試論蔣子龍小說人物形象的塑造手法

⊙任靜瑋［曲阜師范大學，山東 曲阜 273100］

優秀的作品離不開人物的成功塑造，文學承擔著刻畫人物的使命。人物是各種社會關系的總和，抓住了人物就掌握了呈現社會圖景的關鍵。誠如蔣子龍所言：“我相信文學的路有一千條，一人走一個樣兒。自己的路要自己去闖，去踩。”他在文學創作中憑借其獨特的創作手法，著重寫人，塑造出許多頗具代表性的人物形象，揭開了新時期現實主義文學的新篇章，唱響了新時期的社會主旋律，給人以耳目一新之感。

一、扎根生活，擁抱現實

蔣子龍置身生活的海洋，通過對現實的真切感受、深刻觀察與體悟，取材于現實生活，塑造出了既符合社會真實又突顯英雄主義力量的人物形象。

作為改革文學開山之作的《喬廠長上任記》，一經發表就引發了讀者的廣泛關注。大刀闊斧、銳意改革的喬光樸要在這篇小說中唱重頭戲，是蔣子龍花費心血最大的人物。在他看來，“搞任何一項工程都要投資，寫小說也要有‘資本’，這‘資本’最重要的一項就是生活積累”。他動用了自身經歷中的全部“干部檔案”，在腦子里如放電影般，把這些人都過了一遍，然后，又把他們放在一塊兒進行比較。最后，在綜合研究了幾位所熟悉廠長的性格、特長以及作風的基礎上，才最后確定了喬光樸這一人物形象。機電工業局黨委擴大會上，面對組織混亂、作風腐敗的領導隊伍風氣，喬光樸深知重型電機廠問題棘手，但還是決然放棄了上有局長、下有廠長、能進能退、可攻可守的公司經理一職，自愿出山，請命下基層并立下軍令狀。上任后，他下狠心給電機廠做大手術，親力親為、整頓車間、任人唯賢，實行工人考核、干部考核并組建服務大隊。作品描繪了喬廠長為實現國家四化目標所做的諸多努力與付出，充分展現了其頑強崇高的開拓精神與精神風貌。但在某些領導干部眼中，他卻被視為出風頭的英雄甚至傻瓜；一夕數驚、種種努力后收獲的不過是數封控告信，這無疑使人物帶有一定程度的悲劇色彩。但在作者筆下，喬光樸為了國家與人民根本、長遠利益的實現依然選擇堅守崗位，堅持改革。作品以京劇唱段結尾，《鍘美案》中，包拯唱“包龍圖打坐在開封府”時正值好戲開場。“喬光樸絕不是包公，他喜歡京劇，學唱那句‘包龍圖打坐在開封府’，正是意味著他要為實現自己生活中的目標而殺出一條血路是何等艱巨，大量的困難還在后面。”作者在揭示新時期生產建設必然要面臨重重阻礙以及尖銳矛盾沖突的同時，也賦予了主人公以一種無懼挫折、勇于擔當的英雄主義特質。

再如《機電局長的一天》中支持技術革新的機電局長霍大道。這一人物的原型是作者曾就職的天津重型機器廠的廠長馮文斌，“他領導著一個近萬人的機械王國，在關鍵的地方、關鍵的時刻，準有他在場”。基于現實中的原型而塑造了雷厲風行抓生產、說話爽快、思想敏銳、作風又快又狠的霍大道。“他總是擺脫瑣細的日常事務，考慮全局工作中不知在哪一天會突然爆發出來的潛在問題?！痹谒念I導下，人人都能感覺得到生產建設過程中前進的節奏：非常明確、起伏而有致、強烈而飽滿。心絞痛復發時他被強迫住院，但因心系工作，剛能下地走動便堅決要求出院；他認為干部就必須要干在前頭，先行一步。大雨滂沱，他心絞痛發作，仍不忘鉆井任務。面對無情的“雨鞭”、肆虐的洪水，霍大道以英雄的姿態，憑借驚人的決心與毅力向著機電局堅定地前行。這一天，不過是他工作日程中極為平常的一天，在今后社會主義現代化強國的建設過程中，英雄局長霍大道必定會再次經歷無數個這般平常卻嚴峻壯麗的一天。疾風方知勁草，艱困始見人心。蔣子龍置身現實生活，表現了新時期國家生產建設過程的艱難。但其筆下的人物以一往無前的雄心與魄力，堅定起步、積極行動，努力地解決生產建設過程中的矛盾與阻力，在困難與挫折面前充滿信心、百折不撓，始終不渝地堅守著自己的信念。時代需要英雄，文學創作壯美崇高的境界也離不開英雄型人物的塑造。他們寄寓著社會與作家的理想，給人以力量，使作品激蕩著一種浩然正氣。

