革命與現(xiàn)代性話語雙重變奏的李劼人文學(xué)敘述
——以《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史》為例

⊙吳靖瑋［中國(guó)傳媒大學(xué)，北京 100024］

引言

1985年第5期的《文學(xué)評(píng)論》上，黃子平、陳平原、錢理群于《論“二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)”》這篇對(duì)話式文章中闡發(fā)了“二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史”這一概念。這些年學(xué)術(shù)界也不斷有打破近、現(xiàn)、當(dāng)代文學(xué)的界限，開展更大歷史段的文學(xué)史研究的現(xiàn)象，并且已然取得了不少顯著的成果，嚴(yán)家炎主編的《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史》便是其中之一。這套書以20世紀(jì)為整體，將現(xiàn)代文學(xué)的起源和開端追溯到甲午前夕的“言文合一”，從而立足于更廣大和宏觀的視角去面對(duì)文學(xué)之間的流脈與傳承。

與當(dāng)下大學(xué)教育較為通行的現(xiàn)代文學(xué)教材《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》不同，《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史》這部著作在對(duì)于某些作家的講述之間可以明顯感受到編者的喜好與選擇，而本文的探究對(duì)象李劼人無疑是著者所偏愛的對(duì)象。在《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》中不過用一頁(yè)不到來簡(jiǎn)要概述的作家李劼人，嚴(yán)家炎則用整整一節(jié)來陳述其文學(xué)作品，無論從內(nèi)容體量還是文本解讀而言都能夠更為細(xì)致和全面地彰顯該作的文學(xué)史敘述風(fēng)格。在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史的敘述中，李劼人總是被作為一個(gè)極其不顯眼的組成部分被放入“其他作家”的小節(jié)之中，這樣的地位和體量確實(shí)與其在整個(gè)中國(guó)新文學(xué)史上的成就是不相吻合的。嚴(yán)家炎的這本著作可以說打破了長(zhǎng)久以來的面貌，從而呈現(xiàn)出對(duì)于李劼人更為不同和更為細(xì)致的表現(xiàn)風(fēng)貌。

一、李劼人及其“大河小說”文學(xué)史概況

李劼人是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一個(gè)特殊的存在，其文學(xué)成就與文學(xué)史對(duì)其定位的確認(rèn)是完全不成正比的，這從新中國(guó)成立以來的文學(xué)史教材上便可見一斑。……