網絡文學中的現實主義創作傾向
——以“驍騎校”《罪惡調查局》為例

⊙張范姝［南京師范大學文學院，南京 210024］

在網絡文學的發展過程中，不少作家都收獲了一大批的“粉絲”。這其中，來自江蘇的網絡文學作家“驍騎校”就是一個典型的例子。從他2010年創作的《橙紅年代》到其新作《罪惡調查局》，無不顯示出其現實主義的創作傾向，在“魔幻體”“總裁文”等天馬行空的網絡文學作品中，樹立了自己獨特的風格。

雖然“驍騎校”在網文界收獲了一大批忠實的讀者，他的作品也多次獲得“最佳人氣”獎，但他并未在學界引起關注，研究其作品的文獻也較少，僅有的幾篇，如王珉的《〈橙紅年代〉很有正能量》、李夏至的《〈橙紅年代〉：神化的平民英雄有點假》等，還都是對《橙紅年代》的影視化改編進行分析，較少涉及小說文本，而關于作者“驍騎校”的研究則更是少之又少。但在筆者看來，“驍騎校”是應該并且值得學界進行研究的。這不僅是因為他的作品擁有一大批讀者，還因為他的作品體現了強烈的現實主義創作傾向。

關于網絡文學所體現出的現實主義，學界已有所關注。早在2009年，劉利鳳便已經寫出了論文《無奈的宣泄，別樣的張力——論網絡文學作品對現實的介入》，但該論文僅在情感宣泄的層面批判現實，雖貼近生活卻不夠深入。近幾年相關的論述有所增加，如禹建湘的《從玄幻想象到現實觀照：網絡文學的審美轉向》、桫欏的《網絡現實題材寫作的理論與實踐考察》、周志雄的《網絡文學的現實主義形態》等，從讀者、作者、社會、文本分析等角度入手，深入剖析網絡文學的現實主義形態。由此可見，盡管學界已有敏銳的學者捕捉到了網絡文學由玄幻想象到立足現實的創作流變，但對此的研究還不夠充分。當下的現實圖景是廣闊的，除了婆媳關系、情情愛愛，也有反貪除惡、探案追兇。而“驍騎校”的現實主義創作就多關注罪案、追兇等領域，但他的作品又與其他探案類小說有著明顯的不同，本文將要討論的《罪惡調查局》就體現了作者鮮明的個人風格。

一、巧妙言說：刻畫現實兼顧玄幻設定

二十年來，中國網絡文學以類型化為主要創作形態，在不同領域進行創作實踐，目前大約有六十多種大的類型，如玄幻、仙俠、架空、穿越、都市、言情、歷史、驚悚、黑道、靈異、推理、懸疑、偵探、探險、盜墓等。這樣的標簽往往在網絡文學創作之初便已選定，并成為網站上的檢索頻道。就“驍騎校”本人而言，他的作品多是都市類型，而這個標簽從一開始也就決定了他的作品與當下的生活是分不開的。

與《橙紅年代》的男主角劉子光類似，《罪惡調查局》的男主角盧振宇也是來自社會底層的小市民。他原名盧瑟，與英文loser（失敗者）同音。除此之外，劉子光與盧振宇都是皮糙肉厚、自愈能力超強的硬漢。盧振宇不管是被富二代們用球桿砸到血肉模糊再丟入河里，還是在燒烤攤與混混們打群架，都能在很短的時間內神奇恢復。這種帶有些許玄幻色彩的設定，雖然不夠真實，但能夠滿足男性對于剛強血性的想象與向往。這種奇幻都市的寫作風格也就是“驍騎校”獨特的現實主義手法。

除人物設定外，“驍騎校”在《罪惡調查局》中采用的是現實主義作品中常見的第三人稱敘述方式，他力圖站在客觀真實的角度向讀者展現盧振宇一行人的具體探案過程。這種敘述方式滿足了讀者參與探案的愿望，讀者可以將自己代入主角的身份中，享受探尋謎底的快感。

網絡文學常見的構建情節的手法有沖突、巧合、懸念、反轉等，這幾種手法在《罪惡調查局》中都有所體現，其中，本書的反轉手法運用得非常巧妙，值得一論。以《第一宗罪》為例，谷教授第一次出現時就給讀者留下了深刻的印象，“眼前是一個干瘦老頭，大概有六十來歲，癱坐在輪椅里……皮膚有些蒼白，一看就是長期臥病在家，缺乏戶外活動的癥狀”。在這里，作者看似隨意寫出谷教授身體不好，行動不便，但到最后讀者才知道，他的病是裝出來的。這一反轉讓讀者感到十分驚嘆。