二、刻畫個性，剖露心靈

某些小說家在人物形象塑造方面往往會出現簡單化、類型化的不良傾向，但在蔣子龍的小說作品中，人物形象的塑造卻并非如此。如同屬工人戰線人物系列，卻囊括著領導干部、技術人員、青年工人等不同角色，他們有著各自鮮明的性格特征，精神世界不乏豐富性和多樣性。性格是理想藝術表現的中心，在作者筆下，人物以其獨有的個性支撐起對人類生存本相進行全方位展現的重任，展現了特定社會生存狀態下人們的精神面貌與心理變動。

對于《一個工廠秘書的日記》中的金鳳池，讀者難以簡單辨別其善或惡、正義或卑下。金廠長新來乍到，上任后的第一件事就是從外單位給本廠最老實的起重工借調汽車。面對龐萬成的感謝，他用一種替群眾抱不平的口吻道出社會不正之風：“現在是有門路的走門路，有權力的使權力，剩下既沒有門路，又沒有權力的工人怎么辦？”這種表現無疑給人以好感，使人物形象帶有一種傳奇色彩。緊接著，金鳳池樸實可親的廠長形象遭到了沖淡與懷疑。面對不好對付、極不配合的副廠長，他動用權力，解決駱明之女駱晶玉的工作問題；每逢局里開會就到化工大樓里挨個屋子“拜年”。在他看來，“在我們國家，能夠打開一切大門口的鑰匙——是搞好關系。今后三五年內這種風氣變不了。我們是小廠子、小干部，要地位沒地位，要權勢沒權勢，再不吃透社會學、關系學就寸步難行?！钡植傩娜罕娎?，親自交涉獎金發放問題，隨后七九年獎金凍結的決定也證明了他的遠見卓識；再加上雖身任廠長，但其家庭生活非常簡樸。這不得不使我們陷入困惑，這究竟是怎樣一個廠長形象？當以絕對壓倒的優勢當選人大代表后，他酒后吐真言，選舉中給自己投了反對票。作者借此袒露了人物的靈魂，金鳳池雖左右逢源卻內心空虛，“他明知自己做了一個不該是這樣的人，卻又認為不能不這樣做人?！苯瘌P池不能算是個理想的人物，但讀者也不能簡單地把他稱為“大滑頭”。讓群眾看出是滑頭的人，能算滑嗎？他不是新時期應有的干部，卻無疑是時代的產物。時代按照自己的需要改變著人的靈魂，金鳳池無奈地扮演著自己并不愿意扮演的角色，取得的所謂成功不過是人生的悲劇、時代的悲劇。他在社會生活里不是個別的，也不是孤立的。社會不想培養這種人，甚至厭惡這種人，但事實是出了不少這種人。他是特定時期孕育出來的一個“怪胎”，實在不應當由金鳳池個人負責。“如果說文學典型就是通過鮮明的人物個性反映生活本質和生活的某種規律，金鳳池不正是在這十幾年里被扭曲了靈魂的一種典型嗎？”讀者由好感到懷疑、困惑，再到人物心靈剖視后的沉思，體現了作家人物塑造的生動性。同時，人物性格的復雜性也體現了作家反映現實的深刻性。“入世漸深，良知不滅，作家不能失去耿介的正義感。卻又要在小說中藏起這種‘正義感’，使小說中的人們好壞難辨，真假不分。這就是生活的真實?！闭鎸嵉男撵`剖露，幫助讀者透過作品人物，看時代印記，品世間冷暖。

