傅聰

葉夢寒

傅聰。音樂家，2020年12月28日逝世，享年86歲

2020年臨近尾聲時，新冠疫情又帶走了一位我們熟悉的大師，他就是著名翻譯家傅雷先生之子、鋼琴大師傅聰。

1934年3月10日，傅聰在上海廣慈醫院呱呱墜地，這令傅雷欣喜若狂。傅雷酷愛美術，他撰寫過著名的《世界美術名作二十講》，對藝術史頗有研究。因此，他曾經想培養傅聰成為一名畫家。黃賓虹、劉海粟都是傅雷的朋友，他們都曾為幼年時的傅聰指點畫技。只是一個人的命運冥冥中似乎早有注定，黃賓虹、劉海粟這樣的大師，也沒能讓傅聰愛上繪畫。

此時傅雷發現，小傅聰對美術興趣不大，對音樂卻情有獨鐘，于是下定決心，在傅聰7歲時讓他開始學鋼琴。9歲時，他又拜在名師——前上海交響樂隊的創辦人兼指揮、意大利鋼琴家梅百器門下。傅聰成為了這位漂洋過海而來的意大利人最重要的弟子。得到梅百器這樣的名家指點，傅聰的起點實在是常人難及。

傅聰在國內所受的唯一嚴格的鋼琴訓練，就是在梅百器先生門下的三年。即便梅先生去世后，在父親的督促下，傅聰依舊發奮努力，每天的練習時間經常達到七八個小時，就是酷暑天氣，衣褲盡濕，也不稍休。這樣的勤修苦練，琴藝自然是日新月異、大為精進。

從東歐火到西歐

1951年，傅聰又師從上海音樂學院教授勃朗斯坦夫人學琴一年。1953年，傅聰前往羅馬尼亞布加勒斯特，參加第四屆國際青年與學生和平友誼聯歡節鋼琴賽，獲得第三名，接著又隨中國的藝術代表團去民主德國與波蘭訪問演出。羅馬尼亞、東德和波蘭當時都是社會主義國家，中國年輕音樂學子，才有機會到波蘭這樣的老牌古典音樂強國學習和參加比賽。

傅聰能夠成功，當然和他本人的才華以及后天努力分不開，但我們也應該注意到，傅聰在彼時也在相當程度上得益于天時、地利等幸運條件。

他在波蘭訪問演出時表演肖邦作品，受到波蘭肖邦專家們的認可;波蘭方面邀請傅聰參加“第五屆肖邦國際鋼琴比賽”。

1954年8月，傅聰由中國政府正式派往波蘭，由波蘭的老教授杰維茨基親自指導，準備比賽節目。比賽結束后，為便于進一步培養人才，他被要求繼續留在波蘭學習。

1955年，傅聰獲得了第五屆肖邦國際鋼琴大賽第三名以及“瑪祖卡”最佳演奏獎，實現東方人在這項賽事中的歷史性突破。1956年，傅聰首度到歐洲巡演，所到之處掌聲雷動、鮮花簇擁。他被譽為“鋼琴詩人”，儼然已是歐洲樂壇最受歡迎的青年鋼琴家之一。此時，傅聰的影響力開始超越東歐，受到西歐和美國古典音樂界注意。

三段婚姻

神秘的東方年輕人傅聰如天外來客，空降歐洲，令整個歐洲樂壇都為之震驚。這個年輕人究竟是何方神圣？對他感興趣的，其中有一位就是大名鼎鼎的美國俄裔著名小提琴家、音樂指揮耶胡迪·梅紐因，熟悉古典音樂的朋友聽到梅紐因這個名字一定是如雷貫耳。

傅聰揚名國際之后，得到和許多名家同臺演出的機會，其中就包括大神梅紐因。兩人因為音樂成為忘年交。梅紐因對傅聰極為欣賞，曾在自傳中寫道：“傅聰向我們介紹了另一個民族，另一種思維，另一種生活方式，展示了人類歷史的根基之一。”

傅聰進入了梅紐因的世界，并與梅紐因的女兒展開了熱戀。后來，小提琴大師梅紐因就成為了比他晚一輩的鋼琴家傅聰的岳父。神仙美眷羨煞旁人，婚后，彌拉還為傅聰產下一子，即傅聰的長子傅凌霄。

1966年8月底，文革初期，傅雷遭受劇烈沖擊，絕望的傅雷夫婦選擇了以一種決絕的方式離開這個世界。得知噩耗，傅聰如五雷轟頂，自己怎么能夠想到，自他去歐洲一別，竟是自己與父母的最后一面。

更讓他心痛的是，雙親離世后，自己竟然只能望洋興嘆、束手無策，不能為二老送終盡孝。子欲養而親不待，人世間最痛苦的事莫過于此。這個曾經的幸運兒，又成為文革期間無數悲歡離合中的一個悲劇主角。

而傅聰與他的妻子彌拉也沒能走到最后。兩人的結合本來可以說是一段樂壇佳話，只可惜兩人性格、文化背景、生活習慣等方面的差異，在婚后逐漸顯露出來，兩人經常陷入瑣碎、不休的爭吵。加上傅聰常年在外演出，聚少離多，兩人結婚九年后，這段感情最終以破裂告終。

