另類的“多余人”
——上官金童形象再解讀

⊙閆星旭［陜西理工大學，陜西 漢中 723001］

“多余人”的誕生與19世紀歐洲消極浪漫主義文學的余緒“世紀病”遙相呼應。勃蘭兌斯認為，這種憂郁病是“一場由一個民族傳到另一個民族的瘟疫”，傳染到俄羅斯后，結合俄國當時的社會背景，俄國文學得以創造出“多余人”這一形象典型：他們誕生在充斥著革命潮流以及階級矛盾、內憂外患的社會背景下；他們大多擁有貴族身份，生活在優裕的環境中，有著較高的文化水平；他們雖有高尚的理想，卻又遠離人民；雖不滿社會現實，卻缺少實際行動去改變，而只能在憤世嫉俗中白白地浪費自己的才華；他們被稱為“思想上的巨人，行動上的矮子”；他們的行為不論被動或主動，多一事無成或禍及他人；他們不滿現狀，卻又無能為力改變這種現狀，而最終只能成為一個苦悶憂郁的“多余人”。

由于20世紀二三十年代的中國與19世紀的俄國有著極為相似的社會歷史背景，中國現當代文學史上也曾出現過眾多“多余人”形象，如魯迅筆下的涓生、巴金筆下的覺新及曹禺筆下的周萍等人。本文認為，當代莫言作品《豐乳肥臀》中的上官金童也應是其中之一，不論是從其所處的環境及其社會地位來說，還是從其成長過程及性格特征來看，金童這一人物身上都顯示出鮮明且另類的“多余人”的形象特征。

一

從社會大環境來看，舊中國苦難的歷史在很大程度上對金童的“邊緣化”起到了推波助瀾的作用。20世紀30年代的中國內有軍閥混戰，外有外敵入侵，人民生活在水深火熱之間。……