論《風中有朵雨做的云》的敘事美學

⊙劉晨陽［大連理工大學人文與社會科學學部，遼寧 大連 116024］

由婁燁執導的電影《風中有朵雨做的云》（以下簡稱《風雨云》）于2019年4月4日上映，作為為一部披著“懸疑”外衣，融合愛情、警匪、動作的類型片，影片聚焦于珠三角地區，以一宗命案開場，廣州城中村“洗村”居民因不滿拆遷爆發大型抗訴事件，城建委官員唐奕杰離奇墜樓身亡，年輕警官楊家棟在偵察中卷入一段橫跨二十年的情感糾葛，唐奕杰及其妻林惠與合伙人姜紫城、連阿云四人之間的愛欲、背叛、謀殺，加之重重迷霧幾乎將楊家棟吞噬，連阿云失蹤與楊父早年調查未果的“江灘女尸案”有著千絲萬縷的關系，真相直到最后一刻才水落石出，人性、欲望的母題被緊緊挾裹在暴力、犯罪的元素之中。

婁燁，第六代導演代表人物之一，有著超前的創作意識和鮮明的個人標簽，其影像風格向來以大膽著稱，以小事件訴說大時代，特殊背景下的愛欲糾纏，人性和命運不可控的逆轉，以及著名的手持攝影和跳接鏡頭……《風雨云》中依舊保留甚至放大了這些符號，甚至表達野心更甚于以往。案情謎底并非關鍵，三男三女二十年間的血腥愛情故事才是重中之重，原本并不復雜的劇情在導演操控下支離破碎，千瘡百孔，無數晃動鏡頭拼接帶來眩暈和壓抑亦是婁燁刻意為之，暴力粗糲，煞氣逼人，卻更具現實意義和戲劇張力。本文將從時間、空間兩方面探析《風雨云》的敘事策略，及婁燁獨特美學風格下的敘事意義。