簡析大陸神話魔幻劇的“機械復制”特征
——以《香蜜沉沉燼如霜》為例

⊙劉雁貞［中央民族大學，北京 100081］

瓦爾特·本雅明是法蘭克福學派的代表人物，《機械復制時代的藝術作品》包含了他一生的美學思想，奠定了他在文藝理論界與美學界的地位，主要闡述了著名的“機械復制”藝術生產理論以及它所帶來的革命性的意義。“機械復制”是19世紀出現的一種新興的思潮，由制模、木刻、石印術等手工復制技術一步步發展演變而來，主要強調藝術的技術性和物質性，以藝術制作和藝術接受為藝術評價的標準。隨后，“機械復制”理論被引入大眾文化領域，進行藝術作品的復制。近年來中國大陸一度盛行的神話魔幻劇無疑也是“機械復制”下的藝術作品，具有顯著的“機械復制”特征。

一、大陸神話魔幻劇的“機械復制”特征

（一）同質化

“同質化”本是一個經濟學概念，用來指產品在質量、服務、使用價值等方面的趨同現象。在本文中，“同質性”用來指大陸神話魔幻類的電視劇在制作手段、敘事策略、故事情節、主題思想等方面大致趨同的現象。

大陸的神話魔幻劇在多個方面具有明顯的“同質化”特征。制作方面，大都擁有精美的特效、優美的場景畫面、精致的服裝道具；故事來源方面，是根據歷史傳說、民間故事、網絡小說等臆想編造而來，往往都是先捏造一個虛幻的神話世界，再以這個神話世界為敘事空間進行故事情節的編撰；人物角色方面，為了適合這個神話世界而去設置一些仙魔類角色，并且這些仙魔人物往往具有超越常人的“靈力”；……