哀樂中年：桑弧導演鏡頭下的中產階級
——以《不了情》《太太萬歲》《哀樂中年》為分析文本

⊙胡紅草［上海大學上海電影學院，上海 200000］

⊙武兆［晉中學院文學院，太原 030600］

桑弧原名李培林，是中國第二代著名導演，1946年加入文華影業公司，1947年導演了由張愛玲編劇的《不了情》和《太太萬歲》，1949年編導了《哀樂中年》，上述三部影片通常被人們稱為“哀樂中年三部曲”。該三部曲聚焦于近代上海中產階級，以日常化的敘事手法再現了他們的日常生活與世俗情感，成為我們了解近代上海中產階級的“歷史之窗”。同時，桑弧與張愛玲獨特的“中產階級”視野對我國早期電影發展史無疑具有“補缺式”的貢獻，他們豐富了20世紀40年代的“光影長廊”，開創了至今仍然具有文化意義和時代價值的中產階級鏡像。

一、近代中國中產階級的身份確認

中產階級作為一個經濟學概念最早出現在卡爾·馬克思的《共產黨宣言》中，“在馬克思那里，中產階級的基本構成包括小工業家、小商人、小食利者、富農、小自由農、醫生、律師、牧師、學者和為數尚不多的管理者”。隨著馬克思主義理論在中國的傳播與譯介，階級觀念成為近代中國理論思想的前沿與熱點。1919年2月，李大釗在《戰后之婦女問題》（《新青年》第6卷2號）中首次提出“中產階級”一詞。“現代意義上的中國中產階級，大約誕生于19世紀末20世紀初，并且在20世紀的上半葉，有了一定程度的發展，其中以上海為代表的現代大都市成了中產階級萌生適宜的溫床。”根據《上海公共租界工部局工業社會處關于上海市生活概況的調查報告》顯示，在20世紀30年代后期，上海中產階級有了長足的發展，人數已達到29萬至32萬之多。……