二、橫向對比：獨特的關注視角

“探案”小說往往還帶有推理、懸疑、偵探等元素，如“法醫秦明”因為自身法醫的身份，在其所著的系列懸疑小說《法醫秦明》中，就較多呈現法醫在探案過程中的作用，以及普及基礎的法醫學知識；而雷米則多關注犯罪者背后的心理因素，對其成長過程及犯罪誘因分析較多。

回到《罪惡調查局》，小說中所謂的“罪惡調查局”并不是官方任命的機構，而是盧振宇、古文訥以及張洪祥三人組成的民間探案團體，這就決定了他們三人的“草根性”。同樣，由于沒有警方的調查渠道，所以他們在探案時也會遇到很多意想不到的困難。比如盧振宇暗訪金融公司時，因為沒有做好充足的準備而被對方識破，差點喪命。

因為“驍騎校”并不是推理作家出身，其本職工作也不在公檢法系統中，所以《罪惡調查局》的推理元素并不明顯，小說也不是一般意義上的偵探小說。“驍騎校”將大量的筆墨傾注在描寫案件和刻畫人物上，將探案的過程客觀展示出來，包括各類社會事件。比如曾經引起社會廣泛關注的“校園貸”事件，“驍騎校”將視角對準了女學生這一弱勢群體。促使她們選擇“校園貸”的原因有生存的壓力，也有她們對精致生活的向往，所以作者并沒有簡單地對社會進行批判，而是深入這些事件背后，試圖找到其根源。

三、奇幻都市：“驍騎校”式的現實主義敘事模式

通過上文的分析可以看出，雖然“驍騎校”在《罪惡調查局》里通過現實主義的手法揭示了社會的黑暗面，但他的小說又有自己的特色。

從詞義上看，“小說”（fiction）是一種虛幻的、想象的文學作品，這就使作者在小說中融入奇幻的色彩更容易被讀者所接受。“驍騎校”筆下的現實并非是真正的現實，但讀者卻能從中看到生活的影子，這便是“驍騎校”現實主義小說的獨特之處。主角的“特異功能”使其遠離現實，而故事本身又與現實維持著千絲萬縷的聯系，故事的可信度便由此建立起來。

正如學者安敏成所言：“很多現實主義作品其實都運作于兩種層面：一為對社會的‘客觀’反映層面；一為自覺的寓言層面。”對于現實主義文本而言，重要的不是它反映出怎樣的現實，而是作者想要通過這些現實隱喻什么。

《橙紅年代》的男主人公劉子光和《罪惡調查局》的男主人公盧振宇一樣，都具有刀槍不入的特異功能，這為他們出生入死提供了先天的條件。從作者的身份出發，我們不難理解同為男性便盡力美化筆下人物的考量，這在某種程度上可以滿足讀者包括作者自身在內的“英雄夢”，但情節過于重復便可能引起讀者的審美疲勞。從結構上看，“驍騎校”偏愛開放式的結尾，所以便采用了相似的終章題目，如《罪惡調查局》的“哪有個完啊”與《橙紅年代》的“永遠沒有終結”。因為生活還在繼續，所以故事便不會終結。

總之，“驍騎校”憑借自身獨特的現實主義風格在網絡文學中獨樹一幟，他的成功也隱含了網絡文學由“玄幻為大”到立足現實的轉變。網絡文學同樣可以描寫現實，甚至能夠寫出自己的特色。“驍騎校”獨有的“奇幻都市”創作，開啟了網絡文學現實主義的新敘事模式。他筆下的主人公們往往具有過人的能力，通過他們的成長經歷，各個社會階層的生活狀態都被展示出來。雖然《罪惡調查局》涉及的案件都是極為普通的案件，但在作者的巧妙設計下，小說又為讀者提供了極不普通的閱讀體驗。與其他探案類小說相比，《罪惡調查局》對罪惡的揭露更加大膽和徹底。

① 馬季：《網絡文學創作與評價的路徑選擇》，《網絡文學評論》2019年第6期。

②〔美〕安敏成：《現實主義的限制：革命時代的中國小說》，姜濤譯，江蘇人民出版社2001年版，第8頁。