解析印章識別對書畫鑒定的作用

梁斯琪

摘 要：中國書畫作品中的印章是尤為重要的內容，書畫作品和印章的深度融合充分展現了中華文化的博大精深。書畫作品中的印章蘊藏著深厚的文化底蘊，印章與繪畫、書法藝術的深度融合也更好地體現出書畫作品的魅力。印章在書畫作品中也具有極為深遠的價值。在書畫作品鑒定的過程中，鑒定者也以印章作為主要鑒定對象來評估作品的藝術價值。

關鍵詞：印章;書畫鑒定;藝術價值

現階段，我國科技發展水平顯著提高，書畫收藏市場中也出現了高仿的贗品。此時基于印章鑒定藏品的真偽成為業內十分重要的方法。現階段，印章制作可采用激光雕刻、彩色復印、掃描打印和電子雕刻等較多不同的技術，上述方法制作的印章增加了鑒定難度。為此，工作人員要仔細辨認其中的細節，從而加強書畫作品鑒定的準確性。

1 印章的起源與發展

印章在我國擁有悠久的歷史，印章源于殷商時期，隨著時間的推移，印章文化也經歷了長期的發展，充分展現出印章文化的獨特性。《左傳》《周禮》等作品中均記載了印章的起源，戰國和殷商時期出土的文物中均發現了古印的實物。六國統一，建立第一個封建君主專制王朝秦朝之后，皇帝的印通常稱為“璽”，官員與百姓的印章稱為“印”，該制度也在諸多朝代得以延續。由于“璽”字的讀音與“死”字十分相似，所以唐朝武則天統治時代，將“璽”改為“寶”。

2 印章的種類分析

目前，印章大體可分為公印和私印兩種情況。前者一般指的是古代官吏們使用的印章，代表自己的權限和地位，且有名稱、形狀、大小、印文及紐式上的差異。該類印章多是由皇家頒發的。后者是除了公印以外的所有印章的總稱。私印要較公印小很多，且從字意、文字的安排和制作上均有所不同。從字意上來看，私印可分為號印、齋館印、書簡印等多種形式;而從文字安排上看，則分為白文印、朱文印、回文印等;從制作方法來看，又分為鑄印、鑿印、噴印;此外還有從材料上劃分的，如金印、玉印、銀印和銅印等。印章的劃分種類繁多，且從古至今，經過朝代發展，特征也發生了較大的變化。按照歷史與鑒賞角度劃分，印章分為戰國玉璽、秦印、漢官印、漢私印、將軍印、漢玉印、魏晉南北朝印、朱白文、字母印、六面印、雜形璽、圖案印、成語印、花押印、封泥、紐制、宋元圓朱文印、收集印、齋館印、閑章印等。

印章上的文字以凹凸兩種形態出現的，凹下的被稱為“陰文”，凸出的則被稱為“陽文”。不過這種稱法是在近代后被重新歸納的，古代的稱法與之相反，古人是按照印章在泥上的印記來確定文字特點的。封泥上是陰文，印章上就是陽文，反之亦然。后來為了避免混淆字意，將陰文稱為“白文”，將陽文稱為“朱文”。而對于印章中同時含有兩種文字的情況，則稱為“朱白間文印”。通常情況下，古印中以白文印居多，白文印字體會給人一種肥卻不臃腫、瘦卻不枯槁的感覺，筆勢壯健，一氣呵成，轉折處處理得也恰到好處，不矯揉造作。朱文印開始于六朝時期，盛行于唐朝時期，字體優雅卻不失鋒芒。

3 印章形態變化

印章在使用中需要與印泥進行搭配，而印泥有厚薄、干濕、蜜印、油印這幾種類型，由于使用材料的不同，印章最終呈現的效果也會存在差別。印章形態的變化會與印泥、印紙材料、印章按壓力度、裝裱及各類材料的延伸、印泥新舊而出現不同的改變，如印章按壓輕重會使圖案呈現清晰或模糊之感，普通紙張與絹紙印章按壓后呈現的效果各不相同。所以在印章使用中，其實是可以看到多種變化特點的。

中國書畫作品的印章已經被作為作品中較為重要的組成部分，本身就具有較高的藝術價值，存在的文化意義也是多方面的。印章的出現除是歷代印章制度、文字演變、篆刻風格流派的衍生產物外，擁有較為獨特的工藝美術價值和藝術特征，同時也還是中國書畫四絕中較為重要的構成內容。中國書畫四絕之間存在著相互滲透和滋養的作用，已經是書畫作品中不可分割的重要組成部分。歷代的書畫作家都對印章有不一樣的感情，且一個書畫作家可能會有幾枚甚至十幾枚不同風格的印章，這些印章的制作完全是為了滿足書畫家的個人情緒，提升書畫作品的內涵。

