淺析大型民族舞劇《天山魂》燈光設計

大型原創民族舞劇《天山魂》是一部愛國主義題材的舞劇作品，由無錫市歌舞劇院與新疆伊犁哈薩克自治州歌舞劇院共同打造，這也是繼《英雄·瑪納斯》之后，無錫市歌舞劇院推出的第二部文化援疆作品。該劇被列入2019 年江蘇省委宣傳部、江蘇省文旅廳、江蘇省民委以及無錫市重點創作劇目，入圍江蘇藝術基金2019 年度資助項目，并于2019年4月30日在無錫首演。

黨的十九大召開后我國社會發展進入新時代，作為獻給新中國70周年華誕的民族舞劇《天山魂》，可能是我國第一部哈薩克族舞劇。該劇以鮮明的哈薩克族舞蹈風格引起了我國舞蹈界的深度關注，可以說《天山魂》具有“填補空白”的舞蹈文化建設意義。

我很榮幸擔任該部舞劇的燈光設計。拿到劇本后，我對本劇的主要人物做了一個了解，每個人的出生背景、性格特征及他們所代表的勢力，然后每個角色之間的情感線，他們的共通點在哪里，他們的矛盾點又在哪里，對劇中每一個場景所處的時間和空間做一個劃分，對現實和虛擬的空間做一個比較具體的分析和構思。每一個角色的善、惡、美、丑和觀眾對本身角色的正反面人物的認知。由于這是一部少數民族舞劇，需要對少數民族舞蹈有所了解，包括服裝色彩、音樂特色、動作特性等等因素。我想從以下兩個方面來談一談該劇燈光設計的體會。

一、燈光作為舞臺美術重要的視覺語匯，具有強烈的視覺引導功能。

舞臺藝術中的燈光元素具有影視里鏡頭語言的“蒙太奇”功能，偌大的舞臺，需要讓觀眾看到的重點人物，往往通過舞臺燈光來表現，因此，燈光的視覺引導功能是我們設計的基本要求，也是很重要的表現方式，它能夠更好地表現出重點空間、重要人物，為交代事件和塑造角色起到作用。舞劇的特點是演員只能用肢體來敘事和表現人物，那么燈光在視覺引導功能方面就顯得尤為重要。

在短暫的序幕中，觀眾聚焦的劇中人是慈愛、平和的老阿訇，溫暖的帶有情感溫度的光營造氣氛，在有著典型哈薩克族植物圖案的布景前面，老人小范圍的表演區域是整個舞臺的視覺焦點。然當老人和身邊所有的人聽到新中國成立的消息、想起英雄的時候，用紅黃相間的極暖色調來凸顯英雄所帶給我們的溫暖、力量和對現實美好生活的向往。高平臺上解放軍戰士的代表向哈薩克族人民和觀眾行軍禮，一束燈光勾勒出他在人群中的特殊身份，大面積的黃色逆光和紅色側光則完成群舞的造型，并外化出他們對解放軍的感激和致敬！(圖一)

（圖一）

隨后的一幕，是老阿訇的住所，中線偏下場門一側是進入院落的大門。住所內的老阿訇坐在床沿，我用現實的環境光營造出雪山下簡單的民居場景，重點刻畫老人家的大門和老人屋內的箱子，因為大門是接下來的場景內多次發生事情和大舞段的地方，而箱子則是老人被關在其中的必不可少的道具。這一幕的重點是用不同的光去體現真實的老人和一個國民黨軍官所易容的老人之間的區別，用特殊的光區和變化去表現國民黨軍官那內心骯臟的想法，特務手中鏡子的反光在他臉上形成了腳光的效果，倒置的陰影強化了他的特務身份。而這些骯臟的想法和哈薩克族人民那天真無邪和對共產黨解放軍那無比的熱情形成了最大的矛盾點。因此，有選擇性的重點照明能幫助觀眾更好地理解劇情和人物，并隨著劇情和發展，和劇中人物一起愛、一起恨。

二、燈光以它特有的優勢，營造了舞劇所要表現的氣氛，幫助演員更好地進入戲劇情境來塑造角色、表現人物性格，揭示戲劇主題。

任何一部劇作，舞臺布景所能呈現的色彩和氛圍是有限的，當不同的場景需要不同的情境時，舞臺燈光可以通過色彩、節奏和其他的手段快速地實現這一要求，燈光是演員內心情感的流露和延伸。

