璃、鐵罐、通風管道震動的聲音起到鋪墊和烘托的作用，同時也是畫面剪輯的依據(jù)。

四、聲音的處理

聲音在影片的作用是舉足輕重的，聲音制造的幻覺節(jié)約了大量的成本，火車的轟鳴聲代替了真實的影像，但我們不會懷疑它的真實，我們仍然很緊張，焦急的期待著最后一瞬間的到來。

影片里的聲音與現(xiàn)實生活中的聲音存在著相似性，這是我們沒有看到火車，仍然相信火車就要來了的原因，但影片里的聲音與現(xiàn)實生活中的聲音又絕不等同，它是經(jīng)過加工和修飾的，為主題和內容服務的。獵物被擊中時，我們在火車行進中的聲音里清晰地聽到子彈穿透報紙的“噗嗤”聲。真實嗎？沒人會較這個真，聲音的夸張與放大絕對是藝術創(chuàng)作的必用手法。

本段沒有背景音樂，音樂和歌聲在上一場戲的最后一幀嘎然而止，斷然沉寂，就像色彩和空間的強對比一樣，音樂在上場戲中營造的悠揚歡快的情緒陡然切換成冷酷無情的沉寂，沉寂，是為了迎來巨大的轟鳴和無情的槍聲。

五、神秘感的營造

環(huán)境、光影、色彩、人物的出場方式、鏡頭運動的方式、聲音的處理、高潮的營造、快速剪輯的方式為影片創(chuàng)作出一段夢幻般優(yōu)美的殺人段落，在短暫的四十秒鐘里，觀者從好奇到期待，從緊張到驚詫，最后放松心情，欣然接受了影片要傳達的信息：狼朗的真實身份。

出場方式：逆光，白霧的遮擋作用很明顯；構圖是傾斜的，不穩(wěn)定感；背影，鏡頭的落幅是看不見具體臉部的大特寫，狼朗的出場充滿神秘。女殺手的局部大特寫出場是典型的好萊塢出場模式，一只拿著長槍的纖細的手，鏡頭細細描繪著她上槍的嫻熟動作，人物的臉是后被看到的，沒有受光的臉部讓氣氛十分詭異。

高潮鏡頭的營造集合了以上所有元素，仿佛聚集了所有力量，在鮮血噴濺的瞬間得以釋放，叫人十分痛快。

六、結語

巖井俊二的《燕尾蝶》是一個夢想、欲望和現(xiàn)實相融合的故事，是一個幼蟲長成魅力燕尾蝶的記錄。導演在攝影、剪輯、聲音等方面進行了大膽的設計，配合眼花繚亂的事件和動作，呈現(xiàn)出浪漫、唯美、夢幻般的視聽效果。