個性的刻畫、心靈的剖視并非簡單地給人物貼上各種標簽，“蔣子龍的作品，很少進行靜止的描寫，人物的內心世界，也總是在沖突進展中加以袒露的”。中篇小說《赤橙黃綠青藍紫》中第五鋼鐵廠的運輸隊汽車司機劉思佳也是個思想不可捉摸、難以駕馭的復雜人物形象。工作上，他不出一點差錯，是個十萬公里無事故的好司機；但他時常攪動整個鋼鐵廠，是個使鋼廠黨委書記祝同康感到頭痛的“怪物”。身為拿國家工資的鋼廠職工，他膽大包天地在工廠門口大擺煎餅攤；對待新來的副隊長，他故意拿腔捏調，讓解凈大風天氣到白灰場指揮裝車，使其丟丑。就是這樣一個青年人，卻有著俠肝義膽的壯舉。賣煎餅賺得的錢，他分文不取，用來給老工人孫學武的妻子治病；他會擔心劃事假扣掉孫學武的工資，囑托負責人幫忙劃出勤；當看到解凈在自己的設計下狼狽透了，他并不感到快活，甚至會對自己有意為之的惡作劇感到厭煩。這是一個有感情、有頭腦、性格堅強的青年形象，作者通過真正能夠了解他、看透他、影響他的解凈完成了對其心靈的剖視。他把個人力量、哥們義氣看得過分強大，卻把組織力量、集體力量看得太過軟弱；因不滿現實，他選擇消極發泄，故作鎮靜和玩世不恭，實則內心十分孤獨、寂寞；他在法律允許范圍內“攪擾”領導，不過是尋找刺激，卻無形中增加了自己的痛苦。油庫失火事故中解凈舍命移車的舉動使他心靈徹底發生了巨變，實現了人物靈魂的復歸。危急情況下，他勇敢地挺身而出，成為救火英雄。作品結尾，劉思佳哼起了小調兒：“赤橙黃綠青藍紫，生活好比萬花筒；為人應該怎么辦？主意就在我心中?！弊髡邞{借人物的行動、追求與思考證實了其獨有的個性。作為青年人代表的劉思佳實現了自身精神世界的痛苦裂變，重新構建了人生信念，向著全面發展的人的方向前進。

生活是全色的，人物是全色的，心靈是復雜的。蔣子龍真實記錄了生活的自然流動，完成了對人物復雜豐富的內心世界的探索，展示出生活的魅力與靈魂的深度。

三、著眼時代，勇于擔當

有人指出，蔣子龍關于人物的社會性生活的描寫表現得得心應手、游刃有余；相比之下，有關個人性的生活顯得相對粗疏，這是因為作家對人的多方面的豐富生活研究不夠、把握不深不細。實則并非如此。

文學是時代的脈搏，一位優秀的作者必然要在時代不可抗拒的影響下進行寫作。離開時代，作家無法寫出活色生香的人生，無法寫出有典型意義的人物命運。“倒退幾百年，作家可以寫人物的私生活，吃喝玩樂，游山逛水，兒女情長，除暴安良?，F在我們生活內容的主要比重首先是為國家勞動，群眾平時的全部社會生活就是經濟生活、政治生活、精神生活。而且精神生活取決于經濟生活和政治生活?！弊屆褡鍙娛⑵饋硎切聲r期的當務之急，是決定國家命運的千秋大業。當經濟問題已然成為時代最敏感的神經，大工業關系著民族的興衰，也關系著每個人的生活。文學作品只有立足于時代的變化，才能得到更多讀者的共鳴。《赤橙黃綠青藍紫》中的解凈是一個思想純潔、德才兼備，最標準、最理想的好姑娘。當認識到過去工作的價值逐漸貶值之后，她感到精神受到了捉弄、心靈遭到了蹂躪。解凈要“向把人推向消極、庸俗、自私、冷漠的勢力拼命抗爭，做一個自己認為是有價值的人，一個為社會所需要的人”。她決心要重新建立新的生活信念，一切從頭學起，到基層好好鍛煉，學開車、抓管理，掌握扎扎實實的真正本領。在鋼鐵廠她與劉思佳相識、相知。但為了工作與責任，她選擇果斷掐斷自己感情世界萌生的幼芽，毅然放棄了個人生活中的情感追求。讀者可以認為作者對其感情生活的處理在某種程度上帶有一定的政治色彩，蔣子龍隨后指出“可是她的心里又有一種不可名狀的凄愴的感覺，今天她剛剛意識到自己似乎得到了一點什么，可是立刻又失掉了。但她相信失掉它比得到它更好?！苯鈨暨@一人物具有強烈的時代感，是性格堅強、有智慧又有膽氣的當代青年的典型。她的思想和生活軌跡都深深刻著時代的印記。蔣子龍稱“在文學的技巧中，會‘舍’的功夫比會‘取’的功夫還要重要”。文學創作要表現群眾所關心的靈魂，寫出符合時代要求的人物。通過他們，真實地反映出豐富多彩的社會生活，反映出人們在復雜的社會關系中的本質。他讓人物放棄某些個人性追求，正體現了他用社會主義思想教育人民、激發廣大群眾社會主義積極性的良苦用心。蔣子龍以整個社會做背景，雖寫工業戰線的人物，卻不過是把工廠視為人物活動的舞臺，真正希望表現的是“社會人”。他“身在工廠，心懷天下”，通過文學作品揭示出時代前進的要求和歷史發展的趨勢，給人以生活的勇氣和力量，促使人們積極、奮發地去改變生活。

