論商業藝術片《漫長的婚約》鏡頭調度的創新

徐廣場（徐天培）

北京酷碼特文化傳媒有限公司

當下由于觀眾的口味越來越高，所以影片除了內容要硬以外，形式上也必須下足功夫才行，而對于商業性強的影片，形式的決定性作用更是舉足輕重。

近年來，國內的故事片缺少形式和內容都完美的影片，有的影片用電影畫面講清楚了故事內容，但由于所用電影語言的守舊，氣氛不足，場景的活躍、創新性乏善可陳，其結果導致主流觀眾的不認同，而銷聲匿跡；而有的片子把電影形式和鏡頭語言表現得較商業、新穎，但卻由于缺乏對劇本內容、鏡頭內容本質的把握，最后仍然得不到理想的結果。所以，很有必要借鑒學習世界上商業和藝術都比較優秀的影片，來為我們的創作提供有建樹的幫助。

對鏡頭調度研究的書籍和文章比比皆是，但很少有把鏡頭表現的創新性和觀賞性放在重要位置的，也更缺乏從實踐技術和形式意蘊方面，進行細致到宏觀分析的論述。本文依據自己拍攝電影的實踐經驗和對美學的喜愛研究，依據鏡頭調度既要體現情節本質，又要表現創新和視覺愉悅這個主要宗旨，以鏡頭運動為具體分析手段，對電影《漫長的婚約》的鏡頭調度的創新性觀賞性進行分析和概括。

一、《漫長的婚約》鏡頭調度運動特點

首先，其鏡頭運動調度往往是幾種調度方式相結合而成，而非單純的一種鏡頭運動。如鏡頭橫移以后，緊接著后拉或近推；鏡頭近推以后，緊接著再上升近推。

其次，其鏡頭運動充分考慮空間層次的創造，尤其在鏡頭運動中突顯前景、后景和縱深空間，來使畫面產生一種出乎意料的新奇感，這樣不但可以突顯情感的內在需求和必要的情節元素，還可以增強鏡頭的沖擊力和增強對觀者的吸引力。

再次，其鏡頭運動充分考慮透視感，運動過程中對參照物的選擇尤其注重，這樣使得運動具有明顯的節奏韻律，能使得運動更加契合情感的流動和氣氛的渲染，也使得調度形式在內容情感上與敘事節奏韻律相統一。

最后，鏡頭的透視力增強，也自然增強了鏡頭的沖擊力，使影片更具商業觀賞性。

二、《漫長的婚約》鏡頭調度宏觀特點

首先，本片的鏡頭運動幾乎不出現搖的方式，鏡頭調度不出現變焦鏡頭的方式，這些都用移動和升降來實現。這種規整的運動軌跡和韻律，就符合了風格派幾何形構圖的審美特點，符合了商業性的觀影習慣。

其次，影片外景大都運用了升降拍攝，手法新穎多變。內景幾乎都由組合的運動鏡頭構成，既有內容又有形式體現。尤其針對對話場景，其開頭、結尾和中間的關鍵敘事節拍，也都由相應的運動鏡頭來表達，這樣不但可避免靜止對話的呆板，也可增強人物和情節內容的情感節奏。

三、《漫長的婚約》場面調度上長鏡頭和蒙太奇分切的運用

站在《漫長的婚約》場面調度的更高層上而言，其是長鏡頭和蒙太奇分切的綜合運用，其把蒙太奇融合到了長鏡頭內部，在長鏡頭時空連續，多義性的前提下，不但強調了導演的意圖，也使得長鏡頭具有了恰當的節奏韻律。同時，由于在長鏡頭或景深表現的“鏡頭段落”中穿插運用了蒙太奇，那么這讓蒙太奇也獲得了新的含義。這不但使形式很好地體現了內容，還使得畫面更具活躍性、觀賞性的特質。

有一些調度手法在費里尼的影片《八部半》里，在奧遜威爾斯的《公民凱恩》里也或多或少能覓到一些類似，但《漫長的婚約》的調度手段不但保持一定的創新性，而且還能使整部影片都保持統一的視覺新奇。但話又說回來，藝術的創新并不是說要否定傳統，先吸取再創新這才是創作的根本之道。

寫本文不但是解決自己在拍攝和創作中所遇的困惑，而且也想盡力為電影從業者賴以生存、心靈賴以寄托的電影藝術事業的發展，提出一個比較新穎，且具有可操作性的視角。