從印文的章法和書法方面分析，前者指的是字與字、行與行之間的位置和布局安排，是需要遵循一定的原則和要求的，以保證合理性。對于章法的理解，可將其概括為平衡、老實、大方、端正這幾種特征，并在此基礎上要求具有生動自然、別具一格的效果。對于書畫家來說，印章多體現靈動多變的特點，但又不失端正平衡之感，可很好地體現書畫家自身的風骨和特征。后者多指不同形式的書寫風格，如篆書，存在復雜多變、認讀困難等特征。

綜合以上分析可以看出，因為印章的圖像形態存在諸多變化，且變化形態不能夠完全掌握和規范，所以在中國書畫作品中，要想最大限度地對印章圖像予以精確提取和快速識別，是存在較大困難的，而這也就使書畫家的印章具有獨一無二的特征，將其應用到書畫鑒定中，能夠起到很好的指向作用。

4 書畫作品中印章的作用

書畫作品上的印章主要分為作者的印章、題跋人的印章、收藏及鑒賞人的印章，也可下分為姓名、堂號印、賢人、吉語、警句印及收藏、鑒賞印等。書畫作品鑒賞中，要從風格、色彩、構圖、章法等多個維度加以鑒賞，書畫自身的書法和印章是作品中十分重要的組成部分。印章是書畫鑒賞中的主要內容，受到了人們的高度重視。中國書畫作品中印章十分常見，若標注為清明中期的作品鈐印，與真跡的印章完全相同，其他方面也無任何疑問，則可將作品定為真跡。通常情況下，臨摹復制的印章與真跡存在不同程度的差異，印章難以復刻。

5 印章對書畫的鑒定方法

書畫文物的鑒定工作對于專業要求相對較高，需要從作品、作者、背景、時代發展特征、地域條件等多方面展開綜合分析和考量，從而給出更加精準的評估結果內容，確定書畫文物的年代及歷史價值。但因為鑒定內容多、難度大、各專業要求不同，有關書畫文物的鑒定至今還沒有能夠完全掌握全部技能的人才，仍需進一步努力。古人在書畫造假方面也有一定的研究，后人一般會通過對前人作品的拓印來達到以假亂真的效果，或者直接利用復制來滿足造假要求，利用這些贗品獲取高額利潤。在我國古代市場上存在較多贗品，這些書畫文物很難以肉眼辨別真假，且部分作品連鑒定師也很難快速分辨出真假，這為鑒定工作帶來了極大的阻礙。為此，需要加大對作品觀察和了解力度，從不同角度展開識別工作。而印章的出現為書畫文物鑒別帶來了重要的支持，可提高書畫鑒定的準確性。

書畫鑒定不單單是為了確定真偽性，還希望從鑒定中了解書畫歷史與價值，感受當時的創作風格和意境，豐富大眾文化內涵，提高自身素養水平。印章作為書畫鑒定的方式之一，在應用中也有具體的鑒定方法。印章對書畫鑒定的方法具有多樣性，不同的鑒定方法具有不同的特點，且適用于不同的作品鑒定工作。以下筆者就從基于印章篆刻判斷書畫真偽、基于印章的印文識別書畫真偽和基于印章的鈐印區分書畫真偽三個方面進行簡要分析，希望能夠為行業從業者和藝術作品收藏者提供有價值的參考信息。

5.1 基于印章篆刻判斷書畫真偽

古玩鑒別工作中，字畫與印章的辨別難度較大。值得收藏的印章通常需要充分考慮篆刻作品是否出自著名作家。印章的材質也成為人們關注的焦點，書畫鑒賞的過程中需要具備優良的筆墨基礎。另外，鑒別印章的過程中需要鑒賞者充分了解不同時代印章的主要風格，正確鑒別和區分章法、刀法、篆法等。印章在長時間使用中會受到自然風化的影響而留下明顯的時間印記，且自然損耗不是人為仿造能夠達到的，其表面會呈現更加光滑圓潤的效果。印章的文字線條會在經過風化后變得更加圓潤，筆畫間的留白會呈現不一樣的視覺效果，消除了刻刀等工具帶來的生硬感，更加干凈光潔。印章在篆刻過程中，刀法的使用會呈現適度、自然、有致等特征，內容多以篆書、隸書、草書等形式為主。而仿制的印章多是以煙熏、打磨、拋光等處理手段制作的，在字體設計上會存在明顯的生硬效果，所以也可以借此辨別書畫文物的真假。