作家對藝術一樣負有責任。創作需要他們去認識自己、發現自己、表現自己，找到自己對生活、對社會現實的主觀態度。有人認為，《喬廠長上任記》中的喬光樸是個過于理想化的人物，言外之意是指這個人物高大全。喬廠長是寄寓作者理想的人物，但并非不真實?！拔乃囎髌芬獪蚀_地、強有力地再現生活的真實，但不是照搬。文藝作品應該負有改變生活的使命。所謂‘理想色彩’，我認為就是作者對生活的態度。一部作品的成敗不在于寫了一些什么事件，而在于寫出了作家對生活的鮮明的態度?！闭嬲奈膶W從不排斥崇高的理想，文學要反映生活，也不可能不加進作者的理想，因為理想和未來也是現實生活的一部分。不論是靈魂高尚的人物，還是平庸無奇的凡人，都會有著自己的理想。沒有理想支撐著，生活不免變得乏味。理想和現實像骨頭和肉一般不可分開，沒有脫離現實的理想，也沒有不帶理想的現實。但理想并不等同于幻想。蔣子龍將自己的理想熔鑄于人物形象，卻不曾以自己的意愿去改造客觀現實，而是嚴格按照生活本來的面貌描寫人物的周圍環境，“我寫‘喬廠長’時，知道生活中有許多喬廠長，深信他那一套辦法能管用，關鍵是看你有沒有膽量去做喬廠長。我調查了幾十個單位，凡是有喬廠長式的干部的單位（不論工廠、機關、學校），工作都比較出色，那兒的群眾對干部的感情就不一樣。”喬廠長這個形象不是“加亮色”加出來的，而是出于對生活的一種堅強的信念。這就使得作品的理想色彩與粉飾歪曲生活的虛假描繪有著根本的區別?！拔膶W家不應該只會認識過去，而不善于預測未來。當人們在精神上感到困窘和絕望的時候，往往是從未來吸取一些力量?！笔Y子龍總會以堅強的生活參與者的進取態度來看待生活，寫矛盾不使人沮喪，寫困難不令人絕望，不著意渲染社會陰暗面卻處處發人深思，不故意粉飾生活又使人感到振奮，以獨有的生活與創作態度不斷激勵人們去充滿信心地建設未來。

“生活無限豐富，道路非常廣闊。一切有作為、有責任感的作家，都應該努力寫出無愧于這個偉大時代的文學作品。這是作家們的光榮任務?！笔Y子龍是一位緊緊擁抱現實的作家，卻又不是簡單地為揭露而揭露，為抨擊而抨擊，而是為理想而吶喊，為變革而呼號。他把從生活中獲取的經驗全部送還給創造生活的人們，創作出了無愧于時代、無愧于人民的名篇佳作。