淺談戲曲中閨門旦表演的藝術特色

張永蘇

摘 要：閨門旦是戲劇旦行的分支，和正旦的端莊穩重不同，閨門旦多為未出閣少女、大家閨秀，如京劇《紅娘》中的崔鶯鶯、《勘玉釧》中的俞素秋、《鳳還巢》中的程雪娥，越劇《梁祝》中的祝英臺，淮劇《恩仇記》的卜小姐，昆曲《牡丹亭》中的杜麗娘等，都是閨門旦中較為經典的形象。閨門旦的表演較為講究媚、脆、穩、率，以念白、做功為主，唱功為輔，舞則必備。本文主要對閨門旦表演特色進行闡述。

關鍵詞：戲曲;閨門旦 ;表演; 藝術特色

旦角是戲曲表演的重要行當，為戲曲中的女性，可分為青衣、花旦、刀馬旦、武旦、老旦等。其中，閨門旦是花旦的分支之一，所塑造人物多為活潑開朗、青春俏麗、敏捷伶俐的形象，以做功、念白為主。本文分別從閨門旦的手勢、表演風格、念唱、妝容服飾等方面進行藝術特色的分析。

1閨門旦的戲曲藝術特色

旦角的表演技巧以手勢最為嚴格，手勢的表演在情感表達中起到重要作用。演員在臺上一伸手，就能讓觀眾看到他們是否具備扎實的旦角功夫。其中，又以閨門旦的唱腔和手勢運用最多。由于閨門旦為女性角色，需要以蘭花指、花掌的手勢為主。如單運手：右手手心朝下、指尖朝上，由左下向右上繞，左手則可置于腰間或背后;攤手：雙手一起手心向外、指尖朝下，呈攤手狀;雙運指：雙手手心均向下，間隔3公分左右時開始均勻斜行向后繞于指尖，以眉毛為指示位置，前手稍高、后手稍低，可根據唱詞進行左右調整;單前指：同單運手照應，與肩膀同高，雙指和雙運指一樣;怒指：即怒視而指，指法同運手，位置稍低，指需有力，指稍向下傾斜。除了手勢動作外，演員還需配合劇本要求的各種情緒進行面部動作表演，以及相應的眼神動作。

2閨門旦的手勢運用

閨門旦需根據場景環境來進行相應的表演處理，如表現電閃雷鳴時多采取捂耳動作，天寒地凍多運用怕冷的動作。也有些手勢是情感的外在表達，及故事情節的展示，如《掛畫》中的梳妝，就需要通過涂抹、戴花等動作用鮮明的節奏來敘述這一場景。手勢與身段配合，也是一種非常獨特的表演方式，完美體現了身法的韻味層次。在表現手法時應結合人物的自身性格和時代審美，建立起由外向內的表現，展現出角色的內在氣質。閨門旦的手法表現以柔和為主，姿勢上需展現芊芊柔弱的形態，表現出小姑娘的青春靚麗、活潑，演員應在深入研讀劇本后較好的拿捏角色的特征，做出符合角色要求的動作、行為、神態、念白等，再根據劇本要求完成對劇情的整體推進。

3閨門旦的表演風格

閨門旦的表演，最明顯的特點就是柔美，雖然同屬于旦角，卻由于多為閨閣女子，在年齡上和正旦有著明顯區別，在表現上同樣也有著非常大的差別，需體現出這個年齡段女孩子的嬌媚、羞美。嬌媚是閨門旦表演的動態呈現，應表現出徐緩連貫、煙視媚行的嬌態。如《長生殿》中楊貴妃形象，對嬌嗲之舉的分寸把握得恰到好處，將閨門旦高雅的表演風格在一舉一動、一顰一笑中表現得淋漓盡致。而嬌羞甜美，則是閨門旦中大家閨秀在情竇初開年紀得常見姿態。如《游園驚夢》中的杜麗娘在入園前，主婢兩人配合著打扮的動作身段，表現出了杜麗娘的青春貌美;當其小心翼翼邁入花園后，又以輕盈的小墊步來表現出心中的喜悅，“則怕的羞花閉月花愁顫”，展現出杜麗娘的羞澀之美;待鶯歌燕語越來越遠，杜麗娘又表現出少女傷春的情懷。杜麗娘前往花園尋夢時，被花園的情景勾起夢中的美麗回憶，即做出舉扇前指的動作，透出眼神中的驚喜，更襯托出少女婀娜多姿的風姿。

4閨門旦“清、潤、嗲”的唱念特征

為突出閨門旦聲容清麗、嬌羞含蓄的特征，演員在唱念中需表現出清亮、甜美、圓潤的審美，字頭出聲時需圓細，字腹應呈現出過氣接脈，字尾應悠揚轉折，整體給人以顛落擺宕之感。以《牡丹亭》為例，杜麗娘的閨門旦唱腔已在多年的發展中經歷了千錘百煉，不同時代的藝術大家們分別賦予其不同的特質。如當代昆曲大家張繼青老師的演繹，已使其達到難以逾越的程度，張老師的杜麗娘唱腔初聽有著“嗲、柔、潤”的特點，對其細品后又感覺到剛柔并濟的遒勁激越，有著清麗悠遠的韻調。而白先勇版《牡丹亭》中，沈豐英所扮演的杜麗娘，在出口即唱斷的入聲字處理得短促利落，高唱得去聲字，唱得圓潤妥帖，高下閃嫌之音，則處理得曼聲徐度，表現出沉郁頓挫得風格。此外，閨門旦的唱念發聲往往需運用嬌嫩的聲音和發嗲的行腔。如《尋夢》中，杜麗娘問柳夢梅“哪里去”的“哪”字，就以拖長綿延得腔調來表現出欲去還休的嬌羞。

5閨門旦的妝容、服飾特點

閨門旦的大家閨秀或宮廷貴婦造型都非常考究，在妝容上表現出戲劇情境、人物性格，在各個細節中都能體現出傳統的美學精神。頭面上，因這類旦角身份尊貴，多佩戴點翠頭面，以貼片子的方式，將演員臉型修飾出具有鵝蛋臉的古典美，再飾以蝴蝶狀頂花、邊鳳、邊花等，面部粉色腮紅，背后長發過膝，較好的烘托出閨門旦的高貴之美。大氣的鳳冠則體現出雍容之美，再搭上飄逸靈動的百褶裙，表現出青春少女的脫俗氣質。色彩也是體現人物特質的重要元素，如杜麗娘的服飾以粉嫩、嬌黃、艾青等為主色調，飾以各種花朵紋樣，線條細膩，色彩繽紛，并隨著杜麗娘不同的心理表情、劇情發展而呈現出不同變化。

總之，閨門旦是戲曲中的重要行當，不同于青衣，以表現出少女的柔美、羞美為主。演員尤其應注重手勢的重要性，以柔美的表演風格，“清、潤、嗲”的唱念特征，為觀眾呈現出獨具特色的閨門旦角色形象。

參考文獻：

[1]顧衛英. 昆曲閨門旦表演的審美特征[J]. 中央戲劇學院學報（戲劇），2014（5）： 54-63.

[2] 單雯. 尋夢探幽--學習昆曲閨門旦表演藝術的體會和思考[J]. 南京藝術學院學報（音樂與表演）， 2018， （3）： 145-147.

[3] 劉海燕. 從昆曲《游園》中閨門旦的表演特點看傳統聲樂藝術對民族聲樂表演的借鑒意義[J]. 藝術評鑒， 2017， （15）： 30-31， 56.

[4] 彭泰森. 傳統經典劇目中的閨門旦形象與審美解讀[J]. 文藝生活（文海藝苑）， 2017， （6）：54.