5.2 基于印章的印文識別書畫真偽

仿造印文時，仿造者文化水平有限，專業知識不足，印文的很多內容均為杜撰的內容，印文中存在諸多問題，如印文正反錯誤，排列順序不準確和印文篆刻錯誤等。深入分析印章印文，也可為書畫鑒定提供充足的參考和依據。鑒定人員需要在生活中加深對篆字書寫技巧和內容的研究與分析，并且時常觀察、記錄和書寫，遇到不認識或無法理解的含義，可查閱《說文解字》中的解釋，也可借助網絡查閱文字的含義和讀音。

優秀的印章和印文必須做到整齊，且布局合理。偽造的印文中通常有錯字，且翻印的印章和印文不夠生動清晰。用鋅板仿制的印章字體、筆畫會給人一種無力感，而書畫名家的作品印章中的藝術特點和藝術氣息十分鮮明，文字中無錯字。真跡中受印章使用后存在不同程度的磨損，因此，清晰度也會受到一定的影響。而仿制品的印章印文清晰度更高，真跡的邊框較窄，二者在印文的粗細程度上也存在較為顯著的差異。

5.3 基于印章的鈐印區分書畫真偽

印章的鈐蓋也有所不同，印泥的干濕程度、質量優劣和濃淡等內容均會對印章的最終效果產生較大影響，鈐蓋的效果也存在較大的差異。蓋印時，邊框的寬度會隨設計要求有所變化。其中，下層墊物和所用力度是最為關鍵的影響因素。同時，蓋印人的技巧和能力對印記的清晰度也會產生較大的影響。蓋印的力度不同，部分人員可能會搖晃蓋印，該種情況會影響鈐蓋效果，使其具有多樣性和復雜性。如鈐蓋時的溫度和濕度、印泥的時間和下方墊物的質量與數量等。有人也會在鈐蓋上覆蓋用色粉或白粉，防止書畫作品受到擠壓而發生損壞。

6 印章識別的有效方法

古玩當中印章和字畫的鑒別難度最大，要收藏一方好印，則應以名家篆刻的老印章為首選。另外，收藏者也需要充分考慮章石的質量。字畫鑒別的過程中，要求人員了解筆墨章法、刀法和時代流派等。藏印則需充分考慮篆刻藝術價值。篆刻收藏者需要對書法藝術有深入的研究，如未經過深入的研究，則無法準確理解篆刻的質量。

真跡印章輪廓圓潤，表面光滑，無明顯的人為痕跡，其磨損均為自然因素影響下產生的磨損，在長期風化的作用下，留下了歷史的印記。篆刻的線條表面相對光滑，由于其使用時間較長或受到自然風化的影響，筆畫圓潤，筆畫間的空隙刀跡并不明顯，且表面的潔凈度較高，無人為因素留下的痕跡。優秀的篆刻作品使用的篆法合理，刀法科學，章法適度，全面彰顯出創作者的風格與藝術追求，真正體現出篆刻作品的韻味及藝術價值。

熟知印史是正確判斷的重要前提。了解不同時代的印章風格，便可辨別印章的真偽。通常情況下，戰國時期的古璽和秦漢的印均為銅印，明清時期主要使用石印。古璽十分奇特，漢印相對樸素渾厚，明清時期則呈現出較強的多樣性特征。明代有秀潤的作品，有猛利的作品;清代則有雄健的作品，也有飄逸的作品。作品風格差異較大，多姿多彩。

現階段，造假的方式十分多樣，技術手段也更為完善，甚至與真跡基本相同。因此，需要專業人士提高警惕。篆刻藝術種類繁多，如新石新刻、舊石新刻等，上述手法需要以作者的風格特征為基礎，認真理性地去分析和探討。只有深入研究的人，方能識別其中的問題，而對篆刻淺嘗輒止的人，則無法或很難理解判斷。書法篆刻藝術的水平較低，則作品大概率不會是真跡。印章仿舊的方法較多，如打破棱角、有意破損和拋光打磨等。若書法篆刻藝術出現上述特點，或存在大量的油污或膠泥，則這類作品普遍為假的藝術品。印文篆刻中存在著諸多問題和破綻，仿造者的水平有限，有時會出現印文錯誤，反正錯誤或排列錯誤，以此也可判斷作品真偽。

7 結語

綜合以上全文的論述我們可以發現，印章在書畫作品中十分常見，印章也成為鑒定書畫作品真偽的主要元素。真跡和仿制品的外觀、質感和特點均存在顯著差異。據此，鑒定人員和收藏者可判斷作品是否出自作者本人之手。可以說，印章識別對書畫鑒定有著重要作用，印章在當今鑒定環節占據重要位置，需要專業人士從印章篆刻、印章的印文識別以及印章的鈐印區分等方面進行深入分析，從而更好地對書畫加以鑒定。同時，也希望本文的論述能夠引起專業人士的高度重視與進一步的研究，進而更好地發揮出印章在書畫鑒定中的重要作用。■

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