1973年，39歲的傅聰與韓國駐摩洛哥大使的女兒玄禧晶結婚，但兩人在婚后三個月就難以忍受彼此。傅聰后來也說，這段婚姻是一次草率的決定。經過兩段失敗的婚姻，給傅聰的心里留下很多傷痕。直到他遇到第三任妻子卓一龍，后者陪伴了傅聰后半生的時光。

她和丈夫傅聰是老鄉，而且也是一位鋼琴家。在藝術方面，卓一龍能與傅聰產生共鳴，算是一位“知音”了，且兩人都有留學經歷，共同語言有很多。兩人在幾十年的婚姻中，相濡以沫，過著平平淡淡的日子，極少吵架或鬧矛盾。

《傅雷家書》：不是傅雷的獨白

2013年10月27日，在傅聰、傅敏以及眾家屬的護送下，傅雷和朱梅馥的骨灰合葬于上海浦東的海港陵園，他們終于可以長眠于浦東故里。傅聰和傅敏請人在墓碑上刻下了這句話：“赤子孤獨了，會創造一個世界。”這是《傅雷家書》中的原話。而此時，傅雷夫婦已經去世47年了。

對于非音樂愛好者來說，傅聰這個名字為人們所熟悉，很大程度上，還是因為那本《傅雷家書》。家書本不能算是文學創作，在電報電話發明之前，只是一種私人之間的通訊方式。可是《傅雷家書》卻不同，在信件中傅雷與兒子探討音樂藝術、文學創作的深刻與高度，常常顯示出傅雷先生在文學藝術方面的真知卓見。當然，因為家書的關系，這樣的信札自然不是冷冰冰的文學理論，而是帶著溫度的文字，帶有濃濃的親情，所以讀來絕不枯燥，因而出版以后大受歡迎。

比如1954年10月2日的一封信中傅雷寫道：“一個人唯有敢于正視現實，正視錯誤，用理智分析，徹底感悟，才不至于被回憶侵蝕。我相信你逐漸會學會這一套，越來越堅強的。我以前在信中和你提過感情的“ruin”，就是要你把這些事當做心靈的灰燼看，看的時候當然不免感觸萬端，但不要刻骨銘心地傷害自己，而要像對著古戰場一般的存著憑吊的心懷。”

這是傅雷的人生哲理，而在另一些家書中，我們可以看到平時教育子女極其嚴厲的傅雷愛子情深：“你走后第二天，就想寫信，怕你嫌煩，也就罷了。可是沒一天不想著你。”“你回來了，又走了;許多新的工作，新的忙碌、新的變化等著你，你是不會感到寂寞的;我們卻是靜下來，慢慢地恢復我們單調的生活，和才過去的歡會和忙亂對比之下，不免一片空虛。”“兒子變了朋友，世界上有什么事可以和這種幸福相比的！”

一直以來，我們看到的《傅雷家書》，都是傅雷一個人的書信，好像是他在獨白。這是為什么呢？因為傅聰的弟弟傅敏初次編撰整理《傅雷家書》時，傅雷的信保留在遠在海外的傅聰手中，而傅聰的回信在紛亂中遺失。十幾年后的一天，上海音樂學院在一間裝掃帚等雜物的四平米小屋里，發現了傅雷的一些遺物，其中包括一個黑紙包裹的練習冊，標題是《聰兒家信摘錄》。1986年，傅聰得知此事后，卻堅決不同意發表這些信，因為自感年輕時思想和文字過于稚嫩，無法與父親相提并論。

2003年，遼寧教育出版社最早將傅聰的回信6通收入《傅雷家書》作為前言出版，之后出版的《傅雷家書》基本保留了這種做法。這是傅聰的信首次出現在《傅雷家書》中。直到譯林出版社的《傅雷家書》出版時，傅聰的信才收入其中，傅敏在《編后記》說，是在全編本的基礎上，精選出的父親信132通，母親信39通，同時選入傅聰家信13通。譯林出版社從傅雷家人手中獲得獨家授權，于2016年出版了完整版的《傅雷家書》。

《傅雷家書》的編者不是傅聰，而是傅聰的弟弟傅敏。傅聰是幸運的，他的弟弟傅敏就沒有那么幸運了。很奇怪，傅雷熱愛美術，可是他的兩個兒子卻偏偏對音樂著魔。不知是否受到哥哥的影響，弟弟傅敏也沉浸在音樂的世界中不能自拔。

但他的理想卻沒有像他的哥哥那樣成為現實。父親否決了他報考上海音樂學院附中的想法，理由是供不起第二個孩子學音樂。而且傅雷覺得，傅敏是半路出家，上初中才學琴，已經太晚了。傅敏的人生軌跡因此改變，他成了一名普通的中學教師，而正是他整理編輯了《傅雷家書》，令傅雷和傅聰的家書成為影響幾代人的經典。

譯林版《傅雷家書》的完璧歸趙，是父子當年的書信往來的完整體現。在與新冠肺炎搏斗兩周之后，86歲高齡的傅聰先生終究沒有抵擋住病魔的折磨，離開了他所摯愛的音樂世界。愿他們父子可以在天堂重聚，繼續暢談音樂和藝術，那也許是今天這個悲傷的日子里我們能夠想象的唯一的暖意。

（編輯：臧博）