婚禮場面充滿了哈薩克族地域特色，燈光營造出了無比熱鬧的環境和氣氛，盛裝的青年男女歡樂地跳著慶祝的舞蹈。具體對男子群舞和女子群舞做一個區別式的處理：強烈的白色和黃色燈光配合著有節奏的音樂，在男子群舞中很好地體現出哈薩克男兒的陽剛熱情；女子群舞則用了高貴的紫色來體現出哈薩克少女的溫情美麗；而解放軍的群舞則加大了側逆光的表現力，顯示出解放軍對哈薩克族的關愛和部隊男兒的英雄氣概。當反面人物出現時，他所處的大環境與小環境之間的那種隱藏不露的險惡用意則需要用心去處理，這一幕的結尾用一個非常強烈的對比色來描述正反人物之間那既有了一定預知又未點破的關系。

婚禮雙人舞則是用充滿溫情的燈光去一步步疊加直至音樂的高潮，紫色的環境光加上白色的圖案溫馨、浪漫，但會用一些隱隱的冷調子去暗示這是一個悲情故事，會有不祥的事發生。當反面人物出現的那一刻，舞臺色彩瞬間消失，強烈的逆光被周圍的黑暗所包圍，演員的輪廓造型被突出和放大，氣氛頓時緊張，觀眾也不由得跟著緊張起來，為新婚的兩人捏了一把汗。

解放軍大群舞，反派人物集合，特別是新郎的犧牲這一場景，強烈的白色逆光，加強了演員形體的塑造，渲染出枯枝景片的寒冷，改變了之前的舞臺空間，讓群舞場面更加震撼。隨著音樂節奏的變化，白光轉變成藍光，渲染情緒的同時也緩解了觀眾的視覺疲勞。之后燈光再轉回白色，煙霧更加濃烈，強烈的音樂節奏中，白色逆光達到了亮度的最高點。音樂、演員情緒和舞臺燈光的融合，形成了舞臺視覺和聽覺審美的完整性，在舞劇的敘事和抒情方面都做到了進一步的升華。

新郎不僅是一個剛剛新婚的少數民族同胞，還是一個剛剛參軍不久的少數民族解放軍，新婚妻子那悲痛欲絕的傷心，戰友們對他犧牲的悲痛心情以及哈薩克老人對為了保護自己而犧牲的親人的痛心，要將這多重的細膩情感用燈光去營造、疊加這一層層的情感，最后在這漫天雪花中戰士們用槍聲為英雄默哀。舞臺面一前一后兩個白色的定點光，后區高平臺出現新婚妻子的畫面，隨后熄滅，前區拔刀，中間的新郎光變成紅色，隨即中區舞臺全紅，樹枝景片也被染成一片血紅，這一點的紅到一片紅的變化，在觀眾心中產生了深深的震撼。

最后一幕是敵我雙方大決戰的時刻，舞臺上那高高升起的雪山加大了演員的調度，給整個舞臺營造出一種由上而下的空間感。敵我雙方用采用兩種色彩作為特征，中間區域光加強，當主題曲想起的那一刻，用寧靜的燈光來表述戰爭給人們帶來的無言的傷害以及解放軍戰士為了解救哈薩克老人的那份純真無私的愛和犧牲自我的高尚精神。一個單獨定點和漫天飛雪則體現老人的悲涼，當他緩慢地走到臺口時，安詳地坐在收音機旁聽到廣播傳來新中國成立的聲音的時候，燈光與多媒體的融合體現了少數民族同胞對新中國成立的無限期盼和歡呼，而這樣的幸福生活又是建立在無數英雄的流血和犧牲之上的。

三、舞臺藝術演出不是“一枝獨秀”，而是“百花齊放”。

一部完整的舞劇，不僅需要各藝術部門的相互配合，還需要在前期不斷的沖突與磨合中找準彼此前進的方向。藝術演出演員固然是主體，其他藝術創作部門以演員為中心發散再與其他部門產生聯系。舞臺藝術中燈光相比較其他藝術創作部門它的能動性相對較高。在一部舞劇中，所有視覺可以觀察到的都是一體的。所以燈光會發揮特有的能動性，不僅要考慮編劇所表達的情感和導演所要塑造的氛圍，還要考慮服裝以及舞臺裝置在這個環境中是否與燈光環境產生沖突。

燈光作為視覺的藝術，在塑造空間的氛圍時，燈光可以通過舞蹈演員要表達的情感，來營造不同的燈光效果，使演員的情感可視化，通過視覺更好的反饋給觀眾。

該劇作為一部哈薩克族舞劇。舞臺布景與服裝都參考了大量的歷史資料，基本符合當時那個時代的服飾與場景，以及新疆的風土人情。所以燈光在做一些效果與氛圍時，會考慮是否要做一些光色還原，以及多媒體效果，盡量做到整體色調統一。

無錫歌舞劇院為新中國七十華誕捧出了一份厚禮，同時也塑造了一位真正的英雄“安寧的衛士天山的魂”，在視覺呈現和戲劇情感的表達上達到了和諧統一。